プレイハウスシアター（シアトル）

北緯47°39′23.83″ 西経122°18′48.93″ / 北緯47.6566194° 西経122.3135917° / 47.6566194; -122.3135917

プレイハウス劇場（後にワシントン大学プレイハウス劇場、現在は正式にフロイド・アンド・デロレス・ジョーンズ・プレイハウス）は、ワシントン州シアトルのユニバーシティ地区のザ・アベニューにあるユニバーシティ・ウェイNE4045番地（41丁目）にある劇場です。1930年にバートンとフローレンス・ジェームズによってタイル倉庫から改装され、多民族のパフォーマーと観客を擁するシアトル・レパートリー・プレイハウスが設立されました。

彼らはニューディール政策の連邦劇場プロジェクト（FTP）中に資金提供を受け、シアトルの4つのFTPユニットの1つである黒人レパートリーカンパニーを設立し、彼らの劇場を拠点としました。この施設は1950年にワシントン大学に売却され、同大学の演劇学部に使用されました。1967年にプロセニアムからスラストステージに改造されました。2007年から2009年にかけて、建物は改築され、階が追加され、多くの改良が行われました。^[1]

ニューヨーク出身のバートン・ジェームズ（1888年 - 1951年^[2]）とフローレンス・ジェームズ（1892年 - 1988年^[2]）は1923年にシアトルに移住し^{[1] [3]}、当時のコーニッシュ・スクール（現在のコーニッシュ芸術大学）の演劇部門を設立した。1928年、学校の理事会が売春宿の場面を理由にピランデッロの『作家を探す6人の登場人物』の公演に反対したため、ジェームズ夫妻はコーニッシュを辞めた。

彼らはシアトル レパートリー プレイハウス(現在のシアトル レパートリー シアターとは無関係) を結成した。この冒険的で多民族、多人種の、そして時にはあからさまに社会主義的な劇団は、「大衆喜劇からイプセンやゲーテの作品まで」幅広いレパートリーを上演した。^[1] 1930 年、彼らは大学地区の NE 41 番街とユニバーシティ ウェイ NE (「ザ アベニュー」) の角にある元タイル倉庫に建設したプレイハウス シアターで地位を確立した。^[1]ジェームズ夫妻はワシントン大学でもいくつかの授業を教えた。^[4]

1933年、同劇場は『エイブラハムの懐』で大成功を収めた。主に黒人キャストとゴスペル合唱団を起用し、シアトルのファースト・アフリカン・メソジスト・エピスコパル教会との共同制作となった。^{[2] [4]}ニューディール政策時代の1935年に連邦劇場計画が始まったとき、ワシントン大学のディレクター、グレン・ヒューズがユニットの資金援助を同計画に申請した。^{[4] [5]}

ジェームズ夫妻は、黒人俳優によるユニットを立ち上げ、自分たちの劇場でプロデューサー兼ディレクターを務めることを別々に申請した。^{[1] [4]}この提案は、ヒューズとシアトルの他の2つのFTPユニットと同様に資金提供を受けた。その結果、1936年1月にシアトルアーバンリーグの協力を得て、黒人レパートリーカンパニーが設立された。^{[2] [6]}フェデラルシアタープロジェクトの全国ディレクター、ハリー・フラナガンは、このカンパニーをプログラムで最高の「黒人ユニット」とみなし、歴史家のレナ・フレーデンは、彼らが「黒人ユニットの中で最も実験的な作品のいくつか」を上演したと述べている。^[2]歴史家のクインタード・テイラーは、1940年のシアトルの黒人人口の約5％にあたる200人ものアフリカ系アメリカ人が、その後数年間に少なくとも1つの作品に関わったと推定している。^[2]

同劇団は、ポール・ピーターズとジョージ・スクラーの『スティーブドア』など、ニューヨークですでに成功を収めていた劇を上演した。この作品では、黒人の港湾労働者が白人女性への強姦の罪で不当に陥れられ、彼の組合が反撃する。^{[4] [7]}シアトル黒人部隊の黒人一座が結末を変え、黒人のスティーブドアが仲間の白人組合員の助けを借りずに、白人リンチ集団と戦うようにしたという証拠がある。^{[8] FTPを監督していた公共}事業促進局（WPA）の州長官は、1937年の『リシストラタ』の公演を、妻と秘書がそのきわどい内容について苦情を述べたため、本人は直接観ていなかったにもかかわらず、一晩で中止した。 ^[9]ニグロ・レパートリー・カンパニーは、より大きなムーア劇場で同作を上演していた。^[2]役者たちは、リハーサルを何度か行った後、題材が下品で不快であるとして、ジョージ・ガーシュインの『ポーギーとベス』の公演を拒否した。この部隊から生まれた重要な劇作家の一人はセオドア・ブラウンである。彼は劇団のために『リシストラタ』を翻案し、ジョン・ヘンリーの戯曲『ナチュラル・マン』を書いた。ジョー・ステイトンもシアトル・ニグロ・ユニットの重要な原動力で、ポール・ローレンス・ダンバーの作品を『ダンバーとの夕べ』という人気ショーのために翻案した。^{[10]ジェームズ兄弟は、公共事業に関する}『パワー』の制作に対する世間の激しい反発を受けて1937年に辞職したが、劇場の運営は続けた。^[11] NRCは別のFTP部隊と合併し、資金が続く限り存続した。^[2]

1939年、米国議会は、連邦劇場プロジェクトの一部作品に対する批判が何年も高まり、監督や作品が社会主義的または共産主義的であるのではないかという懸念が高まったことを受けて、連邦劇場プロジェクトを終了させた。^[4]シアトルのコンサート形式のジャズの先駆的興行主であるノーム・ボブロウは、 ^{[12] : 54} 1946年5月から2年間、プレイハウス劇場で毎週日曜日のコンサートを開催した。 ^{[12] : 89}第二次世界大戦後、冷戦時代が始まると、ジェームズ夫妻は社会主義的な見解を貫き、労働者を支持する演劇を上演し続け、グループ健康協同組合とワシントン州年金連合に劇場を開放した。^[1]

1948年、ジェームズ夫妻はワシントン州議会のカンウェル委員会で証言しなければならなかった。委員会は戦後の不安が高まる時代にワシントン大学で共産主義活動を調査していた。 ^[1]ジェームズ夫妻は会員を失い、1950年までに劇場は財政難に陥った。彼らは劇場を大学に売却した。バートン・ジェームズの健康状態が悪化したのとほぼ同時期で、フローレンス・ジェームズはカナダのサスカチュワン州で演劇活動を続けた。^{[1] [13]}

大学は建物をワシントン大学プレイハウスシアターと改名し、成長を続ける演劇部が定期的に使用するようになりました。1967年、グレッグ・フォールズ（後にシアトルのACTシアターの創設者となる）は、ピーター・ブルックなどの前衛的な演出家たちの考えに影響を受けて、建物をプロセニアムから突き出し舞台に改造しました。

2007年から2009年にかけて、大学はシアトルのLMNアーキテクツと共同で建物の大規模な改築工事を実施した。屋根を1階高くし、視界と照明機能を改善し、建物を現在の耐震基準に適合させた。建物は、このプロジェクトに240万ドルを寄付した財団に敬意を表して、フロイド・アンド・デロレス・ジョーンズ・プレイハウスと改名された。まだ存命のフロイド・ジョーンズは、この名前を亡き妻への敬意だと考えている。妻は「芸術、社会正義、民主党政治に献身し、1940年代のキャンウェル公聴会を題材にした『必要かつ便宜的な諸権力』のような演劇に出演するといつも興奮していた」^{[1] 。}

• アルバート・M・オッテンハイマー

• ワシントン大学ワシントン州大恐慌プロジェクトの演劇芸術部門。
• ワシントン大学演劇学部のウェブサイト
• ブランシュ・モーガンのイラストとデザイン、シアトル・ネグロ・レパートリー・カンパニーの舞台および衣装デザイナー - ワシントン大学図書館デジタルコレクション