マックス・マレツェク イタリアオペラカンパニー

マックス・マレツェック・イタリア歌劇団 （イタリア歌劇団、イタリア大歌劇団、アカデミー・オブ・ミュージック・オペラ・カンパニーとも呼ばれる）は、1849年から1878年まで全米で公演を行ったアメリカの巡業オペラ団体である。 ^[1]マンハッタンで最初の主要なオペラ団体であり、米国でも最初の重要な団体の一つであるこの団体は、ニューヨーク市のアカデミー・オブ・ミュージックと長い関係を持ち、1854年から1878年に解散するまで、毎年オペラのシーズンを開催していた。^{[1]この団体はそこで、}リゴレット、イル・トロヴァトーレ、椿姫などの作品 の米国初演を行った。

同劇団は1857年から1873年までフィラデルフィア音楽アカデミーで毎年オペラを上演したほか、全米各地、キューバ、メキシコへのツアーも行っていた。音楽学者ジョージ・ホイットニー・マーティンは同劇団を南北戦争時代に全米で唯一のオペラオーケストラを率いて公演した劇団であり、当時は「おそらく国内最強の」オペラ団だったと評している。^[2]

マックス・マレツェク・イタリア・オペラ・カンパニーは、チェコのヴァイオリニストで作曲家の興行主マックス・マレツェクによって1849年に設立されました。 マレツェクは、1844年から1848年までロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスで合唱指揮者と副指揮者を務め、1848年に渡米してニューヨークのアスター・オペラ・ハウスの音楽監督に就任していました。 ^[3]アスターの歌手たちに満足しなかったマレツェクは、ヨーロッパに渡って第二の歌手団を作り、当初は1849年から1850年にかけてボストンとアスター・オペラ・ハウスで1シーズンのオペラ公演を行う予定でした。マレツェクは、自らが厳選したヨーロッパのアーティストのグループは、当時アスター・オペラ・ハウスで活動していた専属アーティストよりもはるかに優れていると述べ、最終的にこのグループがマックス・マレツェク・イタリア・オペラ・カンパニーとなりました。^{[4] [5]}歌手グループはソプラノのテレサ・パロディが率いており、マレツェクはP・T・バーナムのプリマドンナ、ソプラノのジェニー・リンドに対抗できると期待して彼女を選んだ。^[6]

1849年5月10日のアスター・プレイス暴動の後、マレチェクは自らが選んだ劇団とともに独立しました。^[7]劇団は当初、アスター・オペラ・ハウスでオペラの上演を続けようとしました。その中には、ソプラノ歌手のアポロニア・ベルトゥッカ（マレチェクの将来の妻）を主役に迎えた『アンナ・ボレーナ』のニューヨーク初演も含まれていました。 ^[8]しかし、暴動による悪感情で観客が遠ざかり、劇団は1850年の夏にキャッスル・ガーデン劇場に移転した。 ^[9]同劇団はここで、 1851年6月17日にガエターノ・ドニゼッティの『マリーノ・ファリエロ』、1854年7月20日にジュゼッペ・ヴェルディの『ルイザ・ミラー』^{のニューヨーク初演を行った。 [10] [11]}同劇団は1850年にニューヨーク外へのツアーも開始し、フィラデルフィアのチェスナット・ストリート劇場、ボルチモアのホリデイ・ストリート劇場、ボストンの劇場に立ち寄った。^[12]同劇団は創立以来ツアーを続けた。^[13]

1851年、マレツェクはライバルのマックス・ストラコッシュ（モーリス・ストラコッシュの兄弟）にパロディを奪われた。彼は対抗策として、別のライバルであるハイメ・ヌーノから数人の歌手（ソプラノのアンジョリーナ・ボジオ、バスのイグナツィオ・マリーニ、テノールのドメニコ・ロリニなど）を引き抜いた。ヌーノのハバナ・イタリア・オペラ団はサウスカロライナ州チャールストンでのシーズンの活動を終えたばかりで、団員たちは契約のないままヨーロッパに帰るところだった。マレツェクは、この目的のために、1851年3月と4月に予定されていたボストンへのツアーをわざと短縮し、ジョージア州チャールストンとオーガスタで公演を行った。^{[6] [14]}また1851年には、同カンパニーはドニゼッティの『パリジーナ』と『ヴェルジーのジェンマ』、ロッシーニの『セミラーミデ』、ウェーバーの『魔弾の射手』、モーリス・ストラコッシュの『ナポリの首長ジョヴァンナ』の世界初演をニューヨークで初演した。^[15] 1852年に同カンパニーは初めてメキシコシティへツアーを行い、『ロンバルディアの首長クロチアータ』のメキシコ初演を行った。その後同カンパニーは再びメキシコを訪れ、 『アッティラ』（1854年）と『ナブッコ』 （1856年）のメキシコ初演を行った。^[16]

1854年10月2日、マックス・マレツェク・イタリア・オペラ・カンパニーはニューヨーク音楽アカデミーの開校式でベッリーニのノルマを上演した。ジュリア・グリジが主役、ジュゼッペ・マリオがポリオーネ役でマレツェクが指揮を務めた。^[17]この劇場は、カンパニーがツアーを行っていないときは1878年に解散するまで、カンパニーの主要拠点であり続けた。カンパニーは、この劇場でヴェルディの古典オペラ3作品を米国初演した。リゴレット（1855年）イル・トロヴァトーレ（1855年）椿姫（1866年）である。^[2]カンパニーは1857年2月25日、フィラデルフィア音楽アカデミーの開校式でも公演を行い、1873年までこの劇場で毎年オペラを上演した。^[18]

1855年、マレツェクの劇団はボストン劇場へ巡業し、1855年6月8日の『リゴレット』ボストン初演を含むオペラのシーズンを上演した。劇団は1860年のサンフランシスコ初演でも同作品を上演した。 ^[19]劇団は1863年から1864年にかけてボストン劇場に戻り、別のオペラのシーズンを上演し、ヴェルディの『2人のフォスカリ』とグノーの『ファウスト』のボストン初演を行った。^[20] 1856年9月24日、劇団はニューヨーク音楽アカデミーでマイアベーアの『北の地』^{の米国初演を行った。 [21]} 1868年、マレツェクの劇団はライバルの巡業劇団、マックス・ストラコッシュ・イタリア・オペラ・カンパニーと合併した。^[22]

同社と共演した他の著名なアーティストには、アレッサンドロ・アモディオ、ルイジ・アルディティ、チェーザレ・バディアーリ、カール・バーグマン、ポーリン・コルソン、マリエッタ・ガザニーガ、イザベラ・ヒンクレー、クララ・ルイーズ・ケロッグ、サルヴァトーレ・パティが 含まれます。 de]、ジョルジオ・ロンコーニ、ロレンツォ・サルヴィ、^[23]ジョルジオ・スティジェッリ、ミニー・ホーク。^[24]

• ベーコン、エドウィン M.、ハーンドン、リチャード編 (1896)。「マーシャル、ワイズマン」。進歩の男たち: マサチューセッツ州のビジネスと職業生活におけるリーダーの 1000 人の伝記スケッチと肖像。ニューイングランド マガジン。p. 156 –インターネット アーカイブ経由。ボストン劇場マックス マレツェク。
• ブロツキー・ローレンス、ヴェラ（1995年）。 『 Strong on Music: The New York Music Sc​​ene in the Days of George Templeton』シカゴ大学出版局。ISBN 9780226470115。
• マシューズ、WSB (1897)。『音楽：音楽の芸術、科学、技術、文学を扱う月刊誌』第12巻、612～613ページ。
• マーティン、ジョージ・ホイットニー（2011年）。アメリカのヴェルディ：オベルトからリゴレットまで。ロチェスター大学出版局。ISBN 9781580463881。
• ニューマン、ナンシー（2010年）。『自由な人々のための良き音楽：19世紀アメリカのゲルマニア音楽協会』ロチェスター大学出版局。ISBN 9781580463454。
• プレストン、キャサリン・K. (2001)。『オペラ・オン・ザ・ロード： 1825年から1860年までのアメリカの巡回オペラ団』イリノイ大学出版局。ISBN 9780252070020。
• ショーンベルグ、ハロルド C. (1969 年 11 月 23 日)。「プリマドンナでさえ赤面した」(PDF)。ニューヨーク タイムズ。
• トンプソン、オスカー、スロニムスキー、ニコラス(1956)。国際音楽・音楽家事典。ドッド、ミード社。
• ウィルソン、アーサー・ハーマン（1968年）。『フィラデルフィア劇場の歴史、1835年から1855年』グリーンウッド・プレス。