オラ・ニコルズ

オーロレ・ドロレス・デイグル・ニコルズ（1893年3月8日^[1] - 1951年11月13日^[2]）は、アメリカのラジオ放送における先駆的な音響効果アーティストであった。彼女は音響効果部門の責任者となった最初の女性であり、多くの音響制作手法を生み出した。彼女はオーソン・ウェルズと仕事をしたが、時には衝突することもあった。^[3]

オーラ・ニコルズは、1893年3月8日にマサチューセッツ州スプリングフィールドでオーロレ・ドロレス・デイグルとして生まれました。 ^{[1] [4] [より良い情報源が必要]}

ニコルズと夫のアーサーは、1905年にヴォードヴィルでのキャリアをスタートしました^[5] 。オラはピアノを、アーサーはバイオリンを演奏しました[ ^6]。1920年代までに、ヴォードヴィルの仕事は減少し、^{[6]ニコルズ夫妻は}無声映画の劇場内音楽を演奏し始めました^[5]。彼らは音楽に加えて効果音を提供する必要があり、アーサーはさまざまな音をよりうまく作り出すためにドラムに転向しました^{[5] 。2人とも}サウンドデザインの方が音楽よりも興味深いと感じるようになりました^{[5] 。}

1928年、アーサーとオーラ・ニコルズはラジオ業界で働き始めた。 ^[5]最初はジャドソン・ラジオ・プログラム・コーポレーションで働き、その後CBSラジオに無給のフリーランスのサウンドデザイナーとして移った。^[6]その後CBSは彼らを有給スタッフとして雇い、今度は元ボードビルダンサーのジョージ・オドネルとヘンリー・ゴーティエールをアシスタントとして雇い、アメリカのラジオネットワークで最初のサウンドエフェクト部門を創設した。 ^[5]場所はマンハッタンのマディソン・アベニュー485番地だった。^[8]アーサーはサウンドエフェクトを作成するための機械の設計に専念し、オーラはその部門の監督を務めた。^[9]このような役職に就いた最初の女性だった。^{[3] [10]}

音響効果の専門家ロバート・L・モットによると、^{[11]オーラ・ニコルズはすぐに}ラジオの内容とスタイルにおいて最も影響力のある女性の一人となり、ケイト・スミス、アメリア・イアハート、エレノア・ルーズベルトと肩を並べた。^[12]雑誌ラジオ・スターズは1934年12月に彼女を「ラジオ界で最も偉大な9人の女性」の一人に選んだ。^[13] レナード・マルティンは記事を引用して次のように述べている。「私は調査してオーラ・ニコルズがそのリストの中で最も重要な人物であることを発見した...彼女はコロンビアの音響部門の責任者だ。6人の男性が彼女の下で働き、彼女の指示に従う。コロンビアに入社して以来、オーラ・D・ニコルズは1,000の音を発明した。」^[7]モットはオーラとアーサーを「ラジオに音響効果をもたらした最も大きな2人」と評価している。^[12]

アーサー・ニコルズは1931年に心臓発作で亡くなった。^{[13] [14]}オラは1934年にドラマーのルー・ドローと結婚した。 ^[15] 1935年、オラ・ニコルズは部門を運営する管理責任をもはや望まないと決心し、CBSはウォルター・ピアソンを雇って彼女の後を継ぎ、彼女はフルタイムの仕事に戻り、音響効果を作成した。^{[10] [16} ]アル・ヴァン・ブラッケル、マックス・ウーリグ、ヴィック・ルーベイ、レイ・クレマー、ジム・ローガンが追加アシスタントとして雇われた。^{[8] [16]}

オラ・ニコルズは1951年11月13日にニューヨーク州リッチモンドで亡くなった。 ^{[2] [より良い情報源が必要]}

ニコルズの最も重要な仕事のいくつかはオーソン・ウェルズとの共演である。『マーチ・オブ・タイム』では、彼女は電信キーで「 SOS」信号を打ち込んだ。^{[17]彼女は}『マーキュリー・シアター・オン・ジ・エア』で音響効果を担当した。^[18]

1938年のマーキュリー劇場のエピソード『宇宙戦争』の制作中、ニコルズとウェルズは音響効果の出し方について口論になった。ウェルズは機械的な模倣ではなく実際の音を使いたいと考えた。^[3]ウェルズは怒ってニコルズを「変人」と呼び、ニコルズはヘッドフォンを投げ捨ててスタジオから出て行った。^{[3] [19]}生放送の放送時間が急速に近づくと、ウェルズはすぐに謝罪し、その後ニコルズに次のようなメモを書いた。「親愛なるオーラへ: 誰かのためにできる最高の仕事をありがとう。愛を込めて、オーソン」^{[20] [21]}

オーラ・ニコルズが考案したテクニックには、芝刈り機を模倣するためにマイクの横に泡立て器を使用する、斬首音を模倣するためにキャベツを籐編みのバスケットに入れる、エイリアンの宇宙船のドアが開く音を模倣するために鋳鉄製の鍋の蓋をひねるなどがある。 ^[14]ラジオシリーズ「25世紀のバック・ロジャース」では、彼女はエアコンの通気口を叩いてロケットの音を模倣した。^[3]

アーサー・ニコルズは、高さ5フィート、奥行き2フィート、9つのモーターを備えた音響効果マシンを製作した。このマシンは鳥のさえずりや機関銃の発砲音などの音を出した。^[22]

• アンダーソン、アーサー (1994)。『Let's Pretend: 長年の出演者によるラジオで最も愛された子供番組の歴史』マクファーランド。ISBN 9780899509679。
• クルック、ティム（1999）。ラジオドラマ：理論と実践。ラウトレッジ。ISBN 9780415216029。
• マルティン、レナード（1997年）。『偉大なアメリカ放送：ラジオ黄金時代の祝典』ペンギン社。ISBN 9780451200785。
• モット、ロバート L. (2005)。ラジオの音響効果: 生放送時代の誰が、どのようにそれを実現したか。マクファーランド。ISBN 9780786422661。
• オデル、ケアリー、スターリング、クリストファー H. (2010)。アメリカラジオの簡潔な百科事典。テイラー＆フランシス。ISBN 9781135176846。
• Sewall, Katy (2021年4月23日)。「ラジオの音響効果の先駆者、オーラ・ニコルズを偲んで」ナショナル・パブリック・ラジオ。 2021年4月25日閲覧。

  以前のバージョン：Sewall, Katy (2014 年 4 月 17 日)。「ラジオにサウンド エフェクトを導入した功績を持つ女性の先駆者」 。2021年4 月 25 日閲覧。