ホテル デュ プチ ブルボン

北緯48°51′34″ 東経2°20′23″ / 北緯48.85950° 東経2.33970° / 48.85950; 2.33970

プチ・ブルボン館は、かつてパリにあったブルボン王家のタウンハウスで、セーヌ川右岸のオートリッシュ通り^[1]に位置し、西はルーブル美術館、東はサンジェルマン・ローセロワ教会の間にあった。14世紀に建てられたが、フランスのカペー朝王がルーブルの要塞を拡張して王の住居として使用してから間もない頃だった。1550年の2枚の地図では単にブルボン館と示されているが、1652年のゴンブストの地図 ^[fr]ではプチ・ブルボンと示されている（下記参照）。^[2]ブルボン家は1589年にフランスを支配し、その際にルーブル美術館も手に入れた。

大広間、グランド・サール・デュ・プティ・ブルボンはルーブル美術館のどの部屋よりも大きく、1658年にパリに到着したモリエール一座の最初の劇場として使われました。しかし、1660年までにモリエールと俳優たちは立ち退きを命じられ、ルーブル美術館の柱廊を建設するためにプティ・ブルボンは取り壊されました。

14世紀にフランス国王がルーブル美術館をパリの主な住居として使い始めたとき、廷臣たちは国王に敬意を表し、恩恵を受けるためにパリにいる必要があった。そのため、彼らはルーブル美術館の近くに壮麗なタウンハウス（オテル・パルティキュリエ）を建設したが、現在まで残っているのはごくわずかである。^[3]

アンリ・ソーヴァルによれば、1303年から1404年にかけてブルボン家は300人以上の住宅を購入し、新しいホテルを建てる土地を確保した。彼らは何年もかけてホテルを増築し、装飾を施し、王国で最も壮麗なものの一つにした。^[4] アンリ・ソーヴァルは、大広間と礼拝堂（両方とも執筆当時まだ存在していた）をパリで最大かつ最も豪華なものだったと述べている。^[5]

1523年、当時フランス総督であったブルボン公シャルル3世は、フランソワ1世の意に反してフランスを分割しようと企てた。この企てが発覚すると、シャルルはイタリアに逃亡せざるを得なくなり、その結果、ブルボン邸は部分的に破壊された。「邸宅があった地面には塩が撒かれ、犯罪者の紋章は消され、残っていた窓や扉には死刑執行人が黄土色を塗りつけた。」^[6]

大広間（フランス語：Grande Salle）は、数多くの宮廷行事に使用されました。カトリーヌ・ド・メディシスは、カトリック教徒のマルグリット・ド・ヴァロワとプロテスタントのアンリ・ド・ナバラの結婚式の際、1572年8月20日にプチ・ブルボンで「政治的な意味合いを持つ」パラディ・ダムールを上演しました。これは、舞台装置と歌によるレチタティーヴォを伴う劇的なバレエで、バレエ・ド・クールという新しいジャンルを紹介しました。^[7]

ジェームズ・R・アンソニーが最初の真のバレエ・ド・クールとみなした「王妃のバレエ・コミック」は、ジョワユーズ公爵とルイーズ・ド・ロレーヌ王妃の妹、マルグリット・ド・ヴォーデモンの結婚を記念した祝賀会の最中、1581年10月15日にプチ・ブルボンで上演された。 ^[8]フランス宮廷初の大メリーゴーランド（バレエとして上演される一種のトーナメント）は、1605年2月にグランド・サールで開催された。 ^{[9] 1614年と1615年の}三部会や、 1615年のルイ13世の結婚に伴う祝賀会のいくつかもここで行われた。^[3]

ルイ13世は、トルクァート・タッソの1581年の有名な叙事詩『解放されたエルサレム』に登場するリナルドの物語を基に、バレエ・ド・クール 『ルノーの解放』の題材を選んだ。初演は1617年1月29日で、国王は火の悪魔を踊った。タンクレードと騎士たちが魔法の森の怪物と戦う場面と、ルイ13世と寵臣である初代リュイヌ公シャルル・ダルベールがフランスを敵から救う場面を類似点として挙げるのは難しくなかった。[ ^10]ピエール・バラールが1617年に出版した小冊子によると、オープニングのグランド・コンサート・ド・ミュージックは「モーデュイ氏が指揮する64の声、28のヴィオール、14のリュート」によって演奏された。^[11]

ホールの広さはパリの基準からすると十分で、幅15メートル、長さ35メートル、片方の端には13.5メートルの後陣があった。1614年の三部会の間、国王と廷臣たちはユリの紋章で飾られた後陣に座っていた。^[12]ローレンソンは、例えば王妃バレエ・コミックの公演の際には、後陣に一種の舞台が設けられていたと示唆している。^[13]一般の観客は壁にある2段のバルコニーに収容された。^[14]

ジュリオ・ストロッツィのイタリア劇とフランチェスコ・サクラティのオペラを組み合わせた『ラ・フィンタ・パッツァ』は、1645年12月にマザラン枢機卿の後援のもとで上演された。この作品では、ジャコモ・トレッリが設計した劇場用機械によって実現されたセット変更や特殊効果を伴う精巧な舞台装置が使用された。 ^[15]

1650年2月、イタリアのあらゆる事柄が疑われていたフロンドの乱の最中、ピエール・コルネイユのフランス語劇『アンドロメード』が初演された。これはまたしてもトレッリが構想した壮大な劇だった。シャルル・コワポー・ダスーシーが作曲した付随音楽は、機械の騒音をかき消すためのものだった。^[16]

マザランのフロドゥール派に対する勝利と亡命からの帰還は、1653年2月23日にトレッリの舞台装置で上演された夜のバレエで祝われた。若きルイ14世は「光輝く太陽」として登場し、他の5つの役を踊った。^[17]カルロ・カプローリのイタリアのオペラ「ペレオとテティの結婚」は、1654年4月14日に上演され、再びトレッリの舞台装置が主役となり、ルイ14世は再びアポロ、怒り、ドリアード、アカデミー会員、廷臣、戦争の6つの役を踊った。^[18]

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  1550年頃（トルシェとホヤウ）
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  1550年頃（サン・ヴィクトル）
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  1609年（クエスネル）
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  1615年（メリアン）
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  1652年（ゴンブスト）

• アンソニー、ジェームズ R. (2001)。Sadie 2001 の「Ballet de cour」。Oxford Music Online でも入手可能 (サブスクリプションが必要)。
• Bjurstrom、Per (1962)。ジャコモ・トレッリとバロック舞台デザイン、第 2 改訂版、スウェーデン語から翻訳。ストックホルム：アルムクヴィストとヴィクセル。OCLC  10226792。
• ミシェル・フェリビアン（1725年）。パリ市の歴史、vol. 4. パリ：ギョーム・デプレ。ジャン・デセサルツ。Google ブックスでご覧ください。
• Galignani, A.; Galignani, W.、出版社 (1825)。『パリの歴史 初期から現代まで』、全 3 巻。パリ: A. および W. Galignani。第 1 巻 (第 2 版、1832 年)、第 2 巻 (1825 年)、および第 3 巻 (1825 年) はGoogle ブックスで入手できます。
• ヘア、オーガスタス JC (1888)。パリの散歩。ニューヨーク: ジョージ・ラウトレッジ・アンド・サンズ。Googleブックスで見る。
• ハワース、ウィリアム・D.編（1997年）。『新古典主義時代のフランス演劇、1550-1789年』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9780521100878。 
• イシャーウッド、ロバート M. (1973)。『国王に仕える音楽。17 世紀のフランス』イサカ: コーネル大学出版局。ISBN 9780801407345。 
• ローレンソン、TE（1986年）。『17世紀フランスの舞台と劇場：イタリア騎士団の出現に関する研究』、第2版、改訂・増補。ニューヨーク：AMSプレス。ISBN 9780404617219。 
• Sadie, Stanley編 (2001)。The New Grove Dictionary of Music and Musicians、第 2 版。ロンドン: Macmillan。ISBN 9781561592395 (ハードカバー)。OCLC 419285866 (電子書籍)。 
• アンリ・ソーヴァル（1724年）。Histoire et recherches des antiquite's de la ville de Paris、全 3 巻。パリ：シャルル・モエット。ジャック・シャルドン。 Vol. Google ブックスの 1、2、3 (コピー 1 と 2) 。
• Timms, Colin (2001)。Sadie 2001 の「Tourney」。Oxford Music Online でも入手可能 (購読が必要)。

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