ピーター・ウォレン

ピーター・ウォーレン（1938年6月29日 - 2019年12月17日）はイギリスの映画理論家、映画製作者。オックスフォード大学クライスト・チャーチ校で英語を学ぶ。政治ジャーナリストで映画理論家でもあるウォーレンの著書『映画における記号と意味』 （1969年）は、構造主義と記号論の方法論を取り入れることで映画研究の分野を変革するのに貢献した。^[1]彼は数々の大学で映画を教え、2005年に学界を引退するまでカリフォルニア大学ロサンゼルス校の名誉教授であった。 ^{[2] [3]}

ウォレンは1938年6月29日、ロンドン北東部のウッドフォードで、ダグラスとウィニフレッド（ウォーターマン）ウォレンの息子として生まれた。^[2]ダグラスはメソジスト派の牧師で、ウィニフレッドは教師だった。ピーターはイギリスのサマセット州バースにあるメソジスト派の寄宿学校、キングスウッドスクールに通った。^[2]

1959年、ウォレンはオックスフォード大学で英文学の学位を取得して卒業した。^[2]

1968年、ウォーレンは著名な映画理論家で映画製作のパートナーであるローラ・マルヴェイと結婚した。2人は1993年に離婚し、その後すぐに作家でアーティストのレスリー・ディックと再婚した。最初の結婚で息子が、2度目の結婚で娘が生まれた。^[2]

ウォレン氏は長年患っていたアルツハイマー病のため、2019年12月17日に亡くなった。^{[4] [2] [3]}

1960年代半ばまでに、ウォーレンはリー・ラッセルというペンネームでニュー・レフト・レビューなどの雑誌に記事を書いていた。 ^{[5] [6]}少しの自己反省から、ウォーレンは1997年にリー・ラッセルとして自分自身にインタビューを行った。^{[7] [8]}

ウォーレンは1960年代後半、彼の仕事に感銘を受けた英国映画協会の理事長パディ・ワネルの要請で同協会の教育部門に加わった。ウォーレンは「教育部門の基本的な目標の1つは、学校や大学で映画を教えたい人を支援することだった。そして彼らを支援する方法の1つは、授業で使える本を出版することだった」と説明した。^[2]その後、BFIは「シネマ・ワン」と題する一連の映画書籍を出版し、「映画における記号と意味」はその名のもとに出版された9冊目の本となった。

『映画における記号と意味』は1969年に初版が出版され、そのわずか3年後に新しい付録を加えた改訂版が出版された。1970年代の急成長中の映画研究界で急速に注目を集めた。1976年、ロビン・ウッドは「ピーター・ウォーレンの『映画における記号と意味』は、おそらく過去10年間で英語で書かれた映画に関する本の中で最も影響力のあった本だ」と主張した。^[9]そして、この本は数十年後も影響力を持ち続けており、2013年には5番目の「シルバー」版が出版された。^{[7] 2010年の}Sight & Soundの世論調査では、『記号と意味』が何度も取り上げられ、批評家のニック・ロディックは「もしすべての本を制覇する本があるとすれば、それはピーター・ウォーレンの『映画における記号と意味』だ。1972年の改訂増補版は、映画について考える上でこれまで書かれた中で最も簡潔で明快、そして刺激的な入門書だ」と絶賛した。^[8]

ウォレンの最初の映画出演は、1975年のミケランジェロ・アントニオーニ監督の『パッセンジャー』の共同脚本家としてのクレジットである。彼が監督としてデビューしたのは、『アマゾネスの女王ペンテシレイア』（1974年）で、これは妻のローラ・マルヴェイと共同脚本・共同監督した6本の映画の最初の作品である。低予算の『アマゾネスの女王ペンテシレイア』は、家父長制の構造によって沈黙させられた女性の言語と神話を描いた。ジャン＝リュック・ゴダールの『知恵の泉』 （フランス、1969年）の影響を認めつつ、ウォレンは映画に前衛的な要素と過激な政治的要素を融合させようとした。結果として生まれた作品は、その徹底した教訓的なアプローチが大衆受けしなかったものの、イギリス映​​画史において革新的なものとなった。

『スフィンクスの謎』 （1977年）では、ウォレンとマルヴェイはBFI製作委員会の助成金を獲得し、より豊富な技術的資源を活用して、女性の視点からエディプス神話を書き直すことができました。

故意に非歴史的な『エイミー!』 (1980)は、エイミー・ジョンソンのイギリスからオーストラリアへの単独飛行を記念したもので、ウォーレンとマルヴェイが以前に取り上げたテーマを統合している。『クリスタル・ゲイジング』 (1982)では、形式的な実験は抑えられ、物語への関心が強調されている。『フリーダ・カーロとティナ・モドッティ』 (1982)は、ウォーレンが企画した国際美術展に関連した短編映画であり、エマ・テナントの小説に基づいたドラマ『バッド・シスター』 (1982)は、ウォーレンとマルヴェイが共同で取り組んだ最後のプロジェクトであった。

ウォーレンの唯一の単独長編映画である『友情の死』（1987年）は、ビル・パターソンとティルダ・スウィントンが主演し、イギリスの従軍記者と地球への平和ミッション中の女性型地球外ロボットとの関係を描いた物語である。このロボットは、予定していた目的地のMITを通り過ぎ、 1970年の黒い九月事件の最中に、偶然ヨルダンのアンマンに着陸してしまう。 ^[10]

シドニー大学映画グループとWEA映画研究グループは、1969年9月と10月に、ウォレンの『映画における記号と意味』を基に、映画上映会、講演、およびこの本のアイデアに関するディスカッションのシーズンを開催した。 ^[11]

• 冷蔵庫を襲撃する：20世紀文化の考察、ピーター・ウォーレン著。新版、Verso Books、2008年
• 『エレクトロニック・シャドウズ：ティナ・キーンの芸術』、ピーター・ウォーレン、ジーン・フィッシャー、リチャード・ダイアー著。 ブラック・ドッグ・パブリッシング、2005年。
• パリ/マンハッタン：アートに関する著作、ピーター・ウォーレン著。Verso Books、2004年。
• 「エドワード・ホッパー」、ピーター・ウォーレン、シーナ・ワグスタッフ、デイヴィッド・アンファム、ブライアン・オドハティ、マーガレット・アイヴァーセン著。Tate Publishing、2004年。
• 『Autopia: Cars and Culture』、ピーター・ウォーレンとジョー・カー編。Reaktion Books、2003年。
• パリ・ハリウッド：映画に関する著作、ピーター・ウォーレン著。Verso Books、2002年。
• ピーター・ウォーレン＆フランセット・パクトー作「ヴィクター・バーギン」。アントニ・タピエス財団、2001 年
• 「主題の複数：現代美術における群衆」ピーター・ウォーレン、マルティ・マヨ、パオラ・モルシアニ著。現代美術館、2001年
• 『Making Time: Considering Time as a Material in Contemporary Video and Film』、エイミー・カペラッツォ、ピーター・ウォーレン、アドリアーノ・ペドロサ著。Distributed Art Publishers、2000年。
• 『世紀への呼びかけ：100年の芸術とファッション』、ピーター・ウォーレン著、 カリフォルニア大学出版局、1999年。
• ビジュアルディスプレイ：外見を超えた文化、リン・クックとピーター・ウォーレン編。 ニュープレス、1999年。
• 『アンディ・ウォーホルとは誰か?』コリン・マッケイブ、マーク・フランシス、ピーター・ウォーレン著。 英国映画協会、1998年。
• 『Scene of the Crime 』、ラルフ・ルゴフ編、アンソニー・ヴィドラー、ピーター・ウォーレン共著。MIT Press 1997年。
• ピーター・ウォーレン著『映画における記号と意味』、増補改訂版。ロンドン：英国映画協会、1998年。
• ハワード・ホークス、アメリカの芸術家、ピーター・ウォーレンとジム・ヒリアー編。英国映画協会、1996年
• 冷蔵庫を襲撃する：20世紀文化の考察、ピーター・ウォーレン著。インディアナ大学出版、1993年
• 雨に唄えば、ピーター・ウォーレン著。 英国映画協会、 1993年。
• 「黒と白：1920 年代から今日までのドレス」ピーター・ウォーレン、クラウディア・グールド、アン・ホランダー、ルーシー・R・シブリー、キャサリン・A・ジェイクス、ソフィー・アナルギロス著。ウェクスナー芸術センター、1992 年。
• 「ごく短い時間の中での少数の人々の移り変わりについて：シチュアシオニスト・インターナショナル 1957-1972」、ピーター・ウォーレン著。MIT 出版、1989 年
• 「世紀への呼びかけ」ピーター・ウォーレン著。ヘイワード・ギャラリー、1998年。
• ウォレン、ピーター（1989年3月〜4月）。「シチュアシオニスト・インターナショナル」。ニュー・レフト・レビュー。I （ 174）。ニュー・レフト・レビュー：67〜95。
• 「コマールとメラミッド」、ピーター・ウォーレンとマーク・フランシス作。フルーツマーケット・ギャラリー、1985年。
• 「フリーダ・カーロとティナ・モドッティ」、ピーター・ウォーレンとローラ・マルヴェイ作。ホワイトチャペル・ギャラリー、1982年
• 「クリス・ウェルズビー：映画、写真、著作」ピーター・ウォーレン編。英国芸術評議会、1981年
• ピーター・ウォーレン著『映画における記号と意味』ロンドン：セッカー・アンド・ウォーバーグ社、1969-1972年。2013年に第5版が発行された。^[7]
• 「映画に関するワーキングペーパー：社会学と記号学」ピーター・ウォーレン編。BFI教育部、1969年
• サミュエル・フラー、デイヴィッド・ウィル＆ピーター・ウォレン編、エディンバラ、1969年
• 「オーソン・ウェルズ - 研究ユニット No. 9」、ピーター・ウォーレン編。BFI 教育部、1969 年

• フィールド、サイモン、「Two Weeks on Another Planet」、Monthly Film Bulletin 646、1987 年、324 ～ 326 ページ
• フリードマン、レスター・D、「ピーター・ウォーレンとローラ・マルヴェイによる『スフィンクスの謎』についてのインタビュー」、ミレニアム・フィルム・ジャーナル4/5、1979 年、14～32 ページ
• ローラ・マルヴィーとピーター・ウォレン、「書面による議論」、アフター・イメージ、1976年7月、31～9ページ

• TJ クラークとドナルド ニコルソン スミス(1997 年冬) 。「なぜアートはシチュアシオニスト インターナショナルを殺せないのか」10 月。79 : 15–31。JSTOR 778836  。また、トム・マクドノー（2004年）（編集者）『ギ・ドゥボールとシチュアシオニスト・インターナショナル：テキストと文書』の467～488ページにも掲載されています。MIT出版（2004年4月1日）514ページISBN 0-262-63300-0 ISBN 978-0262633000   

• UCLA ストロボ ウェブサイト
• ニューレフトレビューウェブサイト