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マックス・ドイチュ（1892年11月17日 - 1982年11月22日）は、オーストリア系フランス人の作曲家、指揮者、そして音楽教師でした。彼はアルノルト・シェーンベルクに師事し、その助手も務めました。ソルボンヌ大学とパリ音楽院で教鞭を執り、フィリップ・カプデナ、ドナルド・ハリス、ジェルジ・クルターグ、フィリップ・マヌーリー、ジャンニーヌ・リシェといった著名な学生たちに影響を与えました。
ウィーン生まれのドイチュは、アルノルト・シェーンベルクの弟子であり助手であった。第一次世界大戦前にウィーンでシェーンベルクに師事し、1921年にシェーンベルクの助手としてアムステルダムに同行した。[ 1 ] [ 2 ]ドイチュは、1970年から1971年までユネスコとソルボンヌ大学（パリ第4大学）で研究員および教鞭を執り、1972年からはパリ高等音楽院で教鞭を執った。[ 2 ] [ 3 ]
彼はパリに劇場「ユダヤの鏡」 （Der Jüdische Spiegel ）を設立し、そこでシェーンベルク、アントン・ウェーベルン、アルバン・ベルクなどの作曲家の多くの作品が初演された。[ 3 ]
コンスタンチン・スタニスラフスキーは、オペラ『チェス』となる作品を委嘱した。[ 3 ]彼の「映画交響曲」『宝物』は、ドイツの映画監督GWパプストから、1923年の映画のためにオリジナルの音楽スコアを提供するよう依頼されたものである。構造的には、『宝物』は映画音楽と独立した交響曲という2つの形式で作成された。5楽章の交響曲は、後者の形式の楽譜がドイチュの死の直前の1982年にドイツ映画協会に寄贈されたため、現存している。数年後、ドイツ放送ベルリンはフランク・シュトローベル指揮のラインラント＝プファルツ州立フィルハーモニー管弦楽団と協力し、「この極めて稀少で全く知られていない交響曲」のレコードを制作した。この録音は、映画の「同期復元」の基礎となった。[ 1 ]映画音楽として、この作品は「当時のヨーロッパの映画館でよく見られたような劇場オーケストラのために作曲されている」。クルト・ヴァイルやシュテファン・ヴォルペの作品を想起させ、マックス・スタイナーのモダニズム映画音楽を予見させるものであり、表現主義的な無調の12音ライトモチーフを採用している。雰囲気や登場人物が描かれ、ピアノが全編にわたって登場する。[ 1 ]
1940年から1945年まで、ドイチュはフランス外人部隊に所属した。[ 4 ]彼はジョルジュ・ベルナノスやジャン・カッスーと長きにわたる友情を築いた。彼はトリスタン・ツァラ、ジャン・コクトー、ウラジミール・ヤンケレビッチと親しかった。マックス・ドイチュはフェルッチョ・ブゾーニの友人だった。[ 1 ] [ 3 ]彼はパリで亡くなった。
第二次世界大戦後、彼は主に音楽の指導に専念し、主にシェーンベルクの原則に従った。パリでは、数百人の生徒の中に、作曲家としてホルヘ・アリアガダ、ジローラモ・アリーゴ、コレット・バイイ、シルヴァーノ・ブッソッティ、フィリップ・カプデナ、ジェラール・コンデ、ルディ・マルティヌス・ファン・ダイク、アーメド・エシャド、ジャクリーヌ・フォンティン、シルヴィア・ハレット、ドナルド・ハリス、フェリックス・イバロンド、オズワルド・ゴンサレス、ジェルジ・クルターグ、フィリップ・マヌーリー、パトリック・マルクラン、ルイス・デ・パブロ、イヴ＝マリー・パスケ、キリアコス・スフェツァス、レイモンド・ヴァイヤン、アメリカの作曲家としてデイヴィッド・チャイトキン、エドモンド・シオネク、ユージン・カーツ、アレン・シアラー、ディーン・C・テイラーなどがいた。イギリスの作曲家ニコラス・モー、カナダ生まれのスルル・アーヴィング・グリック、指揮者のアレクサンドロス・ミラット、音楽評論家のハインツ＝クラウス・メッツガー。[ 2 ] [ 3 ]
音楽と音楽理論への愛は、一家に受け継がれていた。彼の兄はフレデリック・ドリアン（1902年 - 1991年）で、二人ともウィーンでシェーンベルクに師事した。フレデリックはカーネギーメロン大学の音楽教授になった。[ 5 ]
ドイチュは死ぬ前に自分の作品をすべて破壊しようと試み、自分の唯一の遺産は弟子たちだけになるようにした。しかし、彼の作品の一部は生き残った。[ 6 ]ドイチュが自分の作品を破壊しようとした努力にもかかわらず、少なくともいくつかの例は残っている。[ 2 ]
2013年後半、ドイチュがスイス・ロマンド管弦楽団を指揮し、アルノルト・シェーンベルクの「傑作」3曲を演奏した録音がリリースされた。この録音には、各曲に関するドイチュによる短い解説も含まれている。[ 4 ]
この心に残る作品の各文やフレーズは、芸術家の人生の中で失われたり、消されたり、破壊されたり、あるいは未完成のまま残された何かを描写している。中には軽薄に思えるものもあるが、真剣なものもある。「作曲家のマックス・ドイチュは、教えること以外には痕跡を残さないことを選んだため、楽譜を容赦なく破壊した。」