新しいシンプルさ

新簡素主義（ドイツ語ではNeue Einfachheit）は、1970年代後半から1980年代初頭にかけて、ドイツの若い世代の作曲家たちの間で見られた様式的な傾向であり、1950年代と1960年代のヨーロッパの前衛音楽だけでなく、20世紀初頭から見られる客観性へのより広範な傾向にも反発するものでした。この運動を表す別の用語としては、「包括的作曲」、「新主観性（Neue Subjektivität）」、「新内向性（Neue Innigkeit）」、「新ロマン主義」、「新官能性」、「新表現性」、「新古典主義」、「新調性（neotonality）」などがあります。

1970年代末、ドイツの音楽運動はアリベルト・ライマンによって初めて認識され、それまでグループとして関連付けられていなかった7人の作曲家がそれぞれ「完全に個人的な方法で」同様の立場に至ったことが示された。^{[ 1 ]}これらの7人の作曲家は、ハンス＝ユルゲン・フォン・ボーゼ、ハンス＝クリスティアン・フォン・ダデルセン、デトレフ・ミュラー＝ジーメンス、ヴォルフガング・リーム、ヴォルフガング・フォン・シュヴァイニッツ、ウルリヒ・シュトランツ、マンフレート・トロヤーンであった。これらの作曲家は概して、（前衛音楽の特徴である入念な作曲前の計画とは対照的に）創作の衝動と音楽的結果との間の即時性を追求し、聴衆とより容易にコミュニケーションをとることを意図していた。場合によっては、これは19世紀の調性言語への回帰、そして前衛音楽家がほとんど避けてきた伝統的な形式（交響曲、ソナタ）や楽器編成（弦楽四重奏、ピアノ三重奏）への回帰を意味した。また、よりシンプルなテクスチャーを用いたり、非調性的な文脈で三和音のハーモニーを使用したりすることを意味した。この運動と最も密接に関連している作曲家の中で、ドイツ国外で大きな名声を得たのはヴォルフガング・リームだけである。少なくとも3人の評論家は、新簡素主義が表向き反抗していたダルムシュタット前衛作曲家の1人、カールハインツ・シュトックハウゼンが、1966年から1975年の間に成し遂げた自身のスタイルの急激な簡素化によって、彼らの立場を先取りしていたと主張している。この簡素化は、彼の「ティアクライス」旋律で頂点に達した。^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}別の著者は、リームの包括的な美学は「構成主義的な関心の否定というよりも、その拡張」として捉える方が適切だと考えている。^{[ 5 ]}

ドイツやその他の地域で活動している作曲家の中には、「新簡素主義」という言葉が時折用いられる、かなり特徴的なグループが存在する。彼らは特にケルン楽派と関連があり、ウォルター・ツィンマーマン^{[ 6 ]} 、ヨハネス・フリッチュ、ラディスラフ・クプコヴィチ、ペーテル・エトヴェシュ、ボジダル・ディノ、ダニエル・チョルゼンパ、ジョン・マクガイア、メシアス・マイグアシュカ、クラレンス・バーロウ^{[ 7 ]}などの人物のほか、クリストファー・フォックス、ジェラルド・バリー、ギャビン・ブライアーズ、ケビン・ヴォランスなど、さまざまな国の作曲家も含まれる。^{[ 8 ] [ 9 ]}これらの作曲家のほとんどは、かなり簡素で削ぎ落とされた音楽素材を使用する傾向があり（ジョン・ケージの初期の「ナイーブ」時代の作品や、特にツィンマーマンの場合はモートン・フェルドマンの影響が見られる）、そこにさらに複雑な音楽的プロセスが適用されます。後者の点では、シュトックハウゼンとマウリシオ・ケーゲルの影響は明らかですが、関係者の中には、自分たちの美学は、特にダルムシュタットで代表される前衛音楽との決別を構成すると考えている人もいました。アメリカ合衆国と南北アメリカでは、サミュエル・バーバー、ミゲル・デル・アギラ、アストル・ピアソラなどの作曲家が、音楽を実験として捉える概念に挑戦し、すぐに人気を博し、今日までクラシック音楽のレパートリーに残っている作品を生み出しました。

ドイツの運動より約15年前にデンマークで「新簡素主義」（Den Ny Enkelhed）と呼ばれるあまり知られていないグループが出現し、作曲家のハンス・アブラハムセン、ヘニング・クリスチャンセン、ペレ・グズムンセン＝ホルムグリーンらがいた。これはダルムシュタット楽派の音楽の複雑さに対するデンマーク特有の反応と見なされたが、後のドイツのグループとは異なり、これらの作曲家は最も単純で非個人的な音楽素材を使用することで、作曲家の態度や感情から解放し、客観性を減らすのではなく増やそうとした。^{[ 10 ] [ 11 ]}

この用語は、ヘンリク・グレツキ、アルヴォ・ペルト、ジョン・タヴナーなど、関連はあるものの異なる作曲家グループとほぼ同義語として使われており、彼らの音楽はしばしば「聖なるミニマリズム」と表現される。^{[ 12 ]}

1990年代までに、ドイツでは作曲に対する新たな急進的なアプローチが現れ始め、新簡素主義の多元主義に反発した。新簡素主義は、確かな技術力を持たない作曲家によって恣意的な特徴を帯びる傾向があった。以前の様式への言及は好ましくない比較を引き起こした。理解しやすさと親しみやすさという目的は、過去の音楽の方がより真正な形式でより良く達成されていると見なされた。^{[ 13 ]}

• ピーター・マイケル・ハメル
• ピーター・ルジカ
• マンフレート・シュタンケ

• ブルームレーダー、クリストフ・フォン。 1982年。「Formel-Komposition—Minimal Music—Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre」。 Neuland Jahrbuch 2 (1981/82)、ヘルベルト・ヘンク編、183–205。ベルギッシュ・グラートバッハ：ノイラント・フェルラーク。
• ブルデ、ヴォルフガング。 1984年。「ドイツ連邦共和国におけるユンゲ・コンポニステン、そのような国家のアイデンティティ」。ウニベルシタス39、いいえ。 5日（5月）：559–67。
• ディベリウス、ウルリッヒ。1995年。「立場―反応―混乱：1945年以降のドイツ音楽の第二波」『現代音楽評論』 12:1、13-24頁。
• ヘンシェル、フランク。 2006年。「Wie neu war die 'Neue Einfachheit'?」。Acta Musicologica 78、no. 1:111–31。
• コレリッチュ、オットー (編)。 1981年。Zur Neuen Einfachheit in der Musik。 Studien zur Wertungsforschung 14. ウィーンとグラーツ: ユニバーサル エディション (グラーツの音楽教育大学向け)。ISBN 3-7024-0153-9。
• レイノルズ、ウィリアム・H、トーマス・ミケルセン。2001年。「クリスチャンセン、ヘニング」。『ニュー・グローブ音楽事典』第2版、スタンリー・サディ、ジョン・ティレル編。ロンドン：マクミラン出版。
• シュヴァイニッツ、ヴォルフガング・フォン。1980年。「視点」ハリエット・ワッツ訳。テンポ新シリーズ、第132号（3月）：12-14。
• ヴォランス、ケビン。1984年。『夏の庭師たち：作曲家との対話』。ニュー・ミュージック・エディション。ISBN 978-0-620-08530-4ケルン楽派に関連する様々な作曲家へのインタビューを収録。