建築の哲学

建築に与えた影響は広く記録されている（例えば、「理想主義」、「新プラトン主義」建築^{[ 1 ]} ）プラトンは、古典的な幾何学的宇宙論モデルの一部とみなすことができ、その人気はピタゴラスなどの初期の思想家に起因すると考えられる。初期の歴史において、哲学者たちは建築（「テクニオン」）と建物（「デミオルゴス」）を区別し、前者を精神的特性に、後者を神または自然に起因するものとした。ある程度の形式主義の存在は、ある建築様式を別の建築様式と区別し、ひいてはその様式の哲学を区別する上で重要な特徴であり続けている。

批評の性質上、建築哲学は芸術哲学の派生であり、20世紀後半に建築や建築史に関する書籍で表現され始めた。^{[ 2 ]}それ以前は、主に技術や工学への依存のため、建築は、特にイマヌエル・カントやアレクサンダー・ゴットリープ・バウムガルテンが理想とする「純粋芸術」によって区切られた古典美学の適切な主題領域とは相容れない、あるいは劣るものと見なされていた。 ^{[ 2 ]}

ポストモダン哲学者ミシェル・フーコーが指摘したように、建築は社会のあり方を決定づける力を持つため、個人の価値観や文化を理解する上で特に重要である。フーコーは著書『監獄の誕生』の中で、パノプティコンとの比較を通して現代文化を分析した。ジェレミー・ベンサムが設計したパノプティコンは、囚人全員が常に監視下に置かれる、特別な透明な環境となるはずだった。この計画は実現しなかったものの、ベンサムの思想は刑務所のイデオロギーに大きな影響を与え、社会における刑罰の慣習を変革した。フーコーは主要な結論を導き出すと同時に、もう一つの目標も達成した。それは、文化研究における建築の道具的利用を通して、この哲学的テーマの可能性を示したことである。

しかし、建築哲学が芸術哲学の本格的な一部となることは、アヴァンギャルドによる美的パラダイムの転換なしには不可能だったでしょう。イメージの機械的複製という条件下に置かれた芸術は、新たな方法を模索せざるを得ませんでした。ほぼ同時期に、構成主義と機能主義という建築様式は、全く新しい、工学的な美学を正当化する道を見つけました。かつては（人間と社会の実用的なニーズとの結びつきを示すものとして）恥ずべきものとみなされていた建築の側面は、新たな美的価値体系の中心的な要素として、大きな利点となりました。キュビスムと未来派は、機械化され、殺戮され、残忍な形態に満ちた美学を確立し、それはまさに工学的な理想に非常に近いものでした。これらすべてが、私たちの芸術体系における建築の地位、そして芸術そのものに対する私たちの理解を変えるのに、非常に好ましい環境を作り出したのです。

ポストモダニズムという現象が確立されて以来、建築はより重要な役割を担うようになった。R.マーティンによれば、「文化的なポストモダニズムに関する影響力のある論考の多くが建築に言及していることは驚くべきことである」^{[ 3 ]。} 一部の学者は、ポストモダニズム全体が建築の実践から生まれ、「近代様式」を建築様式として拒否することによって、建築家が用語的にポストモダニズムを定式化したとまで主張している。例えば、F.ジェイムソンは、「しかし、美的生産の変化が最も劇的に現れ、その理論的問題が最も中心的に提起され、明確にされたのは建築の領域である（…）実際、私のポストモダニズムの概念は、建築論争から最初に現れ始めたのである」と述べている。^{[ 4 ]}研究者が指摘したように、「バルトとエコは、ロシア・フォルマリズムからヒントを得て、規範の破壊を美学（つまり美的規範）の特徴と見なしている。芸術は、慣習の中、あるいはその周辺において、潜在的に無限の遊びの中で、記号がさらなる意味の記号としての役割を果たす能力において、特徴的に独創的である。」^{[ 5 ]}ポストモダンの作家であるR・バルトやU・エコにとって非常に重要であった建築は、芸術における革命的な革新の源泉と見なされた。^{[ 5 ]}

F. ジェイムソンは、ポストモダニズムとアメリカ建築の間には特別な関係があり、国民的建築の誕生は、ポストモダニズムという用語、あるいはポストモダニズムの現実の出現と同時期であったと考えている。^{[ 6 ]}しかし、すべての研究者が彼のポストモダニズムの「建築的起源」に同意しているわけではないので、アンドレアス・ヒュッセンは、ポストモダニズムの概念的枠組みは文学の特定の運動の中で定義されてきたと示唆している。しかし、この研究者は、ポストモダニズムの発展における建築の特別な役割にも注目している。マーティンは、「ヒュッセンは、もともと文学から生まれたポストモダニズムという用語を、1970年代に美的領域を拡大するのに役立ったのは建築であると評価している」と述べている。^{[ 3 ]}リオタールは、ポストモダニズムの建築家は真のポストモダニズムとは何の関係もないと主張している。^{[ 3 ]}リオタールは、彼の論文「ポストモダニズムとは何かという問いに答える」の中で、「ポストモダニズムの名の下に、建築家たちはバウハウスのプロジェクトを捨て去り、実験という赤ん坊を機能主義という風呂水と一緒に捨てている。」^{[ 7 ]}

ロバート・ヴェンチューリの著作は、建築におけるポストモダニズムの発展に役割を果たした。ヴェンチューリは、建築家たちの注目をポップアートに向けさせ、図像と建築形態の関連性を示した。^{[ 8 ]}

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