ピート・モリシ

ピーター・A・モリシ（1928年1月7日 - 2003年10月12日）^[1]は、 PAMというペンネームで活動したこともあるアメリカの漫画家、アーティストで、職業人生の大半をニューヨーク市警察の警官として過ごした。1960年代のチャールトン・コミック・シリーズ『ピーター・キャノン...サンダーボルト』の作者として最もよく知られている。これはアメリカのポップカルチャーにおける東洋の神秘主義への敬意を込めた最も初期の作品のいくつかを含んだ、思慮深いスーパーヒーロー漫画である。

ニューヨーク州ブルックリンのパークスロープ地区で生まれ育ったモリシは、マンハッタンのインダストリアルアート学校とカートゥーニスト・イラストレーター学校で教育を受けた。漫画『ディッキー・デア』と『ザ・セイント』のアシスタントとして漫画の世界に入り、1948年にフォックス・コミックスで働き始めたばかりの時に徴兵され、 1950年まで米陸軍に兵卒として勤務した。^[2]漫画史家のマーク・エヴァニアーは、モリシが1949年に将来の漫画家ドン・ヘックとともにハーベイ・コミックスの制作部門で働いていたと書いている。 ^[3]コロラド州に駐留していたモリシは、フィーチャー・プレゼンテーションズ・マガジンやマーダー・インコーポレイテッドなどフォックスのロマンスや犯罪漫画に寄稿した。^[4]

帰国後、モリシはコミックメディア、ハーヴェイ・コミックス、フィクション・ハウス、レブ・グリーソン・パブリケーションズ、ネスビット・パブリッシャーズ、クオリティ・コミックス、トビー・プレス、マーベル・コミックスの前身であるタイムリーやアトラスなどの会社でフリーランスとして働き、西部劇の アリゾナ・キッド、カウボーイ・ロマンス、テキサス・キッドや、ホラー/サスペンスのアンソロジーであるアストニッシング、ジャーニー・イントゥ・ミステリー、マーベル・テイルズ、ストレンジ・テイルズ、アンキャニィ・テイルズなどで作品を発表した。^[4] 1954年、編集長スタン・リーがコミックメディアの本の表紙アーティストを称賛すると、モリシは友人で将来シルバーエイジのスターとなるヘックを起用した。^[2]

1956年、モリシは子供の頃からの夢だった警察への入隊を叶え、ブルックリンとマンハッタン南部に駐在するニューヨーク市警の警官となった。合法的に副業をしていることを警察に知られないようにするため、モリシは作品にイニシャルのみで署名するようになった。PAM、つまり「M」を接続子なしで「|||」と表記したものだ。モリシは1976年に警察を退職した。^{[2] [5]}

モリシのキャラクター、サンダーボルトは、チャールトン編集者ディック・ジョルダーノの「アクションヒーローズ」スーパーヒーローラインの一部であるピーター・キャノン...サンダーボルト#1（1966年1月）でデビューしました。このシリーズは、廃刊となったタイトルのサン・オブ・バルカンのナンバリングを引き継ぎ、#51-60（1966年3-4月-1967年11月）まで続きました。^[4]その頃には、モリシは警察の仕事で時間に追われ、それを他の人に引き渡していました。^[2] DCコミックスが1983年にチャールトンのスーパーヒーロー作品の権利を購入したとき、サンダーボルトは、作家アラン・ムーアのミニシリーズウォッチメンで使用する予定のキャラクターの1つでした。DCがそれらのキャラクターを他の用途に取っておくことにしたとき、ムーアは彼をオジマンディアス（エイドリアン・ヴェイト）に改作しました。^[6]

DCは、ライター兼ペンシラーのマイク・コリンズとインカーのホセ・マルザン・ジュ​​ニアによる、わずかにタイトルが変更されたミニシリーズ「ピーター・キャノン - サンダーボルト」（1992年9月 - 1993年8月）を12号発行しました^{。[4]このキャラクターの権利は後にモリシに戻りました。 [7]}

その後の作品である『ピーター・キャノンのサンダーボルト』は、アレックス・ロス、共同執筆者のスティーブ・ダーナル、ジョナサン・ラウによって、2012年9月から2013年7月にかけてダイナマイト・エンターテインメント社から10号が刊行された。^[8] 2015年3月には、ダイナマイト・エンターテインメント社から全10号を再録したトレードペーパーバックの総集編が刊行され、完全な表紙ギャラリーと『ピーター・キャノンのサンダーボルト』の作者ピート・モリシによるオリジンストーリーが収録されている。^[9]

英語教授であり、コラムニストで評論家のケン・パリルは、コミックジャーナル誌で、漫画芸術に最も関連したダイナミズムと比較して、モリシは「意図的な静けさの感覚」を採用したと書いている。

彼のエネルギーの多くは、コマからコマへと流れるような流れではなく、コマの枠で囲まれた範囲、つまり生気のないページに描かれた平坦な画像の中にある。… 彼の独特の天才性は、ページを滑るように進みたいという私たちの欲求をかき乱すようなやり方にある。画像が私たちに与える具体的な効果について語るのは難しいが、彼のコマの多くは心を落ち着かせ、ほとんど催眠的で「彫刻的」であるように感じる… 登場人物の顔と漫画のテキストの間には奇妙な乖離がある。会話とナレーションは状況のドラマ性を伝えるが、表情はそうではない。人々はコマの向こうのどこかを見つめ、プロットからもお互いからも離れて、テキストの多くの感嘆符が持つはずの激しさを打ち消している。この乖離が、モリシのチャールトン作品に奇妙で抑えた哀愁を与えている。」^[10]

モリシはダン・ノーデルの『アート・イン・タイム』で紹介された数名のアーティストの一人であり、同誌では「非常に経済的で洗練された漫画本のストーリーテリング」と称賛されている。^[11]

モリシは1973年にニューヨーク市スタテンアイランド区のドンガンヒルズ地区に定住した。そこで彼は地元紙スタテンアイランドアドバンスのコラム「スタテンアイランド統計」のイラストを描いた。53年間連れ添った妻のルイーズ・マッシーは2003年5月に亡くなった。2人の間にはスティーブン、ラス、ヴァルの3人の息子がいた。彼はスタテンアイランド大学病院で亡くなった。^[12]

• ピート・モリシのインタビューとトリビュート号、チャールトン・スポットライト#4 (2005 年秋)

• SF/F & Publishing News 、Science Fiction and Fantasy Writers of America's、2003 年 10 月 14 日。Wayback Machineのオリジナル ページ「Pete Morisi (1928–2003)」(2007 年 9 月 27 日アーカイブ)。
• Schenk, Ramon (編)。「Pete "PAM" Morisi チェックリスト」。2011 年 6 月 21 日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• Peter Cannon...Thunderbolt、Don Markstein's Toonopediaより。2011年10月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。