ニコライ・ルビンシュタイン

ニコライ・グリゴリエヴィチ・ルービンシュタイン（ロシア語: Николай Григорьевич Рубинзтейн、1835年6月14日[ OS 6月2日] - 1881年3月23日[ OS 3月11日]）は、ロシアのピアニスト、指揮者、作曲家。彼はアントン・ルービンシュタインの弟であり、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの親友でした。    

ルビンシュタインは、父親が小さな工場を開設したばかりのモスクワでユダヤ人の両親のもとに生まれ、幼い頃から鍵盤楽器の才能を発揮した。最初は母親からピアノを学び、 1844年から1846年にかけて一家がベルリンに滞在していた間は、テオドール・クラックからピアノを、ジークフリート・デーンから和声と対位法を学んだ。この間、彼と兄のアントンはメンデルスゾーンとマイアベーアの関心と支援を得た。一家がモスクワに戻ると、ニコライはアレクサンドル・ヴィロインに師事し、ヴィロインは彼と共に演奏旅行も行った。徴兵を避けるために医学を学び、1855年にモスクワ大学を卒業した。 ^{[ 1 ]}

ルビンシュタインは演奏の才能によって、モスクワのあらゆる上流階級の邸宅に歓迎された。1859年にはロシア音楽協会のモスクワ支部を、1866年にはニコライ・ペトロヴィチ・トルベツコイ公爵と共にモスクワ音楽院を共同設立し、1881年に亡くなるまで同音楽院の院長を務めた。彼は当時サンクトペテルブルク音楽院を卒業したばかりのチャイコフスキーをモスクワ音楽院の和声学講師として雇い入れた。ルビンシュタインはチャイコフスキーの創作活動を積極的に支援し、彼の作品を演奏した。ルビンシュタインとチャイコフスキーはチャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番をめぐって有名な確執があったが、ルビンシュタインは後に考えを改め、同作品の熱烈な擁護者となった。ルビンシュタインは1879年にチャイコフスキーのオペラ「エフゲニー・オネーギン」の初演を指揮した。チャイコフスキーはパリで結核で亡くなったルビンシュタインを偲んでピアノ三重奏曲イ短調を作曲した^{[ 2 ]}。^{[ 1 ]}

ルビンシュタインは、弟よりもはるかに多くの回数、民族主義音楽グループ「五人組」の指揮や演奏を行った。1869年、グループのリーダーであるミリイ・バラキレフがロシア音楽協会のサンクトペテルブルク支部の指揮者を辞任せざるを得なくなったとき、ルビンシュタインはバラキレフを支援し、^{[ 1 ]}バラキレフの客として自由音楽学校のコンサートで演奏した。^{[ 3 ]}また、彼はバラキレフのピアノ作品「イスラメイ」の初演も行った。この作品は、今日ルビンシュタインが最もよく知られている作品である。^{[ 1 ]}

ニコライ・ルービンシュタインは、当時最も偉大なピアニストの一人として広く認められていましたが、現在では兄のアントンの名声に影を潜めています。彼のピアノ演奏スタイルは、情熱的な兄とは全く異なっていました。彼はフランツ・リストよりもクララ・シューマンの音楽的価値観に近い、抑制された古典主義を選びました。エドワード・ガーデンは『ニュー・グローブ音楽事典』（2001年）の中で、「彼の演奏は楽曲の構造の重要な細部を強調し、細部の明瞭さを際立たせていた」と書いています。^{[ 1 ]}

ハロルド・C・ショーンバーグによれば、アントン・ルービンシュタインは「ニコライが本当に練習していれば、二人のうちでより優れたピアニストになっていただろう」と語ったと伝えられている。^{[ 4 ]}ニコライの弟子の一人であるエミール・フォン・ザウアーは、1895年に二人の兄弟の演奏スタイルを比較した文章を書いている。

どちらがより優れたピアニストであったかを断言するのは難しい。兄弟は外見が全く異なっていたように（一方は黒に近いほど黒く、もう一方は色白）、演奏も全く異なっていた。ニコラスの演奏はタウジグの演奏に似ていたが、より温かみがあり、より衝動的だった。アントン・ルービンシュタインの方がよりインスピレーションに満ちた演奏家だったかもしれないが、ニコラスには及ばなかった。ニコラスの演奏は決して変化せず、私的な場でも公の場でも常に同じで、卓越した水準を維持していた。^{[ 5 ]}

ニコライ・ルービンシュタインの最も有名なピアノの弟子は、セルゲイ・タネーエフ、エミール・フォン・ザウアー、アレクサンダー・シロティであった。^{[ 1 ]}ザウアーとシロティはその後フランツ・リストに師事した。^{[ 6 ]}その他の著名な弟子には、イナ・ランゲ、エルンスト・イェドリチカ、ヘンリク・パチュルスキなどがいる。

ルービンシュタインもそれなりに有名な作曲家だったが、ガーデンは彼の音楽を「重要ではない」と一蹴している。^{[ 1 ]} 彼の最も人気のある作品の一つは、ト短調のタランテラである。 ^{[ 7 ]}なぜもっと多くの曲を作曲しなかったのかと尋ねられたとき、彼は弟のアントンが「3人分くらい作曲した」と答えた。^{[ 8 ]}

• 作品11 - 2つのマズルカ
• 作品13 - ボレロ
• 作品14 - タランテラ ト短調（1861年ピアノ独奏版出版、1877年ピアノ連弾版出版、2台ピアノ版編曲あり）
• 作品15 - 変ホ長調のピアノのためのポルカ
• 作品16 - 変イ長調のワルツ（後に2台ピアノ用に編曲）
• 作品17 - 舞踏会の場面（後に2台ピアノ用に編曲）
• WoO - Two Feuilles d'Album

• ガーデン、エドワード編、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ音楽事典』第2版（ロンドン：マクミラン、2001年）、全29巻。ISBN 0-333-60800-3。
• フランシス・マース著、アーノルド・J・ポメランスおよびエリカ・ポメランス訳『ロシア音楽史：カマリンスカヤからバビ・ヤールまで』（バークレー、ロサンゼルス、ロンドン：カリフォルニア大学出版局、2002年）。ISBN 0-520-21815-9。
• ショーンバーグ、ハロルド・C.、『偉大なピアニストたち』（ニューヨーク：サイモン＆シュスター、1987年、1963年）。ISBN 0-671-64200-6。
• チャイコフスキーの交響曲第1番がルービンシュタインに献呈されたことに関する注記
• ロサンゼルス・フィルハーモニックによるルービンシュタインとチャイコフスキーの弦楽四重奏曲第1番への言及
• モスクワ国立音楽院の創設におけるルビンシュタインの役割に関する記事

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