ケルン楽派（音楽）

音楽において、ケルン楽派は、ドイツのケルン市に住み、活動していた、1970年代に有名になった世代の作曲家と演奏家たちの緩やかなグループです。

 ケルン楽派の作曲家のほとんどは、1960 年代にケルン音楽大学、ライン音楽学校、またはケルン音楽院で、ヴィンコ・グロボカー、マウリシオ・カーゲル、カールハインツ・シュトックハウゼン、またはベルント・アロイス・ツィンマーマンに学んでいました。 für Neue Musik、1963 年から 1968 年にかけてライン音楽大学でフーゴ ヴォルフラム シュミット教授によって主催されました。^{[1] [2] [3]}

この楽派をどのように定義するか、またその中心人物は誰かについては意見の相違がある。ケルン楽派に関する初期の著述家の一人は、その多くが外国人であることに着目し、その代表としてドイツ人以外の作曲家7名に焦点を当てた。スロバキアのラディスラフ・クプコヴィッチ、ハンガリーのペーテル・エトヴェシュ、ブルガリアのボイダル・ディモフ [ドイツ]、米国のダニエル・コルゼンパとジョン・マクガイア、エクアドルのメシアス・マイグアシュカ、インドのクラレンス・バーロウである^[1]。

17年後、別の著者は、バーロウと他の3人の作曲家、ジェラルド・バリー（アイルランド）、ケヴィン・ヴォランス（南アフリカ）、ヴァルター・ツィンメルマン（ドイツ）をグループの第一波の中心人物と位置付け、シュトックハウゼン、カーゲル、音楽大学、西ドイツ放送局（電子音楽スタジオ、新音楽コンサートシリーズ、新曲の委嘱、テレビとラジオの両方での革新的な番組制作への取り組みを通じて）をこのグループを生み出した主要な主体と見なしている。この見解によれば、後から加わった重要な人物にはクリス・ニューマン、クロード・ヴィヴィエ、ジョン・マグワイアがいるが、彼らのアプローチは多くの点で初期のグループの美学と相容れないものだった。^[4]

ケルン楽派と特に関係のある演奏家はピアニストのヘルベルト・ヘンク [de] ^{[5]である。}

1960 年代後半から 1970 年代にかけてケルンに設立されたいくつかの機関は、ケルン楽派の作曲家と関係があります。これらには、1969 年初頭に設立され 1972 年 8 月に解散したグループ 8 (ゲオルク クレル [de]、ハインツ マルティン ロンキヒ [de]  、ヨークヘラー、マンフレッド ニーハウス[de] 、ハンス ウルリッヒ フンペルト [de]、ロルフ リーム、ピーター マイケル ブラウン [de]、およびボジダール ディモフ) が含まれます^[6]。 1970 年に設立されたフィードバック スタジオ (ヨハネス フリッチュ、デヴィッド C. ジョンソン、ロルフ ゲールハール) ^[7] 、1977 年に設立されたビギナー スタジオ (ヴァルター ツィンマーマン) ^[8]、およびエルドルフ グループ(ペーター エトヴェシュ、メシアス マイグアシュカ、ヨアヒム クリストとチェリストのギャビー シューマッハ) は、1977 年に設立されました。1972 年から 1979 年まで活動しました。^{[9] [10]}

関連用語であるケルン電子音楽学派は、カールハインツ・シュトックハウゼンを含む、1950年代から1960年代にかけて西ドイツ放送の電子音楽スタジオで主に活動した前世代の作曲家を指すこともある。^{[11] [12] [13] [14] [15]}

• アンダーソン、クリスティーン。 2013. Komponieren zwischen Reihe、Aleatorik und Improvisation: Franco Evangelistis suche nach einer neuen Klangwelt。シネフォニア 18. ホーフハイム：ヴォルケ・フェルラーク。ISBN  9783936000788 (pbk)。
• ブッツマン、フリーダー [デ]。 2003. Verfügbare Musik: Konsequenzen der Entwicklung von Tonaufnahme- und Wiedergabeverfahren。ポジション: Beiträge zur Neuen Musik、いいえ。 56（8月）：7-12。
• カストディス、マイケル。 2004. Die soziale Isolation der neuen Musik: Zum Kölner Musikleben nach 1945。シュトゥットガルト：フランツ・シュタイナー・フェルラーク。ISBN 978-3-515-08375-1。 
• エンダース、ベルント。 2011.「Der wohltemperierte Musikcomputer」。 Zahlen 、Zeichen und Figuren: Mathematische Inspiren in Kunst und Literatur 、Andrea Albrecht  [de]、Gesa von Essen、Werner Frick  [de]編集、47–82。言語と同腹子 11. ベルリンとボストン: Walter de Gruyter。ISBN 978-3-11-022905-9 (布); ISBN 3110229056 (電子書籍)。  
• フォックス、クリストファー。2007年。「川が曲がるところ：ケルン楽派の回顧」ミュージカルタイムズ148、第1901号（冬）：27-42。
• カプコ＝フォレティッチ、ズデンカ。 1980年。「ケルンスカ・シュコラ・アバンギャルド」。ズヴク: Jugoslavenska muzička revija、1980 no. 2:50–55。
• リース、キルスティン [デ]。 2008.「Geschlechtslose elektronische Musik? PerformerInnen am Laptop」。 『Performativität und Performance』、Martina Oster、Waltraud Ernst、Marion Gerards 編集、99 ～ 109。ジェンダーに焦点を当てる 8. ミュンスター: LIT Verlag。ISBN 978-3-8258-0660-6。 
• シャビング、ベルント [de]。 2008. "Technik und Kunst: Wechselwirkungen und Bezügen". In Technik zwischen "artes" und "arts" 、Reinhold Bauer、James C. Williams、Wolfhard Weber  [de]編集、175–184. ミュンスター、ニューヨーク、ミュンヘン、ベルリン: Waxmann Verlag 。978-3-8309-2026-7。 
• シュトックハウゼン、カールハインツ。 1971年。「Kölner Kurse für Neue Musik」、彼のTexte zur Musik 3、 Dieter Schnebel編集、196–211。デュモン・ドキュメント。ケルン：デュモン・ブッフフェルラーク。

• フィッツジェラルド、マーク。2009年。「新しい音楽、古い音楽、最近の音楽：1970年代後半のケルンのサウンドパレット」。Musicologica Olomucensia 10:11–26。
• ゴットシュタイン、ビョルン。 2006年。「神話「ケルナーシューレ」」。 Neue Musik aus Deutschland—Rückblick で。 Goethe Institut、Online-Redaktion (2013 年 11 月 10 日のアーカイブ、2017 年 1 月 1 日にアクセス)。
• カーツ、マイケル。1992年。『シュトックハウゼン伝』 、リチャード・トゥープ訳。ロンドンおよびボストン：フェイバー＆フェイバー。ISBN 0-571-14323-7（ハードカバー）ISBN 0-571-17146-X （ペーパーバック）。