デビッド・ホール（サウンドアーキビスト）

デビッド・ホール（1916年12月16日ニューヨーク州ニューロシェル生まれ、2012年4月10日メイン州キャスティーン死去）は、サウンドアーキビストであり作家であった。

ホールは小児科医のフェアファックス・ホール（1886年 - 1958年）とエレノア・レイバーン・レミー（1895年 - 1962年）の子として生まれた。彼はフィリップス・エクセター・アカデミーの大学進学準備校に通い、1935年に卒業し^{[1] 、その後}イェール大学に進学し、 1939年に学士号を取得した。また、 1940年から1941年にかけて コロンビア大学で大学院研究を行った。

家族の友人でサタデー・レビュー・オブ・リテラチャーの編集者であるノーマン・カズンズの勧めで、ホールは大学院の研究を放棄し、録音された音の注釈付きディスコグラフィーを執筆した。この本は、レコード収集家に対して、「レコード・ライブラリの強固な基盤を築く方法、レコードを購入する際に避けるべき落とし穴、専門的に選ぶことが賢明かどうか、同じ曲のまずまずの録音と優れた録音を見分ける方法」を教えている。^[2]また、この本では再生機器に関するヒントや、クラシックから実験音楽、ジャズ、フォーク、スポークン・ワードまで、録音された音楽のあらゆる範囲についての詳細な解説も提供されている。レコード・ブックは1940年に出版され^[2]、その後、一連の付録^{[3] [4]}と国際版（1948年）が続いた。^[5]最後の付録は1950年に出版された。 ^[6]このシリーズはすぐにヒットし、10万部以上を売り上げた。

1940年、ホールは生涯に渡ってレコード業界に関わるようになり、当時コネチカット州ブリッジポートにあったコロンビアレコードで広告コピーライターとして働き始めた。1942年、ホールはアルトゥーロ・トスカニーニが指揮するオールスターオーケストラ、NBC交響楽団の音楽番組解説者になった。1948年、ホールは当時シカゴを拠点に「ポップ」素材を制作していたマーキュリーレコードのために、イェール大学卒業生のジョン・ハモンドと力を合わせて戦後ヨーロッパを巡った。

成長するクラシック音楽市場に参入したいと考えていたマーキュリーの幹部は、ナチス占領下の国のラジオ局や政府には、ヨーロッパのトップミュージシャンによる素晴らしい演奏という金鉱があることに気付いた。ハモンドとホールの目的は、マーキュリーのためにこれらの資産を獲得することだった。ハモンドは、チェコとドイツの資料をカタログ化するという膨大な作業を担当させるために、クラシック録音の権威としてよく知られたホールを雇った。彼は、国際的なレコードアーカイブの設立に関心を持つチェコ人の間で知られ、尊敬されていた。デイビッドは、微妙な交渉において貴重な存在となるだろう。」^[7]ホールとハモンドは、チェコスロバキアの民主政府を粉砕するソ連軍に一歩先んじてプラハを出発した。

ホールは 1956 年までマーキュリー レコードに在籍し、クラシック音楽のディレクターを務めた。彼の指揮の下、マーキュリーは有名なクラシック音楽の録音シリーズ「リビング プレゼンス」のリリースを開始した。ホールは音響工学のパイオニアであるC. ロバート ファイン(本名クラレンス ロバート ファイン、1922 年 - 1982 年) と密接に協力した。ファインの移動式音響スタジオは中西部を巡回し、デトロイト、ルイビル、ミネアポリスの交響楽団やロチェスター大学イーストマン スクールの音楽グループの演奏を録音した。1955 年にアンタル ドラティの指揮でミネアポリス交響楽団が演奏したチャイコフスキーの序曲「1812」は、この 10 年間で最も売れたクラシック音楽のレコードとなった。

1956年、ホールはフルブライト教育フェローシップを受賞し、コペンハーゲン大学（デンマーク）で1年間過ごし、デンマークのエンジニアやミュージシャンに高度な録音技術を教えることができました。ホールは長年スカンジナビア音楽に興味を持っており、1950年から1957年までニューヨークの アメリカン・スカンジナビア財団の音楽センターのディレクターを務めていました。

1957年秋にアメリカに帰国したホールは、Hi-Fi/Stereo Review（後のStereo Review）の音楽編集者となった。ホールは1998年に廃刊になるまで、同誌にクラシック音楽のレビューや記事を寄稿した。執筆活動の中で、ホールは現代音楽を擁護した。1964年にチャールズ・アイヴズについて書いた記事には、アイヴズの録音の初の完全なディスコグラフィーが掲載された。^{[8] [9] [10]}

1963年、ホールは、現代作曲家の作品を録音し、配布することを目的とした非営利レコードレーベル、Composers' Recordings, Inc.の社長に就任しました。彼のリーダーシップの下で制作された注目すべき録音の中には、前衛作曲家ハリー・パーチによる一連の演奏がありました。

1967年、ホールはリンカーン・センターにあるニューヨーク公立図書館の1部門であるロジャース＆ハマースタイン録音音源アーカイブの創設キュレーターとなった。彼はそこで、国内有数の研究図書館の連合体であるリサーチ・ライブラリー・グループの取り組みの1つとして、録音素材をカタログ化する新しい手法を開拓した。ホールと彼の仲間は、20世紀初頭のメトロポリタン・オペラのスターたちの歌声を収録した重要な歴史的録音コレクション「メイプルソン・シリンダーズ」もリリースした。この録音は1986年に最優秀歴史アルバム部門のグラミー賞を受賞した。

この間、ホールは1966 年に録音音源コレクション協会(ARSC) の設立に尽力しました。彼は 1980 年から 1982 年まで同団体の会長を務めました。2002 年には、歴史的録音に対する顕著な貢献に対して ARSC 賞を受賞しました。

1986年、ホールはメイン州カスティーンの海辺の村に引退し、そこでレコード評論を書き、レコーディング プロジェクトのコンサルタントを続けました。1990年代を通じて、彼は全米録音芸術科学アカデミーのクラシック レコード賞委員会の委員長を務めました。晩年、ホールは20世紀アメリカの作曲家ロイ ハリスの伝記を執筆していました。

ホールは、第二次世界大戦後の数年間にアメリカの聴衆に録音音楽の驚くべき豊かさを紹介したことに加え、現代音楽の擁護者として特に重要な役割を果たしました。1940 年のレコードブックに掲載されている作曲家の少なくとも半数は存命でした。その中には、アーロン・コープランド、ロイ・ハリス、チャールズ・アイヴズ、ハリー・パーチ、ウィリアム・シューマンなどの著名人が含まれていました。彼の著作は、ジャズやフォークミュージシャンへの注目を集めるのにも役立ちました。

ホールは1940年7月8日にバーニス・ドブキン（1915年- 1992年）と結婚した。二人の間にはマリオン・ホール・ハント、ジョナサン・ホール、ピーター・ドブキン・ホール（1946年 - 2015年）、スザンナ・ホールの4人の子供がいた。