ダイアトニックボタンアコーディオン

メロディオン

分類	フリーリードエアロフォン
ホルンボステル・ザックス分類	412.132 （フリーリードセット）
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アコーディオン、クロマチックボタンアコーディオン、バヤン、ダイアトニックボタンアコーディオン、ピアノアコーディオン、ストラデラベースシステム、フリーベースシステム、アコーディオンリードランクとスイッチ

メロディオンまたは全音階ボタンアコーディオンは、フリーリード気音楽器の一種です。メロディー側のキーボードに1 列以上のボタンがあり、各列で 1 つの全音階の音が鳴るボタンアコーディオンの一種です。ベース側のキーボードのボタンは、ほとんどの場合ペアで配置されており、ペアの 1 つのボタンで和音の基本音が鳴り、もう 1 つのボタンで対応する長三和音(または、場合によっては短三和音) が鳴ります。

ダイアトニックボタンアコーディオンは多くの国で人気があり、主にポピュラー音楽や伝統的なフォークミュージック、およびこれらのジャンルの現代的な派生音楽を演奏するために使用されます。

英語圏のさまざまな地域では、全音階ボタンアコーディオンを表すさまざまな用語が使用されています。

• イギリスとオーストラリアでは、楽器にメロディーボタンが1列、2列、または3列あるかどうかに関係なく、メロディオン（スコットランド・ゲール語：meileòideanまたはam bogsa ）という用語が一般的に使用されています^{[1] 。}
• アイルランドでは、メロディオン（アイルランド語：mileoideanまたはbosca ^{[2] ）は、1列のメロディボタンを持つ楽器（「1列」楽器）を指し、2列または3列の楽器は}ボタンアコーディオン（多くの場合、単にアコーディオン）と呼ばれます。^[3]
• 北米では、1列の楽器も複数列の楽器も、通常は単にアコーディオンと呼ばれます。^{[要出典] (歴史的には、メロディオンという用語は19世紀のさまざまなフリーリード}オルガンに適用されていました。)

話を簡潔にし、曖昧さを避けるために、この記事の残りの部分では、ダイアトニック ボタン アコーディオン、または DBA という用語を使用します。

• バスク語は、トリキティ、トリキティシャ、ソイヌ チキア、またはアコルデオイ ディアトニコアです。
• ブラジル系ポルトガル語の用語は、oito baixos (8 つの低音)、sanfona de oito baixos、pé de bode (ヤギの足)、acordeão diatônicoまたはgaita-pontoです。
• カタルーニャ語では「アコーディオ・ダイアトニック」といいます。
• オランダ語ではtrekharmonikaとtrekzakです。
• エストニア語はlõõtspillです。
• フィンランド語はカクシリヴィネン・ハイタリです
• フランスでは、 accordéon diatonique (通称diato )という用語が使用され、 1列の楽器にはmélodéonが使用されることもあります。
• 通常のドイツ語の用語は「Ziehharmonika」、「Handharmonika」または「Knopfakkordeon」です。^{[引用が必要]}
• ダブルアクションのベースキーボードを備えたスイス版は、現地のドイツ語ではSchwyzerörgeliとして知られています。
• ヘリコンチューバを思わせる増幅された低音を持つオーストリアアルプスの変種は、ドイツ語でシュタイリッシェ・ハーモニカとして知られています。
• イタリアでは、ダイアトニック ボタン アコーディオンはfisarmonica diatonicaまたはorgannettoと呼ばれます。
• リンブルフ語ではtrèkzakまたはkwetsjbuul / kwetsjbujelとして知られています。
• リトアニア語ではArmonika  ^[lt]。
• メキシコでは、コロンビアと同様に、アコルデオン・ディアトニコまたはアコルデオン・デ・ボトンスと呼ばれます。
• ノルウェー語の用語はTorader  ^[no] (文字通り 2 列)、またはすべての列数をカバーする一般的な用語Durspill  ^{[no] (文字通り 主要な楽器) です。}
• ポルトガル（特に北部）ではコンサーティーナと呼ばれています。^[要出典]英語の「コンサーティーナ」と混同しないでください。
• ロシア語ではガルモンと言います。
• チェコ語ではヘリゴンカ^[4]。
• スロバキア語ではheligónkaである。^[要出典]
• スロベニア語ではdiatonična harmonika  [sl]、より頻繁にはfrajtonar'caと呼ばれます。
• スウェーデン語ではDurspel  ^[sv]です。
• アルゼンチンではverduleraと呼ばれています。^[要出典]

以下の定義はこの記事の理解に役立ちます。

• DBA : ダイアトニックボタンアコーディオンの略語
• シングルアクション：各キーまたはボタンが2つの音を出す楽器を指します。^{[5]バイソノリック（フランス語の}bi-sonoreとドイツ語のwechseltönigをモデルにした最近の造語）も同様です^[要出典]
• ダブルアクション：各キーまたはボタンが単一の音を出す楽器を指します。^[6]ユニソノリック（バイソノリックの対義語として最近造られた）も同様です。^[要出典]
• 反転: シングルアクション楽器において、キーボード上の他の場所で使用できる音を、逆のベローズ方向を使用して生成するボタンまたはキー。
• 臨時記号: DBA の「ホーム」キーの全音階外の半音階の任意の音符

ほとんどの全音階ボタンアコーディオンには「シングルアクション」（またはバイソノリック）キーボードがあります。^{[引用が必要]}つまり、各ボタンは 2 つの音を生成します。1 つはベローズを押したり押し込んだりしたとき（閉じたとき）で、もう 1 つはベローズを引いたり引っ張ったりしたとき（開いたとき）です。この点では、これらの楽器はハーモニカのように動作します。

(対照的に、ピアノ アコーディオンやクロマチック ボタン アコーディオンなど、他のほとんどのタイプのアコーディオンは、ベローズの方向に関係なく各キーが単一の音を出すため、「ダブル アクション」、つまりユニソニックです。)

フリーリード族の他のシングルアクションまたはバイソノリック楽器としては、ジャーマン・コンサーティーナ、アングロ・ジャーマン（または「アングロ」）・コンサーティーナ、バンドネオン、ケムニッツァー・コンサーティーナ（コンサーティーナを参照）、およびマウスオルガン（ハーモニカ）がある。

ガルモンのようなダブルアクションの全音階ボタンアコーディオンにはさまざまな種類があります。

各ボタンは 2 つの音を生成するため、全音階はメロディー行の 4 つのボタンでカバーできます。

たとえば、C の音程のメロディー行では、楽器の範囲の一番下のオクターブの音が次のように 4 つのボタンに割り当てられます。

注: 上記の例の最初のボタン (番号 1) は、楽器の 3 番目または 4 番目のボタンである可能性があります。また、スケールを上昇するためのプッシュ/プルのパターンは、ルート ノートに戻るときに中断されることにも注意してください。これにより、両方のオクターブのルート ノート (この例では C と C') が同じ「プッシュ」方向になります。また、左手のコードに対してメロディ ノートを理想的な方向に保つ効果もあります。

ベローズが押されると、各ボタンはホーム キーの長三和音から音符を生成します。この場合、CEG パターンがキーボード全体で繰り返されます。全音階の残りの音符は、ベローズを引いたり引っ張ったりすると生成されます。

全音階には 7 つの音があり、各ボタンは 2 つの音を出すため、ボタン上の音の組み合わせはオクターブごとに変わります。楽器の音域の 2 番目の完全なオクターブでは、E は (最初のオクターブでは F とペアになるのに対し) D とペアになります。

各行の範囲は通常 2 オクターブ (上下にいくつかの音符を含む) に制限されるため、1 つのオクターブから次のオクターブへの不一致な音符の組み合わせは管理可能なままです。

さまざまなタイプの全音階ボタンアコーディオン (DBA) の一般的な音符レイアウトの詳細な図については、melodeon.net を参照してください。

1 列 DBA では、単一のメジャーキーとその相対的なマイナー キーの音楽を演奏できます。たとえば、D の楽器は、D メジャーと B マイナーの音楽を演奏できます。ただし、1 列の楽器で演奏できる音楽の種類は、これらの事実が示唆するよりも多岐にわたります。D メジャーと B マイナーの他に、D の 1 列の楽器は、Aミクソリディアンや Eドリアンの曲、およびD、G、または A をルートとする ペンタトニック曲などのギャップ スケールを使用する曲を演奏できます。

1 列 DBA は軽量でコンパクトという利点がありますが、その性質上、単一の全音階の音に限定されます。19 世紀中期から後半にかけて、演奏者に幅広い音階と調性を選択できるように、1 列以上の楽器が製造されるようになりました。

複数行システムは、「4 度離れ」システムと「半音離れ」システムの 2 つの大きなクラスに分けられます。

4 度離れたシステムは、複数行 DBA の最も一般的な形式です。キーボードの外側から内側に向​​かって、各行のピッチは隣の行より 4 度高くなります。慣例的に、キーボードの外側の行が最初に指定されます。たとえば、G/C 楽器では、外側の行は G のキー、内側の行は C のキーになります。

ヨーロッパ大陸では、G/C と C/F の 2 列システムと、G/C/F の 3 列システムが一般的に使用されていますが、他の多くの組み合わせも存在します。イギリスでは、20 世紀後半に、D/G 構成がイギリスの伝統音楽、特に社交ダンスやモリスダンスの伴奏の標準として定着しました。

3列システムはメキシコやアメリカ合衆国（コンフント、テハーノ、ザディコ、ケイジャン音楽）やコロンビア（バジェナートやフォークロア音楽）でも人気がある。^[7]チューニングには、B ♭ /E ♭ /A ♭、A/D/G、G/C/F、F/B ♭ /E ♭、E/A/Dがある。3列4度音程構成は「国際システム」として知られている。^[8]

多列システムでは、利用できる調性の範囲が明らかに広がります。しかし、追加列の多くの音符は「反転音」（逆のベローズ動作によって生成される重複音）であるため、演奏者はベローズの方向を変更するかどうか、または特定のコードと調和するかどうかを、ある列または別の列から音符を選択することで選択できるため、多列システムではフレージングの柔軟性が高まります。列を交差させることでベース側を最大限に活用し、ベローズの方向変更の回数を大幅に減らす演奏スタイルが開発されました。

4 度音階システムの柔軟性を高めるために設計されたもう 1 つの機能は、各行の全音階を超える音符、つまり「臨時記号」を含めることです。これらの音符は、ほとんどの場合、音階の最低音の下にあるキーボードの上部 (つまり、演奏者のあごに最も近い) にあるボタンで操作されます。

臨時記号は、蛇腹に近い2つの追加ボタン、または4つ以上のより短い3列目のボタンに置​​かれることがあります。ホーナーが開発したクラブシステムは、このアプローチの確立された例です。臨時記号を使用し、さらにグライヒトン（中央列の中央にあるユニソノリックな第2オクターブのトニック）の修正を加えると、このシステムでは、演奏者は完全な半音階を得ることができますが、一方向（ドロー）のみです。^[9]

このような追加の短い行、または半分の行のもう 1 つの用途は、反転 (上記を参照) を提供してプレーヤーの柔軟性を高めることです。

半音階システムでは、キーボードの外側から内側に向​​かって、各列のピッチが隣の列より半音高くなります。この構成により、半音階のすべての音が使用可能になります。結果として、このような楽器は厳密には半音階楽器 (全音階楽器ではなく) と呼ぶことができます。ただし、実際には、シングル アクションとキーボードのレイアウトによって課される制限により、ほとんどの演奏者は、かなり制限されたキー範囲 (ほとんどの 4 度階システムで実用的な範囲よりも広い範囲ですが) にとどまっています。

最も古い半音離れたシステムは C/C ♯で、長年にわたって多くのバリエーション、特に D/D ♯と G/G ♯が使用されてきました。しかし、20 世紀半ば以降は、2 つの主要なシステムが広く使用されています。1 つは B/C システムで、これは主にアイルランド音楽とスコットランド音楽で使用され、そのより大きないとこである B/C/C ♯システム (スコットランド以外では現在ほとんど使用されていません) です。もう 1 つは、それほど一般的ではないが主にアイルランド音楽で使用される C ♯ /D システムです (20 世紀半ばのアイルランド系アメリカ人のミュージシャンは、このシステムを列の位置を逆にして使用しました (つまり、 D/C ♯ )。)

伝統的に、1 列の楽器にはベース側に 2 つまたは 4 つのボタンがあり、2 列の楽器には 8 つ、3 列の楽器には 12 個のボタンがあります。前述のように、ベース ボタンは、ベース音/コードのペアで配置されるのが一般的です。

現代の演奏者の中には、特にフランスでは、16 個または 18 個ものボタンを備えた、より複雑なベース システムを備えた楽器へのトレンドを推進している人もいます。これらのより複雑なシステムは、シングル アクションの原理から逸脱し、ベース コードのボタンのペアではなく、ベース音のみを備えたものもあります。

スコットランドで使用されているB/C/C ♯システム（英国クロマチックシステムとしても知られる）は、ダブルアクションのベース側とシングルアクションのメロディー側を使用した注目すべき例です。これらの楽器には、ピアノアコーディオンやクロマチックボタンアコーディオンで使用されている完全なストラデラベースシステムがよく採用されています。^[10]

DBA には、世界のさまざまな地域でいくつかの異なるバリエーションが開発されました。これらには、ロシアのガルモン、ヨーロッパのアルプス地方で人気のあるシュタイリッシェ・ハーモニカ^{[注 1]}またはスロベニア風のアコーディオン、スイスのシュヴィーツェルゲリ、バスクのトリキチャが含まれます。最後の 2 つは、シングルアクションとダブルアクション (バイソノリックとユニソノリック) の機能を組み合わせています。一般的なタイプのイタリアのオルガンネットには、1 列のメロディーに、反転のみを行う 2 〜 4 個の非常に短い半列のボタン (通常、メイン列のボタンよりも直径が小さい) が追加されています。

DBA には、ピアノ アコーディオンやクロマチック ボタン アコーディオンなどのクロマチック アコーディオンと比較して、1) サイズが小さく、重量が軽い、2) 単一の (「プッシュ プル」) アクションに固有のリズミカルな効果という 2 つの主な利点があります。

サイズと重量の違いは、アコーディオンのリードの特性によるもので、リードは空気が一方向にのみ通るときにのみ音を出します。言い換えると、どのキーやボタンにも 2 つのリードが必要です。1 つは押したときに音を出すためのもので、もう 1 つは引いたときに音を出すためのものです。ダブル アクションの楽器は押しても引いても同じ音が鳴るので、その音域のどの音にも 2 つのリードが必要ですが、シングル アクションの楽器は押しても引いても異なる音が鳴るので、1 つのリードで済みます。したがって、ダブル アクションの楽器は、同等のシングル アクションの楽器の約 2 倍のリードが必要になり、楽器が大きく、かなり重くなります。 (この違いを理解する別の方法は、ダブルアクション楽器では、シングルアクション楽器に比べて、一般的に音域を出すのに2倍のキーまたはボタンが必要であるという事実を考慮することです。たとえば、ピアノアコーディオンでは、CからC'までの全音階を鳴らすのに8つのキー (16本のリード) が必要ですが、CにピッチされたDBAでは、同じ音を出すのに4つのボタン (8本のリード) が必要です。) このサイズと重量の利点は、以下で言及する、DBAのより複雑な複数列のバリエーションでは多少失われます。

プッシュ プル アクションに固有のリズム効果は、ダンス ミュージック、特に伝統的なダンス ミュージックの活発なリズムに非常に適しています。(複数列の 4 度間隔の楽器では、演奏者は列を交差する演奏スタイルで自然なプッシュ プル効果をある程度抑え、音楽のフレージングを「滑らかにする」ことができます。半音間隔のシステムでは、演奏する曲のキーに応じて、演奏者はより滑らかなスタイルを採用しなければならない場合があります。) さらに、DBA の音符が密集しているため、一部の曲 (特に素早いフォークダンスやこの楽器用に書かれた曲) は、クロマチック アコーディオンやピアノ アコーディオンのより広いキーボードよりも簡単に、より速く演奏できます。たとえば、アイリッシュ リールの演奏は、ピアノ アコーディオンよりも B/C システムの全音階で演奏する方が簡単かもしれません。また、スイスのショティッシュやラントラーは、コード/アルペジオのフレーズがボタンの配置に自然と当てはまるため、ピアノやクロマチックよりもシュワイザー ルゲリで演奏する方が簡単かもしれません。

全音階システムの主な欠点は、幅広いキーで演奏することが非現実的であることです。この制限を克服するために、たとえば追加の列やより複雑なベース システムを追加するなどの試みは、必然的に余分な大きさと重量を追加し、その結果、欠点を克服しようとする努力の利点が損なわれます。極端な例としては、一部のフランス人ミュージシャンが好むタイプの 18 ベースの 3 列楽器や、120 ボタンのストラデラ ベースを備えた B/C/C ♯アコーディオンがあります。これらの両方のタイプの大きさと重量は、中型のピアノやクロマチック アコーディオンよりも大きくなることがあります。

• バスク語：ケパ・ジュンケラ
• ベルギー：ウィルフリッド・ムーネン、リック・ブーン、ルイ・スパーニャ、トゥーン・ファン・ミエルロ、パスカル・ルーベンス
• ブラジル:レナート・ボルゲッティ、ジルベルト・モンテイロ
• コロンビア：イスラエル・ロメロ（バジェナート）、アニセト・モリーナ（クンビア）、アルフレド・グティエレス（バジェナート）、アレホ・ドゥラン（バジェナート）、エミリアーノ・ズレタ（バジェナート）、コラチョ・メンドーサ（バジェナート）、リサンドロ・メザ（ポロ、クンビア）、アントニオ・リバス（バジェナート） ）。
• ドミニカ共和国:クレンシー・ガルシア(メレンゲ・ティピコ)タティコ・エンリケス(メレンゲ・ティピコ)
• イングランド:ヘイゼル・アスキュー、アンディ・カッティング、ティム・エディ、ジョン・カークパトリック、ブライアン・ピーターズ、ソール・ローズ、ジョン・スパイアーズ、ロッド・ストラドリング、ジョン・タムズ、ティム・ヴァン・アイケン、ウィル・ハンプソン、コーエン・ブレイスウェイト・キルコイン、マーティン・エリソン、ポール・ヤング、ウィル・パウンド、フランキー・インズリー、アーチー・チャーチル・モス、スキニー・リスターのマックス・トーマス
• アイルランド: ジョー・バーク、ボビー・ガーディナー、ジョー・クーリー、トニー・マクマホン、ジェームズ・キーン、 ジョー・デレーン、ジャッキー・デイリー、マイルティン・オコナー、シャロン・シャノン、 ジョニー・オリアリー、ジョニー・コノリー
• イタリア:デニス・ノヴァト、リッカルド・テッシ、アンブロージョ・スパラニャ、 ^[it]マッシミリアーノ・モラビト、ドナテッロ・ピサネッロ。
• メキシコ:ラモン・アヤラ(ノルテーニョ) ^[11]
• オランダ：フランス・トロンプ
• ニューファンドランド：ハリー・ヒブス、ミニー・ホワイト、フランク・マーハー
• ノルウェー:ランヴェイグ・ジョンネ、トム・ウィリー・ルスタッド ^[いいえ]
• スコットランド:ピーター・ワイパー、ジミー・シャンド、ウィル・スター、ファーギー・マクドナルド
• スロベニア: Lojze Slak
• アメリカ：ジョン・キンメル、ジョー・デレーン、ハディ・レッドベター、マーク・サボイ（ルイジアナ・ケイジャン）、J・ブーズー・チャビス（ルイジアナ「ザデコ」）、フラコ・ヒメネス（「コンジュント」）^[11]モジョ・オブ・モジョ＆ザ・バイユー・ジプシーズ（ザデコ＆ケイジャン）

• ウィリアム・バーグスマ作曲の管弦楽曲「ニューイングランドのアルバムからの舞曲、1856年」には、メロディオン（楽章 I ～ III）とハルモニウム（楽章 IV）のパートが含まれています。

• アコーディオン
• バンドネオン
• ケイジャンアコーディオン
• クロマチックボタンアコーディオン
• コンサーティーナ
• ピアノアコーディオン
• ラレプーセ

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• メロディオン
• イタリア ダイアトニック アコーディオン アカデミー – ダイアトニック アコーディオン音楽院