ピアノ三重奏曲（チャイコフスキー）

ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの三重奏曲イ短調作品50は、1881年12月から1882年1月下旬にかけてローマで作曲された。副題は「偉大な芸術家を偲んで」であり、1881年3月23日に亡くなった親友であり指導者であったニコライ・ルービンシュタインにちなんでいる。ピアノ、ヴァイオリン、チェロ用に作曲されている。

この作品の初版は1882年1月下旬に完成した。 ^{[ 1]} 3月と4月には非公開の演奏会が行われた。この作品は10月30日にモスクワのロシア音楽協会の四重奏団コンサートで初演されるまでにかなりの改訂が行われた。 [2]演奏者はセルゲイ・タネーエフ（ピアノ）、ヤン・フリマリー（ヴァイオリン）、ヴィルヘルム・フィッツェンハーゲン（チェロ）であった。 [ ^{3 ]}

この作品は悲劇的な視点で描かれており、2つの楽章から構成されています。

I. ペッツォ・エレジアコ (モデラート・アッサイ – アレグロ・ジュスト) (イ短調) (約 20:00)

II. (A) テーマ・コン・ヴァリアツィオーニ：アンダンテ・コン・モト（ホ長調） – (B) ヴァリアツィオーネ・フィナーレとコーダ（イ長調–イ短調）（27:00頃）

合計時間: 約47:00

バリエーションは次のとおりです。

ヴァール1

バリエーション II: より多く

変奏曲第3番: アレグロ・モデラート

第 4 変曲目: L'istesso のテンポ (アレグロ・モデラート)

Var V: テンポを速くする

Var VI: テンポ・ディ・ワルツ

変奏曲 VII: アレグロ・モデラート

第 VIII 曲: フーガ (アレグロ・モデラート)

Var IX: アンダンテ フレビレ、マ ノン タント

変奏曲第10番: マズルカのテンポ

Var XI: モデラート

ヴァリアツィオーニ終楽章とコーダ: アレグロ・リソルトとコン・フォーコ

コーダ：アンダンテ・コン・モト – ルグブレ（L'istesso Tempo）

ペッツォ・エレジャコは、暗く陰鬱で、かなり典型的なロマンチックな第 1 楽章で、美しい冒頭のチェロのソロのテーマが最後の葬送行進曲として戻ってきます。

第2楽章は、かなり変わっています。チャイコフスキーのチェロのためのロココの主題による変奏曲のように、ほぼ古典的なメロディーで始まり、その後、これもロココ変奏曲のように、自信に満ちた一連の変奏曲が続きます。最後の変奏で最高潮に達するまで、どんどん恍惚とした高みに達した後、突然、元の短調への驚くべき転調を経て、第1楽章の主題がさらに重厚に再登場し、曲全体がまたも死の行進で終わります。

これはチャイコフスキーがピアノ、ヴァイオリン、チェロのコンビネーションで作曲した唯一の作品である。1880年に彼の恩人であるナジェージダ・フォン・メックがそのような曲を依頼したが、彼は1880年11月5日の手紙の中で次のように述べて断った。

なぜ私が三重奏曲を書いたことがないのかとあなたは尋ねるでしょう。ごめんなさい、親愛なる友よ。私はあなたを喜ばせるためなら何でもしますが、それは私の手に負えません...私はピアノとヴァイオリンやチェロの組み合わせにはまったく耐えられません。私の考えでは、これらの楽器の音色は調和しません...弦楽三重奏曲やピアノと弦楽器のためのソナタを聴かなければならないのは私にとって拷問です。私の考えでは、ピアノが効果を発揮できるのは、3つの状況だけです。つまり、ピアノ単独、オーケストラとの文脈、または伴奏、つまり絵画の背景としてです。^[1]

1年後、彼は他のジャンルや楽器の組み合わせも数多くあったにもかかわらず、依頼されなくてもピアノ三重奏曲を作曲した。

1881 年 12 月 27 日のフォン・メック宛の手紙で、彼は再び「この楽器の組み合わせに対する嫌悪感」について言及している。彼は次のように書いている。「... この嫌悪感にもかかわらず、私はこれまで触れたことのないこの種の音楽を試してみようと考えています。私はすでに三重奏曲の書き始めを書いています。それを完成できるかどうか、またそれが成功するかどうかはわかりませんが、始めたことを成功裏に終わらせたいと思っています... この新しい珍しい形式で私の音楽的アイデアを書き留めるには、多大な努力が必要であることをあなたに隠すつもりはありません。しかし、私はこれらすべての困難を克服したいと思っています... ^[2]

彼は1882年1月20日に下書きを完成させ、^[2] 1月25日までにスコアを完成させた。その日、彼は再びフォン・メックに手紙を書いた。「三重奏曲は完成した...今や私は自分の作品が全て悪いわけではないと確信をもって言える。しかし、私は生涯ずっと管弦楽のために作曲し、晩年になってようやく室内楽に取り組んだため、楽器の組み合わせを自分の音楽的思考に適応させることに失敗したのではないかと心配している。つまり、私は交響曲的な性格の音楽を三重奏曲として編曲し、楽器のために直接作曲しなかったのではないかと心配している。私はこれを避けるように努めたが、うまくいったかどうかはわからない。」^[1]

彼は2月9日までに三重奏曲の最後の仕上げを終え（楽譜には「ローマ 1882年1月28日 - 2月9日」と注釈が付けられている）、2月11日に出版社に送り、初演でピアノ独奏者としてセルゲイ・タネーエフが出演するよう依頼した。 ^[2]タネーエフ、チェロ奏者のヴィルヘルム・フィッツェンハーゲン、ヴァイオリニストのヤン・フリマリーは楽譜を閲覧し、改善のための提案をいくつか行い、チャイコフスキーはそれを受け入れた。^[2]

チャイコフスキーがイタリアに滞在していた間、ニコライ・ルービンシュタインの死後一周忌の3月23日に、モスクワ音楽院で上記のソリストたちによるプライベートな演奏会が行われた。チャイコフスキーは4月にロシアに戻り、別のプライベートな演奏会で初めてこのトリオを聴き、その後改訂を加えた。改訂には、アンダンテ・コーダの前に休止を挿入することや、フィナーレのピアノパートを書き直すことなどが含まれていた。タネーエフはまた、チャイコフスキーが承認した第8変奏を書き直した。^[2]

この作品は1891年にチャイコフスキーがアメリカを訪問した際に、ワシントンDCのロシア大使館で行われた作曲家歓迎会で演奏された^[4]。

第 2 楽章の音楽は、ジョン・タラスの 1948 年のバレエ作品「デザインズ・ウィズ・ストリングス」で使用されました。

• ピアノ三重奏曲（チャイコフスキー）：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• チャイコフスキー研究