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| エディタ | アクセル・B・ジョンソン |
|---|---|
| 頻度 | 月次 |
| 出版社 | フォノグラフ出版株式会社 |
| 創設者 | アクセル・B・ジョンソン |
| 創刊 | 1926年10月1日（第1巻第1号） |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 拠点 | ジャマイカ プレイン、ボストン |
| 言語 | 英語 |
| OCLC | 11380159 |
ミュージック・ラバーズ・フォノグラフ・マンスリー・レビュー（ PMR）は、ボストンのジャマイカ・プレインでアクセル・B・ジョンソンによって創刊された、レコード愛好家向けのアメリカの雑誌です。 [1]創刊号は1926年10月（第1巻） [a]で、これはコンプトン・マッケンジーによってロンドンで創刊された同様の雑誌、グラモフォンの創刊号から3年6か月後のことでした。 [2] [3]エディンバラ生まれでシカゴを拠点にしていた電信技師でシカゴ蓄音機芸術協会の主催者でもあったジョージ・ウィルソン・オマーン（1895-1947）は[4]、「この雑誌は米国にとって、英国にとってのグラモフォンのような存在であり、その見事な編集のページはグラモフォンに匹敵するほどである」と述べています。 [5] [6]この雑誌は、大恐慌による財政難の中、1932年3月（第6巻第6号）まで66号、つまり6年半発行されました。 [7]ただし、1932年4月号と5月号の休刊は、グラモフォン誌によると、「アメリカの読者から聞いた不運」によるものとされています。「編集者のアクセル・ジョンソン氏は3月下旬に誘拐され、強盗に遭い、意識を失うまで殴打され、スピードを出した自動車から投げ出された」と書いている。 [8] PMRは、 Music Lovers' Guide（1932年～1935年）とThe American Music Lover （1935年～1944年）を経て、 American Record Guideの前身とみなされている。 [9] [10] [11]
歴史
この雑誌の創刊は、(i) コロンビア社 (1925 年 5 月) の 1 年 3 か月後、(ii)ビクター社(1925 年 11 月 2 日、「ビクターの日」) が新しいシステム (オルソフォニック(電気) 録音技術[12])を発表した10 か月後でした。これは、ベル研究所とウェスタン エレクトリック社が開発した電子増幅音で、音響録音ホーンの限られた特性を置き換える試みでした。1920 年代半ばはラジオの黄金時代の始まりでもあり、新しい技術が導入される前は、旧式の蓄音機に対する消費者の需要はラジオに取って代わられ、衰退していました。
録音物のレビューは1906年にベルリンのPhonographische Zeitschrift（ドイツ語）によって初めて出版されました。[11]しかし、イギリスのThe Gramophoneと北米のPhonograph Monthly Reviewは、主に音楽録音のレビューに焦点を当てた最初のレコードレーベル以外の定期刊行物でした。[13]
1932年、アクセル・B・ジョンソンとRD・ダレルが『ミュージック・ラバーズ・ガイド』を買収した。[9]この雑誌は1932年9月（第1巻第1号）から1935年3月（第3巻第7号）まで31号にわたって月刊で発行された。[14] [15] [b]
フォノグラフ月刊レビュー（オンラインでデジタル化）
- ジョンソン、アクセル B. (編)。『Music Lovers' Phonograph Monthly Review 』。ジャマイカ プレイン、ボストン: The Phonograph Publishing Co., Inc.。LCCN unk84135656、OCLC 11380159 (全版)、OCLC 1762297 (全版) & 499264168。
アクセル・B・ジョンソン、編集長 ↓
- 第1巻第1号。1926年10月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第2号。1926年11月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第3号。1926年12月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第4号。1927年1月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第5号。1927年2月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第6号。1927年3月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第7号、1927年4月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第8号、1927年5月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第9号。1927年6月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第10号、1927年7月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第11号。1927年8月 – Google ブックス経由。
- 第1巻第12号。1927年9月 – Google ブックス経由。
- 第2巻第1号。1927年10月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第2号。1927年11月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第3号。1927年12月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第4号。1928年1月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第5号。1928年2月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第6号。1928年3月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第7号。1928年4月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第8号。1928年5月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第9号。1928年6月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第10号。1928年7月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第11号。1928年8月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第2巻第12号。1928年9月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第1号。1928年10月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第2号。1928年11月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第3号。1928年12月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第4号。1929年1月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第5号。1929年2月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第6号。1929年3月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第7号。1929年4月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第8号。1929年5月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第9号。1929年6月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第10号。1929年7月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第11号。1929年8月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第3巻第12号。1929年9月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第1号。1929年10月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第2号。1929年11月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第3号。1929年12月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第4号。1930年1月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第5号。1930年2月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第6号。1930年3月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第7号。1930年4月 –インターネットアーカイブ経由。
アクセル・B・ジョンソン、副編集長
ロバート・ドナルドソン・ダレル、編集長 ↓
- 第4巻第8号。1930年5月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第9号。1930年6月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第10号。1930年7月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第11号。1930年8月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第4巻第12号。1930年9月 –インターネットアーカイブ経由。
フォノグラフ・マンスリー・レビュー（名称変更）↓
- エマ・カートライト・ボーン（1906-1986）がデザインした新しいアールデコ調のカバー[16]には、ディスクの抽象的なイメージと、電気ピックアップではなくサウンドボックス付きのアコースティックトーンアームが描かれています。
- 第5巻第1号。1930年10月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第5巻第2号。1930年11月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第5巻第3号。1930年12月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第5巻第4号。1931年1月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第5巻第5号。1931年2月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第5巻第6号。1931年3月 –インターネットアーカイブ経由。
アクセル・B・ジョンソン、副編集長
ロバート・ドナルドソン・ダレル、編集者 ↓
- 第5巻第7号。1931年4月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第5巻第8号。1931年5月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第5巻第9号。1931年6月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第5巻第10号。1931年7月 –インターネットアーカイブ経由。
ロバート・ドナルドソン・ダレル、編集者
アクセル・B・ジョンソン、ビジネスマネージャー ↓
- 第5巻第11号。1931年8月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第5巻第12号。1931年9月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第6巻第1号。1931年10月 –インターネットアーカイブ経由。
アクセル・B・ジョンソン、編集長 ↓
- 第6巻第2号。1931年11月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第6巻第3号。1931年12月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第6巻第4号。1932年1月 –インターネットアーカイブ経由。
- 第6巻第5号。1932年2月 –インターネットアーカイブ経由。
アクセル・B・ジョンソン、編集長
アドルフ・A・ビーウェント、副編集長 ↓
- 第6巻第6号。1932年3月 –インターネットアーカイブ経由。
- その他のアクセス。2016 年 10 月 27 日 – Association for Recorded Sound Collections経由。
- その他のアクセス – Lantern、ウィスコンシン映画演劇研究センター経由。
- その他のアクセス –メディア歴史デジタルライブラリ経由。[17]
––––––––––––––––––––
- Googleブックス版はスタンフォード大学図書館に保管されている原本からデジタル化されたものである。
- インターネットアーカイブ版は、2016年8月に国立録音保存委員会によってアップロードされました。
編集者と寄稿者
- アクセル・B・ジョンソン（1874年生まれ）[18] [19] [20]は、 PMRの創設者、発行者、編集長であり、短期間ボストン・グラモフォン協会の書記を務めたことがある。[21]彼はしばしば記事に「ABJ」という署名をした。 ジョンソンのアシスタント兼スタッフライターのロバート・ドナルドソン・ダレルは、1929年11月13日に妻のジョアン（別名ジョアンナ）・ジョンソン（1877年 - 1929年）がジャマイカ・プレインズで亡くなった後、ジョンソンが辞任した後、1930年に編集長を引き継いだ。当時の彼らの住居は、ジャマイカ・プレインズのハムステッド47番地であった。[22] [23]ジョンソンは、1922年頃から1926年頃まで、ボストンのジャマイカ・プレインズ地区で理髪師をしていた。それ以前の1921年には、ロードアイランド州パスコアグに住んでいた。[24]
- リチャード・ギルモア・アペル（1889年 - 1975年）は、文芸編集者および寄稿者であり、ボストン公共図書館の音楽部門の責任者でした。
- アドルフ・アルバート・ビーウェント（1899年 - 1953年）はジャマイカ・プレイン生まれで、1926年より編集委員および寄稿者を務めた。1925年にノースイースタン大学を卒業し、弁護士となった。父のアドルフ・ハインリヒ・アンジェロ・ビーウェント牧師（1814年 - 1919年）は1871年にロクスベリーにドイツ・ルーテル教会を設立し、1914年まで牧師を務めた。母のエリザベス・H・ビーウェント（1869年 - 1941年）はウェルズリー大学の講師を務めていた。
- エマ・カートライト・ボーン（ 1906年- 1986年）はコネチカット州ノーフォーク生まれの画家・エッチング作家で、第5巻第1号（1930年10月）から始まるPMRの新しい表紙をデザインした。 [25]は1930年9月30日、マサチューセッツ州アーリントンでPMRの編集長ロバート・ドナルドソン・ダレルと結婚した数日後に発行された。2人は1936年に離婚した。ボーンは1927年にヴァッサー大学を卒業した。同校は彼女の母親エディス・ルイーズ・ハンター（1877年 - 1950年）（1900年卒業）の母校である。 [26]エマはマサチューセッツ美術学校でリチャード・アンドリュー（1869年 - 1956年）に美術を学んだ。[16]アールデコ調の彼女のカバーデザインには、電気ピックアップではなく、音響トーンアームとサウンドボックスを備えた蓄音機の抽象的なイメージが描かれています。また、1932年4月には、ディスク誌のためにアイザック・ゴールドバーグのスケッチを描きました。[27]
- ヘンリー・キャントウェル・コックス (1890–1954) – 1925 年 3 月から、新しく設立されたコロンビア蓄音機会社の社長に就任しました。
- ロバート・ドナルドソン・ダレル（1903–1988）は、ハーバード大学（1922年）の元学生であり、ニューイングランド音楽院（1923–1926年）の作曲科の学生でもあり、PMRの編集者となった。 1927年にエリントンを聴いてジャズに興味を持ち、エリントンや他のアーティストの作品について好意的なレビューを書いた。[28] [29] [30] [31] [32] 1939年、ダレルはグッゲンハイム・フェローシップを受賞した。また、1927年までにPMRでディスクスにも記事を書いたダレルは、ジャズのレビューを書いていた。 1994年版の『ニュー・グローブ・ジャズ辞典』の「ジャズ」の項でジェームズ・リンカーン・コリアーは、「ダレルは、今日でも概ね通用する判断を印刷物で下した最初のジャズの筆者である」と述べている。そして、「彼はエリントンの『ブラック・アンド・タン・ファンタジー』を詳しく取り上げた最初の作家だった。」[33]
- ヴォーリズ・フィッシャー (旧姓フランクリン・ヴォーリズ・フィッシャー; 1901–1969)。[34]
- セオドア・フェランド・ギャノン（1901-1979）、シンシナティ交響楽団のビジネスマネージャー。[35]
- ジョージ・クラレンス・「クレア」・ジェル (1881–1955) は、オンタリオ州生まれで米国に帰化した市民であり、コロンビア・マスターワークス図書館との関わりで知られています。
- アルフレッド・ヘンリー・メイヤー（1888年 - 1944年）は、ボストン・トランスクリプト紙の音楽評論家として約10年間活躍した。1929年以来ボストン大学の教員を務め、1941年から死去するまで同大学音楽学部の学部長を務めた。アメリカ現代音楽の権威であった。オバリン大学を卒業し、ハーバード大学とニューイングランド音楽院でも学んだ。[36]
- ジョージ・ウィルソン・オマーン（1895–1947）–エディンバラ生まれでシカゴを拠点とする電信技師であり、シカゴ蓄音機芸術協会の主催者。[4] [37]
- ハーバート・ボイス・サッチャー牧師（1890年 - 1966年）は、米国聖公会の牧師で、当時はペンシルバニア州チェルトナムのセント・エイダンズ・チャペルの牧師で、1928年にチェルトナム蓄音機協会を設立した。これはアメリカでレコード協会を設立した最初の牧師として知られる。また、PMRにも寄稿した。彼は賛美歌学の権威とみなされていた。[38] [39]彼は、 1930年にフォノグラフ出版社から出版されたフォノグラフ・マンスリー・レビューの第1巻、第2巻、第3巻の索引を編集した。[40] [41]
- ウィリアム・ヘンリー・セルツァム（1897-1968）は、1932年初頭にコネチカット州ブリッジポートで国際レコードコレクターズクラブを設立し、アメリカや海外のレコード会社を説得して歴史的に重要な録音の特別版を出版した。セルツァムは初期のオペラ録音について著述した。その後、メトロポリタン歌劇場の学芸員および書誌学者となった。[42]
- 1925年から1931年までRCAビクターの社長を務めたエドワード・アール・シューメーカー（1882年 - 1949年）は、1930年12月号に「テレビ」と題する記事を執筆した。
- モーゼス・スミス（本名モーゼス・スミスキンス、1901年 - 1964年）は、1921年にハーバード大学を卒業し、編集長および寄稿者を務めた。彼はボストンで音楽評論家として活躍し、最初は1924年にボストン・アメリカン紙で、次いで1934年頃からボストン・トランスクリプト紙で活躍した。トランスクリプト紙が廃刊になった後、彼はニューヨークのコロンビア・マスターワークス社の幹部となった。
- ユリシーズ・「ジム」・ウォルシュ（1903–1990）。[43]
- ウォルター・レスリー・ウェルチ（1901–1995）は、1959年にオリバー・リードと共著で『From Tin Foil to Stereo』[44]を執筆し、1930年10月号の手紙の中でシリンダーについて論じている。
文献
注釈
- ^ Music Lovers' Phonograph Monthly Reviewの創刊号は、1926年10月（第1巻第1号）で、1926年9月15日に発行されました。（Talking Machine World、1926年9月15日、75ページ）
- ^ 2022年11月現在、Music Lovers' Guide（1934年3月、第2巻第7号）のデジタル化された号のみがオンラインで完全にアクセス可能でした。（Music Lovers' Guide。第2巻第7号。1934年3月–インターネットアーカイブ経由→2022年2月27日にShellackophileによってアップロードされました）。
注記
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- ^ Gracyk & Hoffman、2000年、5ページ。
- ^ グラモフォン、1926年4月、520ページ。
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参考文献
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