プロセルピナ（パイジエロ）

『プロセルピナ』は、イタリアの作曲家ジョヴァンニ・パイジエッロによるフランス語のオペラである。3幕の抒情悲劇の形式をとっている。ニコラ＝フランソワ・ギヤールによる台本は、フィリップ・キノーの『 プロセルピナ』を改作したものである。パイジエッロのオペラは、1803年3月28日にパリ・オペラ座で初演された。

パイジエッロはナポレオン・ボナパルトのお気に入りの作曲家だった。ナポレオンが1801年にフランス第一領事になると、パイジエッロをパリに招き、自身の専属礼拝堂長に任命した。71歳の音楽家はナポリを離れることに消極的だったが、フェルディナンド4世はフランスとナポリの外交関係を助けるために同意するよう圧力をかけた。^[1]

パイジエッロは1802年にパリに到着した。ここでオペラ座は、ギイヤールによる『プロセルピナ』の改作の曲を彼に書くことを提案した。この台本はフィリップ・キノーによるもので、元々はジャン＝バティスト・リュリによって作曲され、1680年に初演されたものである。このような改作の流行は18世紀後半に現れた。例としては、グルックの『アルミード』（1777年）やJ.C.バッハの『ゴールの愛』（1779年）などがある。リュリとキノーは、真面目なフランスオペラの中心であったジャンルである抒情悲劇の創始者とみなされていたが、古典派の時代にはリュリの音楽は時代遅れになったようであった。キノーの台本を再利用することは、国民的音楽の伝統の継続性を主張し、グルックやパイジエッロなどの外国人作曲家がその伝統に結びつくようにする方法であった。^{[2]ギラールは、}メタスターシア演劇の流行モデルに従って、キノーの台本を5幕から3幕に短縮し、^{[3]主な筋である}プルートー神によるプロセルピナの誘拐にアクションを集中させました。^[4]

ナポレオンとオペラ座の経営陣はパイジエッロの音楽を賞賛したが、パリの観客の間では受け入れられなかった。オペラの執筆において、パイジエッロはフランス語に不慣れであったため、自身のスタイルを抒情悲劇の慣習に適応させることが困難であった。『プロセルピナ』は13回目の上演（1803年12月6日）後にオペラ座の舞台から撤去され、再演されることはなかった。^[5]パイジエッロはフランス語のオペラをもう1度書くことはなく、1804年にイタリアに戻った。^[6]

1806年から1808年の間に、パイジエッロはジュゼッペ・サンヴェリーノに台本のイタリア語への翻訳を依頼したが、このバージョンは1988年にバーニ・ディ・ルッカでマルリア国際音楽祭の一環として上演されるまで上演されなかった。^[7]オリジナルのフランス語バージョンは2003年にマルティナ・フランカのヴァッレ・ディトリア音楽祭で復活した。^[8]翌年、ライブ録音が発表された。^[9]

• プロセルピナサラ・アレグレッタ (プロセルピナ)、ピエロ・グアルネラ (プルトン)、マリア・ラウラ・マルトラーナ (セレス)、ブラチスラヴァ室内合唱団、イタリア国際管弦楽団、ジュリアーノ・カレッラ指揮 (ダイナミック、2004)

• (イタリア語) Francesco Blanchetti、『Proserpine』、Piero Gelli および Filippo Poletti (編集)、Dizionario dell'Opera 2008 (新版)、ミラノ、Baldini Castoldi Dalai、2007、pp. 1055-1056、ISBN  978-88-6073- 184-5 (Opera Manager でオンラインで入手可能)
• スパイア・ピトゥ『パリ・オペラ座。オペラ、バレエ、作曲家、演奏家百科事典 - ロココとロマン派、1715-1815 』、ウェストポート/ロンドン、グリーンウッド・プレス、1985年。ISBN 0-313-24394-8 
• ディディエ・タルパンによるJ.C. バッハの『アマディス・ド・ゴール』の録音に付属する本のピエール・セリエによるエッセイ(Ediciones Singulares、2012)。ISBN 978-84-939-6860-1