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| 偉大なる失われたキンクスのアルバム | ||||
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| コンピレーションアルバム | ||||
| リリース | 1973年1月25日 | |||
| 記録済み | 1966–1970 | |||
| スタジオ | パイ、リバーサイド、モーガン、 ロンドン | |||
| ジャンル | ポップ[1] | |||
| 長さ | 36:08 | |||
| ラベル | リプライズ | |||
| プロデューサー | ||||
| キンクスの米国年表 | ||||
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『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』は、イギリスのロックバンド、ザ・キンクスのコンピレーションアルバムで。1973年1月に米国で発売され、1966年から1970年の間にバンドがレコーディングした、ほとんど未発表だった素材を収録している。このコンピレーションは、キンクスが1971年にレーベルを離れたにもかかわらず、契約上、リプライズ・レコードにもう1枚アルバムを出す義務があると幹部が判断したため、同社を満足させるものとなった。
『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』では、これまで未発表だったトラックが多数初公開されたが、アルバム未収録のシングルとしてしかリリースされていなかったトラックもあった。収録曲のほとんどは、1968年のアルバム『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサイエティ』のセッションで録音されたもので、レイ・デイヴィス が契約上の義務として1969年7月にリプライズに納品した。ミュージシャンのジョン・メンデルソーンは、このアルバムのライナーノーツを執筆し、デイヴィスの1960年代後半の作品と比較して、当時の作曲を酷評した。現代の批評家も回顧的な批評家も、このコンピレーションは概して不均一だと評している。良いトラックと悪いトラックを混ぜ合わせたこのアルバムは、熱心なキンクスファンにしか受けないだろうと指摘する者もいた。
アルバムの売り上げは、1960年代後半のバンドの作品のファンによって牽引され、ビルボードのTop LP's & Tapeチャート で最高145位を記録し、さらにCash BoxとRecord Worldのチャートでそれぞれ78位と74位に達した。キンクスはアルバムの準備に関与しておらず、デイヴィスはリリース後に初めてその存在を知った。彼はアルバムに関してリプリーズに対して訴訟を起こし、その結果、1975年にアルバムはレーベルのカタログから削除されたが、レアで入手困難なトラックが含まれているため、2000年代までキンクスファンの間で人気を保っていた。後に、2004年に再発されたVillage GreenのCDに、ボーナストラックとして数曲収録された。
背景
1969年7月2日、レイ・デイヴィスとマネージャーのロバート・ウェイスは、リプリーズ・レコードのオフィスに多数のトラックを届けた。そのほとんどは、キンクスの1969年のスタジオアルバム『アーサー』と、デイヴ・デイヴィスの ソロアルバムの可能性もあった。彼らは、12曲入りの追加リールを届けたが、それは「予備トラック」とマークされ、マスターテープ番号が割り当てられていなかったため、すぐにリリースする予定ではなかった可能性が高いことを示している。[2] [注1]作家のダグ・ヒンマンは、追加曲が届けられたのは、キンクスがレーベルに一定期間内に一定数の曲を提供するという契約上の義務による可能性が高いと示唆している。レイ・デイヴィスは後に、それらの曲が基準を満たしていないと感じたため、届けることをためらったと述べ、「私たちはただ契約を履行しているだけなので、どこかの金庫にしまっておいてください」というメモを同封したいと述べた。[2]
1971年、キンクスとリプリーズとの7年間の契約が切れようとしていた。バンドの契約のいくつかの条項に失望したデイヴィスは、代わりにRCAレコードと契約することを選んだ。[3]同年、リプリーズはアメリカ市場での商業的可能性がないとして、パーシーのサウンドトラックアルバムのアメリカでのリリースを拒否した。 [4]パーシーがリリースされなかったため、リプリーズの幹部は、キンクスは契約上レーベルにもう1枚アルバムを支払う義務があると判断した。[5]
選曲
キンクスは最近RCAレコードでレコーディングを始めた。彼らがリプリーズで「新しい」アルバムを出すことは可能だろうか？そうだな ...リプリーズにはキンクスがレコーディングしてリリースされなかった古い曲がいくつかあるようだ。...彼らはジミ・ヘンドリックスが 作ったテープで同じことをしている。レコーディングは以前は十分ではなかったが、リプリーズが持っているのはそれだけなので、突然大丈夫になったのだ。[6]
– 評論家チャック・ロウリー、1973年の『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』について
1972年、デイヴィスの承諾も承知もなく、リプライズ社は主に未発表のキンクスの音源を集めたコンピレーションアルバムの制作を開始した。このプロジェクトの仮タイトルは「Son of Kink Kronikles」で、同社の 1972年3月のコンピレーション「The Kink Kronikles」にちなんでいる。[7] 1970年代初頭、海賊版音源を撲滅しようとするレコード会社の間で、未発表音源を集めたコンピレーションアルバムが一般的になりつつあった。[8]リプライズは後にこのプロジェクトのタイトルを「The Great Lost Kinks Album」に変更した。これはキンクスの1968年の未発表アルバム「Four More Respected Gentlemen」にちなんでいるが、この2つの内容にはほとんど関連性がない。[7]
1969年にリプライズに納品された12の「予備トラック」のうち、「This Is Where I Belong」、「King Kong」、「Berkeley Mews」の3曲は、すでにThe Kink Kroniklesに収録されていたため削除された。インストゥルメンタルの「Easy Come, There You Went」も削除された。[9]追加された曲には、 1968年5月に録音され、もともとFour More Respected Gentlemenでリリースされる予定だった「Misty Water」 、[10] 1966年のシングル「Sunny Afternoon 」のアルバム未収録B面「I'm Not Like Everybody Else 」、 「Percy」のサウンドトラックアルバムからのバラード「The Way Love Used to Be」、未発表のデイヴ・デイヴィスのソロアルバムからの「There Is No Life Without Love」、「Groovy Movies」、「This Man He Weeps Tonight」などがある。[9]アルバムの14曲は、それぞれ1966年5月と1970年10月に録音された「I'm Not Like Everybody Else」から「The Way Love Used to Be」までの年代順に並んでいる。 [7]ほとんどの曲は、1968年のアルバム「The Kinks Are the Village Green Preservation Society」のセッション中に録音された。[11] [12]ほぼすべての曲がパイ・レコードのロンドン事務所の地下スタジオで録音された。「When I Turn Out the Living Room Light」は西ロンドンのリバーサイド・スタジオで、「The Way Love Used to Be」は北西ロンドンのモーガン・スタジオで録音された。 [13]レイ・デイヴィスは、シェル・タルミーの名義となっている「I'm Not Like Everybody Else」以外のすべての曲をプロデュースした。[7]
リリースと商業パフォーマンス
リプライズは1973年1月25日にアメリカで『ザ・グレイト・ロスト・キンクス・アルバム』をリリースした。 [14]アルバムのジャケットにはベルギーの芸術家ジャン＝ミシェル・フォロンの絵画『増殖』が描かれ、裏ジャケットにはアメリカ人写真家ボブ・グルーエンが撮影したデイヴィスの写真が収められている。[9]ザ・キンク・クロニクルズのトラックリストをまとめたミュージシャンのジョン・メンデルソーンは『ザ・グレイト・ロスト・キンクス・アルバム』のライナーノーツを書き、1966年から69年頃のデイヴィスの作詞作曲と比べて激しく非難した。[15]例えば、メンデルソーンはキンクスの1972年のアルバム『エヴリバディズ・イン・ショウ・ビズ』には「意地悪で自己中心的なデイヴィス...彼の主な関心事は、ツアーに出て私たちを楽しませ続けるために彼が耐えなければならない苦悩を聴き手に明らかにすることだ」と書いている。[16]アルバムのライナーノーツにはいくつかの曲の作曲者名が記載されていないが、キットはこれをLPの製造上のずさんさのせいだとしている。[17]さらに、曲名には矛盾があり、アルバムのジャケットと中央のラベルでは曲名が異なる場合がありますが、歌われた歌詞と後の作者が使用したスペルには矛盾があります。[注 2]
アメリカ限定でリリースされた『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』は、最もレアなキンクスのアルバムとは言えないかもしれないが、音楽という正当な理由で、最も人気のあるキンクス・コレクティブの1つであり続けている。[25]
– 著者アンディ・ニール、2000年
このアルバムの売り上げは、キンクスの1960年代の作品のファンが内容の希少性に興奮して牽引した。[26]このアルバムは、1973年2月24日にビルボードのトップLP&テープチャートで165位でデビューした。 [27]このアルバムは5週間チャートに留まり、[17]最高145位、[28]さらにキャッシュボックスとレコードワールドのチャートでそれぞれ78位と74位に達した。[29]デイヴィスはアルバムがリリースされるまでこのアルバムについて知らなかった。ヒンマンはデイヴィスが最初にこのアルバムについてビルボード誌で読んだと書いている。[7]一方、作家のトーマス・M・キットは、アメリカ人ファンが彼にLPのコピーを郵送してこのアルバムを知らせたと書いている。[17]デイヴィスはこのアルバムのリリースをめぐってリプリーズに対して訴訟を起こし、その結果、1975年にこのアルバムはレーベルのカタログから削除された。[30]
このアルバムは1975年に削除され、その後公式CDも発売されなかったが、[31]レアで入手困難なトラックを収録していることから、キンクスのファンの間で人気を博し続けている。[32]このアルバムは1990年代に日本で複数の海賊版が発売された。[33] 2000年代初頭まで、LPは海賊版に頼らずにいくつかの曲を聴く唯一の方法であり、[34] 2004年に再発された『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサエティ』のボーナストラックとして多くの曲が収録された。[35]
批評家の反応
現代のレビュー
同時代の評論家は、このコンピレーションに不均衡があると総じて感じた。[36] Crawdaddy!誌の評論家は、このアルバムは「最低の」素材と、キンクスのファンが買う価値のある曲の両方で構成されていると書いた。この評論家は、このアルバムをリプライズの 1972 年のコンピレーション、The Kink Kroniklesと否定的に比較し、どちらのアルバムも同じような意図があるようだが、The Great Lost Kinks Album は「[ Kroniklesの]豊かさとドラマチックなハイライトの両方を欠いている」と書いた。 [36]別の雑誌の評論家は、このアルバムの主な価値は「時折のハイライトにたどり着くために二流の素材をかきわけることを気にしない」キンクスのファンにあると書いた。[36] Rolling Stone誌のジム・ミラーは、このアルバムは「基本的につまらないもの」であるが、「驚くほど多くの不当に難解なキンクスの名曲」を提供し、デイヴィスとキンクスの最近の作品に満足していないファンを満足させるだろうと述べている。[36] [37]サーカス誌のエド・ナハは、このアルバムはバンドが1960年代中期から後半にかけて絶頂期を迎えた時期をとらえており、一般的には「ウォータールー・サンセット」（1967年）や「ローラ」（1970年）といったバンドの最高傑作のレベルには及ばないものの、その内容はデイヴィスについて深く知る上で大きな助けになると書いている。[38]ロサンゼルス・タイムズの評論家テリー・アトキンソンは、同じ曲と「ビクトリア」（1969年）に言及し、「ザ・キンク・クロニクルズ」には名曲が収録されているが、 「ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム」の曲はむしろ「取るに足らない」ものだが、それでもキンクスのRCAでの最新リリースよりは良いと書いている。[39]
何人かの評論家は、メンデルゾーンのライナーノーツとキンクスの同時代の作品に対する彼の批判に注目した。[36]サンディエゴ・ドア紙のチャック・ロウリーは、このアルバムは「本当に素晴らしい」が、バンドの1972年のアルバム「Everybody's in Show-Biz」より劣るとし、メンデルゾーンのこのアルバムへの攻撃は彼自身の作品の信用を傷つけると書いている。[6]クリーム誌のアルバム評で、ケン・エマーソンはメンデルゾーンのライナーノーツを不平不満だと評した。他の評論家とは対照的に、エマーソンはこのアルバムが「素晴らしく」首尾一貫したパッケージであり、1966年以降のキンクスのほとんどのアルバムで聞かれるのと同じ悲しみを呼び起こし、代わりに「物思いにふける考え、哀れにもはかない空想」という幸せな曲があるとした。[40] 1974年5月のサーカス誌のインタビューで、ミュージシャンのルー・リードはこのアルバムへの愛を表明し、機会があれば必ず聴いていると語った。[41]
遡及的評価
批評家の一人、ロバート・クリストガウは、アルバムの大半がB面曲とアウトテイクで構成されているにもかかわらず、1970年代にリリースされたキンクスの最高のアルバムであると断言し、これは「キンクスのプロとしての復活の限界」を物語っていると考えている。彼は、アルバムの「壊れやすく、乱雑で、気まぐれな」内容は、デイヴィスの最高の作詞作曲を形作った「無害な奇人」に焦点を当てていると書いている。[42] オールミュージックのリッチー・ウンターバーガーは、アルバムの大部分が『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサイエティ』によく合うだろうと意見している。彼は『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』は、バンドの他の1960年代後半の作品よりも歌詞が弱いと感じているが、「ローズマリー・ローズ」「ミスティ・ウォーター」「ミスター・ソングバード」をハイライトとして挙げている。[12]ウンターバーガーは、このアルバムはキンクスのファンにとって「かなり価値がある」と結論付けている。[12]ロブ・シェフィールドも『ニュー・ローリング・ストーン・アルバム・ガイド』 （2004年）で、このアルバムのいくつかの曲を「カルト的な必須アイテム」と評しており、「ザ・ウェイ・ラヴ・ユーズド・トゥ・ビー」、「ローズマリー・ローズ」、「ホエン・アイ・ターン・アウト・ザ・リビング・ルーム・ライト」などが含まれている。[46]ローリング・ストーン誌がバンドのアルバムをランク付けした記事で、シェフィールドは、このアルバムを「必聴」のすぐ下の「さらに聴くべき」に分類している。[47]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべてのトラックはレイ・デイヴィスによって作曲されました。[nb 3]
サイド1
- 「死が二人を分かつまで」 – 3:12
- 「愛のない人生はない」（デイブ・デイヴィス、R・デイヴィス） – 1:55
- 「ラベンダーヒル」 – 2:53
- 「グルーヴィームービー」 – 2:30
- 「ローズマリー・ローズ」 – 1:43
- 「ミスティ・ウォーター」 – 3:01
- 「ミスター・ソングバード」 – 2:24
サイド2
- 「リビングルームの電気を消すとき」 – 2:17
- 「愛の昔」 – 2:11
- 「私はみんなとは違う」 – 3:29
- 「プラスチックマン」 – 3:00
- 「この男は今夜泣く」（D. デイヴィス） – 2:38
- 「砂の中の絵」 – 2:45
- 「春はどこへ行った？」 – 2:10
注記
- 曲名は、アルバムのスリーブ、LP の中央ラベル、歌われた歌詞、および後の作者が使用した綴りによって異なります。タイトルは、アルバムのスリーブの裏面に記載されていたとおりに上記に記載されています。[注 2]
人事
バンド研究者のダグ・ヒンマンによれば、[51]特に注記がない限り：
チャート
注記
- ^ 12曲とは、「死が二人を分かつまで」、「ここが私の居場所」、「ラベンダー・ヒル」、「プラスチック・マン」、「キング・コング」、「バークレー・ミューズ」、「ローズマリー・ローズ」、「イージー・カム・ゼア・ユー・ウェント」、「砂の中の絵」、「ミスター・ソングバード」、「春はどこへ行ったの？」「リビングルームの灯りを消したら」である。[2]
- ^ アブ
- 「Til Death Do Us Part」はアルバムジャケットとLPの中央ラベルにはそのように表記されているが[18]、この曲が書かれた映画のタイトルはTill Death Us Do Partである。[19]作家のアンディ・ミラー、ローガン、ヒンマンは、この曲について論じる際に映画の綴りを使用している。[20]
- 「When I Turn Off the Living Room Light」はリプリーズのテープログではそのように題名が付けられており、これはデイヴィスが歌っている歌詞である。アルバムではこの曲は「When I Turn Out the Living Room Light」とリストされているが、ミラーはこれはリプリーズ側の事務上のミスである可能性が高いと示唆している。[21]
- アルバムの裏ジャケットには「春はどこへ行った?」と書かれているが、LPのレーベルでは疑問符が省略されている。[18]メンデルソンはライナーノーツでこの曲に「私の春はどこへ行った?」というタイトルを付けており、[22]このタイトルはミラーも使用している。[23]ヒンマンとキンクスの著者ジョニー・ローガンは「私の」というタイトルを使用しているが、疑問符を付けたり省略したりしている。[24]
- ^ 作曲のクレジットはダグ・ヒンマンによる。[48] 「There Is No Life Without Love」が「 Lincoln County」のB面として最初にリリースされたとき、この曲はデイヴ・デイヴィスとレイ・デイヴィスの名でクレジットされていた。[49] 2011年のコンピレーションアルバムHidden Treasuresでは、この曲はデイヴ・デイヴィスのみの名でクレジットされている。[50]
- ^ ヒンマンはホプキンスが「おそらく」『ミスティ・ウォーターズ』でオルガンを演奏したと書いているが、レイ・デイヴィスが演奏した可能性もあるとしている。[7]ミラーは『ミスティ・ウォーター』と『砂の中の絵』の両方にオルガンが含まれていると書いているが、どちらの場合も誰が楽器を演奏したかは明記していない。[54]
参考文献
引用
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文献
書籍
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外部リンク
- DiscogsのThe Great Lost Kinks アルバム(リリース一覧)