モフセン・マフマルバフ

モフセン・マフマルバフ
我々について
生まれる	( 1957-05-29 )1957年5月29日（67歳） テヘラン、イラン帝国
国籍	イラン人
活動年数	1981年～現在
政党	イスラム革命機構のモジャヘディーン （1979年～1980年代）[1]
配偶者たち	ファテメ・メシュキニ ​ ​ （ 1978年生まれ 、1982年死去） マルジエ・メシュキニ ​ （ 1987年生まれ）
子供たち	サミラ・ メイサム・ ハナ
受賞歴	創造の自由賞 フェデリコ・フェリーニ名誉賞

モフセン・マフマルバフ（ペルシア語：محسن مخملباف、モフセン・マフマルバフ、1957年5月29日生まれ）は、イランの映画監督、脚本家、映画編集者、プロデューサーです。20本以上の長編映画を制作し、50の賞を受賞し、15以上の主要な映画祭で審査員を務めました。受賞歴のある映画には『カンダハール』、最新のドキュメンタリーは『ザ・ガーデナー』、最新の長編映画は『ザ・プレジデント』があります。

マフマルバフの映画は過去10年間、国際映画祭で広く上映されてきた。同監督はイラン映画のニューウェーブ運動に属している。タイム誌はマフマルバフの2001年の映画『カンダハール』を史上最高の映画100選に選んだ。^{[2] 2006年には}ヴェネツィア映画祭の審査員を務めた。

マフマルバフは2005年にマフムード・アフマディネジャドが大統領に選出された直後にイランを離れ、 2009年のイラン大統領選挙の事件以来パリに住んでいる。^[3]

マフマルバフは1957年5月29日にテヘランで生まれた。15歳の時、当時のイラン国王モハンマド・レザー・パフラヴィーの統治に反対する過激派グループに参加し、17歳の時に警官刺傷の罪で投獄され死刑判決を受けた。5年の刑期を務めた後、イラン革命をきっかけに釈放された。^{[4] [5]} 2005年にイランを離れた。 ^[6]

マフマルバフはイラン映画界の重要人物である。彼の映画は個人とより広い社会的・政治的環境との関係を探求してきた。その結果、彼の作品はイラン国家とその国民の歴史的発展についての広範な解説となっている。マフマルバフはリアリズム映画からファンタジー、シュールレアリズム、ミニマリズム、日常生活の大きなフレスコ画まで、さまざまなジャンルで作品を制作してきたが、子供時代と映画というテーマを好んで描いている（これはイランの監督に共通する）。^[7]

1981年、マヌチェフル・ハガニパラスト監督の映画『Towjeeh』の脚本を執筆。1982年にはモハマド・レザ・オナルマンド監督の映画『Marg Deegari』の脚本を執筆。 1983年には初の映画『Tobeh Nosuh 』を制作。 1985年には革命前のイランを舞台にした映画『Boycott』を制作。『Boycott』は共産主義的傾向を理由に死刑判決を受けた若者、ヴァレ（マジド・マジディ）の物語で、マフマルバフ自身の体験に基づいていると広く信じられている。

マフマルバフは『サイクリスト』（1987年）^[8]で、人間の絶望、搾取、そして回復力を描いている。この映画は、病気の妻のために必死にお金が必要なイランの貧しいアフガニスタン難民ナシムを描いたものである。ナシムは、妻の医療費を払うために必要なお金を得るために、1週間、小さなサークルを自転車で走ることに同意する。

1989年、イランの映画監督アッバス・キアロスタミは、テヘラン人のホセイン・サブジアンという男が、ある家族に自分がマフマルバフだと信じ込ませて騙した事件について新聞で読んだ。キアロスタミは、この事件を1990年のドキュメンタリー映画『クローズアップ』に脚色し、映画の最後のシーンにマフマルバフ本人を起用した。 『クローズアップ』は現在、世界映画の傑作とみなされており、批評家投票で2012年のサイト・アンド・サウンド誌の「史上最高の映画トップ50」に選ばれた。^[9]

『愛の時間』（1991年）はマフマルバフの9作目の長編映画であり、彼が「第三期」と呼ぶ作品の最初の作品である。 ^[10]これは同じ物語の3つのバリエーションを提供するロマンチックな三部作である。 ^[11]

マフマルバフは1996年に『ガッベ』を監督した。この映画は、明るく大胆な絨毯が物語を語る遊牧民ガシュガイ族を追ったものである。メインストーリーは、謎めいた見知らぬ男を愛しながらも結婚を禁じられている若い女性を描いている。この映画はロマンチックで非現実的であり、出来事はまるで夢のように時空を飛び回っているように見える。^[12]

マフマルバフは1996年に監督業を離れ、若手映画監督のための学校であるマフマルバフ・フィルム・ハウスを設立した。同校はすぐに、家族内で増え続ける映画監督たちのための私設制作会社となった。1997年、17歳の娘サミラが『ザ・アップル』を監督し、マフマルバフを脚本家兼編集者として起用した。マフマルバフの妻マルズィエ・メシュキニは娘の助監督を務めた後、自らも監督業を始めた。^[13]

カンダハール（2001年）は、 9月11日の同時多発テロ以前のアフガニスタンを舞台にした実話にインスピレーションを得た架空の冒険物語で、タリバンの法律によって女性の公民権と希望が奪われ、西洋文化を学んだアフガニスタン人女性が20世紀最後の日食の最中に妹の自殺を阻止するために帰国する物語である。 ^[14]

私はヘラート市周辺で約2万人の男性、女性、子供が飢え死にするのを目撃しました。彼らは歩くこともできず、避けられない運命を待ちながら地面に散らばっていました。これは最近の飢餓の結果でした。同じ日に、当時の国連難民高等弁務官であった日本の緒方貞子氏もこれらの人々を訪問し、世界が彼らを助けると約束しました。3か月後、私はイランのラジオで、緒方氏が全国で飢えで死んでいるアフガニスタン人の数を100万人と発表するのを聞きました。

私は、誰も仏像を破壊したのではなく、仏像が恥ずかしさから崩れたのだ、と結論づけた。アフガニスタンに対する世界の無知に対する恥ずかしさから。仏像は、その偉大さが何の役にも立たないことを知り、崩れたのだ。

— 身体のない手足：アフガニスタンの悲劇に対する世界の無関心、2001年6月20日

革命後のキャリアとは対照的に、マフマルバフの見解と映画は、革命後約10年間、イランの文化的雰囲気の中で革命芸術の声としての役割を果たした。さらに、革命前の映画製作者の中には、この時期のマフマルバフの立場によって傷ついた有名人について語っている人もいる。 ^[15]革命前に名声を博した脚本家兼監督のサイード・モタレビは、マフマルバフの立場が革命前のスターにどのような影響を与えたかについて繰り返し語ってきた人物の一人である。これらの話の一つは、モタレビが脚本を書き、革命前の男性スター4人が主役を演じた1982年の映画「危機に瀕した人々 (Barzakhi-ha)」について言及している。それはイラジ・ガデリが監督し、外国の侵略に抵抗するという愛国的な物語で、ファルディン、マレク・モティエイ、ガデリ、ラドにとって、革命後の雰囲気の中で、脅かされていた俳優としてのキャリアを再開するチャンスとなった。この映画はヒットし、劇場公開された短期間のうちにイラン映画史上最高の興行収入を記録した。しかしすぐに上映禁止となり、その結果4人の俳優は出演を禁止された。^[16]映画の成功がいかにして惨事に変わったかについて、モタレビは次のように語っている。

ある金曜日、モフセン・マフマルバフ氏は数人の人々を集め、巻物に書かれた嘆願書に署名を集め始めた。その内容は「我々は革命を起こしたが、俳優たちは犯罪者だ」というものだった。彼らはそれをテヘラン大学近くの革命広場にある劇場の真ん前で行った。彼らは「金曜のイベントは閑散としているのに、劇場は混雑しているじゃないか」と言った。こうして彼らは私の映画を中止させた。^[17] その後、私たちの映画について質問するよう指示された記者が、当時の首相（ミール・ホセイン・ムーサヴィー）のところへ行き、「前線で戦っている人たちは問題のある人々だと伝えたい映画が上映されています」と告げた。首相は「彼らは歴史のゴミ箱行きになるジャンク知識人の残骸です」と答えた。マレク・モティエイは失業し、ガレージを菓子店に改装した。ガデリは事務所に米袋を置き、米商になった。ファルディンもペストリーショップをオープンしましたが、私が彼を訪ねたときは、彼が私を見て恥ずかしく思わないように、客がいない間は外で待っていました。これらはすべて、私が決して許さない、非論理的な努力によって引き起こされたものです。^[18]

また、1986年にマフマルバフが書いた手紙では、ダリウス・メフルジュイやアリ・ハタミといった映画製作者を攻撃している。イランの主要政府系映画製作会社であったファラビ映画財​​団の当時の代表、モハマド・ベヘシュティ・シラジに宛てた手紙で、マフマルバフはこう述べている。「2時間前、 『ロジャーズ』を見たとき、私は手榴弾を自分に取り付けてメフルジュイを抱きかかえ、二人ともあの世に連れて行こうと思った」^[19]

後年、マフマルバフはイスラム政権に、そしてその後すぐにイスラムのイデオロギーに深い幻滅を抱くようになった。1990年代初頭までに、彼はイラン政府に対する最も率直な批判者の一人となった。^[20]作家でありマフマルバフの元同僚であったアミール・ホセイン・ファルディは、マフマルバフは変わっておらず、彼の不変の特徴は過激な態度、次に革命支持、そして現在は反革命であると述べた。^[21]

2023年12月、マフマルバフは他の50人の映画製作者とともに、リベラシオン紙に掲載された公開書簡に署名し、2023年のイスラエルによるガザ地区侵攻のさなか停戦と民間人の殺害の停止、人道支援と人質解放のためにガザへの人道回廊の設置を要求した。^{[22] [23] [24]}

• モフセン・マフマルバフ：1988年、映画雑誌の読者により革命後の最優秀映画監督に選出
• 無垢のひととき: 1999年国際映画祭監督・批評家賞受賞、10年間のトップ10映画にランクイン
• 2001年パリのユネスコ「フェデリコ・フェリーニ賞」受賞（フランス）
• 人権活動と芸術を通じた社会正義の推進に対して「創造の自由賞」を受賞、アートアクション、イギリス、2009年
• 2010年 フランス、ナンテール大学より名誉映画博士号を授与
• 2011年、スコットランドのセント・アンドリュース大学より名誉文学博士号を授与

• 2024年釜山国際映画祭コンペティション部門「BIFFメセナ賞」審査員。 ^[25]

イランで上映禁止の映画

• ザーヤンデ・ルードの夜（1990年）、1990年以降禁止
• 愛の時間（1991年）、1991年以降禁止
• ワンス・アポン・ア・タイム・シネマ（1992年）、1992年から1993年まで上映禁止
• 『無垢のひととき』（1996年）、1996年から1997年まで禁止
• 沈黙（1998年）、1998年から2000年まで禁止
• 庭師（2012年）、2012年から禁止

映画出演

• 祝福された結婚（1989年）、監督：
• クローズアップ（1990年）、アッバス・キアロスタミ監督
• ハローシネマ（1995年）、監督：
• 1996年、監督は彼自身。
• 島の物語（2000年）、監督：ダリウス・メヘルジュイ

• イランの映画

• ハミド・ダバシ『クローズアップ：イラン映画の過去、現在、そして未来』（マフマルバフの章）ヴェルソ、2001年。^[26]
• ハミド・ダバシ『闇の中心からの光のように』作品社、日本、2004年。^[27]
• ハミド・ダバシ『イラン映画の巨匠と傑作集』（第11章 モフセン・マフマルバフ：無垢のひととき、325～368ページ）。Mage Publishers、2007年。ISBN 0-934211-85  -X。^[28]
• ハミド・ダバシ著、『マフマルバフ大佐：反逆者の映画製作者の作り方』。 IB タウリス、2007 年。^[29]
• 『The Peddler』: (監督のインタビュー、脚本、レビュー、研究) エブラヒム・ナバヴィ編纂、1989年。
• サラム・シネマ: (脚本、インタビュー、レビュー、研究) アミール・ホスラヴィ編纂、1996 年。
• ギャッベ: (写真と脚本) 撮影者: モハマド・アフマディ、1996 年。
• 沈黙：（写真と脚本）撮影：メイサム・マフマルバフ、1998年。
• モフセン・マフマルバフ：（レビューと研究）編集者：アルベルト・バルバラ（イタリア語）、1996年。
• マフマルバフの『壊れた鏡：（レビューと研究）』編集：リリド・ディジョン（英語）、2000年。
• モフセン・マフマルバフとその作品の紹介: (レビューと研究) 編集者: Baharlou、1995 年 (第 2 刷: 1998 年)。
• 2000年釜山国際映画祭「サラーム・シネマ、マフマルバフ家の映画」
• 「マフマルバフの映画（イランの映画、政治、文化）」著者：エリック・イーガン、2005 年。
• 「マフマルバフ大作戦」（レビューと研究）ハミド・ダバシ著、2008年。
• 「モフセン・マフマルバフ：談話から対話へ」（レビューと研究）著者：フェルナンド・ゴンザレス・ガルシア、2008 年。

ウィキメディア・コモンズには、モーセン・マフマルバフに関連するメディアがあります。

• マフマルバフ フィルム ハウス (マフマルバフの家族の公式ウェブサイト: モーセン – マルズィエ – サミラ – メイサム – ハナ)
• IMDbのモフセン・マフマルバフ
• フィルーザン・フィルムズ イラン映画殿堂入り モフセン・マフマルバフ 2010 年 6 月 2 日アーカイブ、Wayback Machineより
• 変容する世界：イラン映画と社会ビジョン
• モーセン・マフマルバフ: ドナート・トタローによる回顧展 (1997)