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| 現実のマスター | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1971年8月6日[1] | |||
| 記録済み | 1971年2月7日～15日 1971年4月6日～13日[2] | |||
| スタジオ | アイランド（ロンドン） | |||
| ジャンル | 重金属 | |||
| 長さ | 34 : 29 | |||
| ラベル | めまい | |||
| プロデューサー | ロジャー・ベイン | |||
| ブラック・サバスの年表 | ||||
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| マスター・オブ・リアリティのシングル | ||||
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『マスター・オブ・リアリティ』は、イギリスのヘヴィメタルバンド、ブラック・サバスの3枚目のスタジオアルバムで、1971年8月6日[4]にイギリスのヴァーティゴ・レコードから。 [5]一部の批評家からはドゥームメタル、ストーナーロック、スラッジメタルの基礎となったとみなされている。 [6]バンドの前2枚のアルバムもプロデュースしたロジャー・ベインがプロデュースした『マスター・オブ・リアリティ』は、 1971年2月から4月にかけてロンドンのアイランド・スタジオで録音された。ギタリストのトニー・アイオミとベーシストのギーザー・バトラーは、制作中に楽器の チューニングを下げ、アイオミが「より大きく、より重い音」と呼ぶものを実現した。 [7]
『マスター・オブ・リアリティ』は全英アルバムチャートで5位、米国ビルボード200で8位を記録した。[8]発売当初は批評家から否定的な評価を受けたが、現在では史上最高のヘビーメタルアルバムの一つとみなされている。アメリカ国内で200万枚以上を売り上げ、全米レコード協会（RIAA）からダブルプラチナ認定を受けた。 [9]
録音
『マスター・オブ・リアリティ』は、1971年2月から4月にかけてロンドンのアイランド・スタジオで録音された。アルバムは、ブラック・サバスの前2枚のアルバムもプロデュースしたロジャー・ベインがプロデュースし、トム・アロムがエンジニアリングを担当した。[10]これは、ギタリストのトニー・アイオミがバンドの次の数枚のアルバムのプロデュースを引き継いだため、ベインのブラック・サバスとの最後のコラボレーションとなった。ドラマーのビル・ワードは次のように説明している。「以前は、スタジオで何をすればいいのか全くわからず、ロジャーに大きく依存していた。しかし、今回は以前より団結し、何が必要なのかを理解し、物事をどのように行うべきかについてより意見を言うことができた。」[10]
「 Children of the Grave」、「Lord of This World」、「Into the Void 」の曲では、アイオミはギターを1 1⁄2音下げて弦の張力を減らし、ギターを弾くときに痛みを感じにくくした。この痛みは数年前に工場で起きた事故で指先を2本切断されたことによるものだった。[11]また、ダウンチューニングはギタリストが「より大きく、より重い音」と呼ぶ音を出すのにも役立った。[7]ギーザー・バトラーもアイオミに合わせてベースギターをダウンチューニングした。「音にも役立った」とバトラーは1994年にGuitar for the Practing Musician 誌に説明している。「その後、ボーカルの面で楽にするためにさらに低くチューニングするようになった。でもオジー（オズボーン）が高く歌うようになったので、ある意味目的が達成されなかったんだ」
2013年に出版されたバンド「ブラック・サバス：シンプトム・オブ・ザ・ユニバース」の伝記で、ミック・ウォールは「サバスのサウンドはさらに深い闇に突入した。リバーブさえも失われ、砂漠の墓地から掘り出した古い骨のように乾いたサウンドとなった。完成した音楽の野蛮な力は批評家を非常に驚かせ、彼らはサバスを露骨に凶暴で、意図的に無分別で、不気味で、不快だと印刷物で罰した。20年後、スマッシング・パンプキンズ、サウンドガーデン、そして特にニルヴァーナのようなグループが、同じ肺の音を発掘し、批評家から賞賛された。」と書いている。自伝『I Am Ozzy』の中で、ボーカリストのオズボーンは『マスター・オブ・リアリティ』のレコーディングについて、「演奏しやすくするためにトニーがギターのチューニングを落としたこと、ギーザーが俺たちが吸っていた麻薬について『スウィート・リーフ』を書いたこと、そして『チルドレン・オブ・ザ・グレイブ』が俺たちがレコーディングした曲の中で最もすごい曲だったこと以外は、あまり覚えていない」と述べている。
1998年のライブアルバム『Reunion』のライナーノーツで、ドラマーのワードは『 Master of Reality』は「探索的なアルバム」だとコメントしている。ワードは2016年のMetal Hammer誌のインタビューで詳しく述べている。「最初のアルバム『Paranoid 』では、すべてをやるのに2日しかなく、『Paranoid』にはあまり時間がなかった。でも、今回は時間をかけて、いろいろなことに挑戦できる。みんなこの機会を大いに活用した。トニーはクラシックギターのパートを入れ、ギーザーのベースは実質的に2倍のパワーになり、僕はベースドラムを大きくして、オーバーダブも試した。そしてオジーの調子もずっと良かった。でも、これはギグの予約がなく、アルバムを画期的なものにすることだけに集中できた初めての機会だった。」[10] 2013年、Mojo誌は『Master of Reality』を「スタジオ環境にどんどん慣れてきたバンドのサウンド」と評した。
しかしアイオミは、バンドがあまりに居心地よくなりすぎたのではないかと考えており、1992年にギター・ワールド誌に次のように語っている。「 『マスター・オブ・リアリティ』の頃、私たちはより実験的になり、レコーディングに時間がかかりすぎた。結局、私たちは本当に混乱したと思う。最初の2枚のアルバムをレコーディングしたときのようなやり方に戻りたいと時々思う。私はいつも、リハーサルや音合わせに時間をかけずに、ただスタジオに入って演奏する方が好きだった」。「イントゥ・ザ・ヴォイド」という曲は特に問題があった。アイオミは同じインタビューで次のように語っている。「ビルがうまくできなかったので、私たちは『イントゥ・ザ・ヴォイド』を2、3のスタジオでレコーディングしようとした。そうなるたびに、彼は自分がその曲を演奏する能力がないと思い込み始めた。彼はこう言うんだ。『くそくらえ、俺はこんなことはやらない！』。どのアルバムにもそんな曲が1曲はあったが、『イントゥ・ザ・ヴォイド』は『マスター・オブ・リアリティ』で最も難しかった」 。
アイオミは自伝『アイアンマン：ブラック・サバスと共に天国と地獄を旅した』の中で、オズボーンがボーカルを録音する際に経験した困難について次のように述べている。「この曲にはゆっくりとした部分があるが、オズボーンが登場するリフは非常に速い。オズボーンは「ロケットエンジンが燃料を猛スピードで燃やし、夜空に向かって爆発する」といった速い言葉を本当に速く歌わなければならなかった。ギーザーが彼のために全ての歌詞を書いていた...彼が挑戦するのを見るのは面白かった。」 「ソリチュード」ではアイオミはギター、フルート、ピアノを演奏した。[12]この曲では後にオズボーンのボーカルにディレイ効果が加えられ、ボーカルトラックがダブリングする手段となった。
構成
アルバムのレコーディング中、オズボーンはアイオミに大きなジョイントを持ち込み、ギタリストは制御不能な咳をしてしまった。[11]アイオミは当時アコースティックギターのパートを録音しており、咳の発作がテープに録音されていた。アイオミの咳の断片は後にプロデューサーのベインによって「スウィート・リーフ」のイントロとして追加されたが、この曲は明らかにマリファナ使用への賛歌であった。 [11]アイオミは「みんなでハイになりながら『スウィート・リーフ』を演奏した」と回想している。[11] 2001年のGuitar Worldのインタビューで、バトラーはこう回想している。「スタジオで「Sweet Leaf」を書いたのを覚えているよ。ちょうどダブリンから戻ったばかりで、アイルランドでしか手に入らないSweet Aftonというタバコがあったんだ。僕たちは「何について書こうか？」と考えていたんだ。僕はタバコの箱を取り出し、開けてみると蓋に「この味を出す最も甘い葉です」と書いてあった。僕は「ああ、Sweet Leaf！」と思ったんだ。 2013年にMojoに寄稿したフィル・アレクサンダーは「ほとんどの人にとって、これは典型的なストーナーアンセムであり、初期にはサバス自身がハシシを大量に消費していたことでもそのことが裏付けられている」と述べている。ブラック・サバスのコンサート映画『最後の晩餐』で、ワードは「それが音楽を高めただろうか？」と反芻している。そうですね、ご存知のとおり、私たちは「Sweet Leaf」を書いたんです。「初めてあなたに会ったときは気づかなかった」というのは、マリファナに出会ったこと、マリファナと関係を持ったことについての曲です...それは当時の私たちのライフスタイルの一部でした。」[13]
バンドの主な作詞家であるバトラーはカトリックの家庭で育ち、[11]「アフター・フォーエバー」という曲は完全にキリスト教のテーマに焦点を当てている。当時、ブラック・サバスは、その暗いサウンド、イメージ、歌詞から、一部の観察者から悪魔主義者ではないかと疑われていた。 [11] 「アフター・フォーエバー」は、1971年に「フェアリーズ・ウェア・ブーツ」とともにシングルとしてリリースされた。[14]
アートワーク
マスター・オブ・リアリティの初版は、バンドのポスターが入った「封筒型スリーブ」に入っており、アルバムのタイトルが黒字で浮き彫りにされていた。後の版では、浮き彫り印刷がなくなり、アルバムのタイトルは灰色で表示されるようになった。これは、スリーブの裏に歌詞が再現された最初のブラック・サバスのスリーブだった。自伝の中で、アイオミはカバーを「少しスパイナル・タップっぽいが、スパイナル・タップよりずっと前」と表現している。アルバムのラベルも異なっており、サイドAには悪名高い渦巻きラベルが付いていたが、黒い円は白で、白い円は黒だった。情報ラベルであるサイドBは、白地に黒の文字ではなく、黒地に白の文字だった。このヴァーティゴ・ラベルの変種は、その後二度と使用されることはなかった。
アルバムの最初の北米版では、いくつかの曲にサブタイトルが付けられており、実際よりも多くの曲があるように見えた。 「After Forever」のイントロは「The Elegy」、 「Children of the Grave」のコーダは「The Haunting」、 「Lord of This World」のイントロは「Step Up」、 「Into the Void」のイントロは「Deathmask」というタイトルが付けられた。 この処理は、ブラック・サバスの以前の2枚のアルバムの北米版でも使用されていた。 これらのプレスでは、アルバムタイトルが誤って「Master s of Reality 」と記載されていた。[15]その後の版では、アルバムのタイトルが修正され、4つのサブタイトルのうち3つ（「The Elegy」を除くすべて）が削除された。
受容と遺産
『マスター・オブ・リアリティ』は全英アルバムチャートで最高5位を記録した。[24]アメリカでは8位に上り、[25]予約注文だけでゴールド・ディスクを獲得した。[要出典]最終的にアメリカで200万枚を売り上げた。[26]アルバムは商業的に成功したが、現代の音楽評論家からは軽蔑された。ヴィレッジ・ヴォイス誌で ロバート・クリストガウは「愚かで非道徳的な搾取」と評した。[27] ローリング・ストーン誌のレスター・バングスは「単調」で前作からほとんど進歩していないと評したが、歌詞は「パラノイドの暗い袋小路に対する答え」を提供しているため、より示唆に富んでいると感じた。[ 28]
1994年、『Master of Reality』はコリン・ラーキンの「ヘビーメタルアルバムトップ50」で28位にランクされた。ラーキンは、このアルバムをサバスの「最初の本当の国際的躍進」であり「注目すべき作品」と評した。[29] 『 MusicHound Rock: The Essential Album Guide』 （1999年）では、著者のゲイリー・グラフとダニエル・ダーコルツが、このアルバムを「素晴らしい頭蓋骨粉砕機」と評し、「Children of the Grave」と「Sweet Leaf」を「時代を超越した」ものとして挙げた。[18] 2001年、Q誌は、このアルバムを「史上最もヘビーなアルバム50選」のリストに加え、「悪意に満ちた...ブラック・サバスをハルマゲドン前夜のタイタニック風ハウスバンドとして位置づけ、爆弾が落ちる中大音量で演奏している」と評した。 [30]この雑誌の批評家は、このアルバムを「[バンドの]最初の3枚のアルバムの中で最もまとまりのあるレコード」と評した。[19] 2003年、ローリングストーン誌は、このアルバムを「史上最高のアルバム500選」で298位にランク付けし、[31] 2012年の改訂版では300位、[32] 2020年の改訂版では234位にランク付けした。[33]彼らはこのアルバムを「全盛期の最高のスラッジメタルバンド」の代表作と評した。[34]同誌は「史上最高のメタルアルバム100選」でもこのアルバムを34位にランク付けした。[35]スマッシング・パンプキンズのリーダー、ビリー・コーガンは、『マスター・オブ・リアリティ』を「グランジを生み出した」アルバムだと考えていた。ブラック・サバス、特に『マスター・オブ・リアリティ』は、 1990年代のイギリスとアメリカのストーナーロック/デザートロックシーンに大きな影響を与え、カイアス、モンスター・マグネット、スリープ、オレンジ・ゴブリンなどのバンドは、ブラック・サバスと『マスター・オブ・リアリティ』をそのジャンルを代表するアルバムとして挙げている。 [36]ヘルメットとトマホークのドラマー、ジョン・スタニアーは、このレコードがミュージシャンになるきっかけになったと述べている。[37] 2013年、ブラック・サバスの伝記作家ミック・ウォールは、アイオミの「ほとんどのバンドがアルバム全体で考えるよりも多くの巧妙なリフと突然の予期しない拍子の変化を1曲に組み込む能力」を称賛した。
2017年、ワードは『マスター・オブ・リアリティ』をこれまで手がけたブラック・サバスのアルバムの中で最も好きなアルバムに挙げた。[38]
トラックリスト
オリジナルUK LPプレス
「After Forever」、「Embryo」、「Orchid」を除く すべての曲は、ブラック・サバス（トニー・アイオミ、ギーザー・バトラー、オジー・オズボーン、ビル・ワード）が作曲しました。
オリジナルUS LPプレス
「Deathmask/Into the Void」の全体的なタイミングはほぼ正確ですが、3:08 のマークが「Into the Void」のミドル 8 ボーカル セクション (「自由の戦士たちは太陽に送られた...」) の間にあるため、曲の 2 つの部分の間の時間の配分は恣意的である可能性があります。以下に示す修正された米国プレスのタイミングにより、この可能性のあるエラーがさらに悪化します。
字幕を削除した米国版LPの改訂版
改訂版の米国盤における「Orchid」のタイミングは正しくありません。「Lord of This World」の「Step Up」導入部が含まれています。また、これらの盤における「Solitude」のタイミングも正しくありません。「Into the Void」の前半部分が含まれていますが、オリジナルの米国盤における「Deathmask」と「Into the Void」のタイミングは、グループ化されているはずでした。
アメリカでプレスされた『マスター・オブ・リアリティ』のCDブックレットには、改訂版アメリカLP盤の誤ったタイミングが記載されている。[39]しかし、CD上では曲はそのタイミングで索引付けされておらず、曲間の休憩は正しく配置されている。
2009 デラックス版
2枚組のデラックス版は、2009年6月29日にイギリスで、2009年7月14日にアメリカで輸入盤として発売された。このデラックス版は、ブラック・サバスやパラノイドのデラックス版も手がけたアンディ・ピアースによってリマスターされた。
人事
- オジー・オズボーン– リードボーカル
- トニー・アイオミ- 「After Forever」と「Children of the Grave」ではギター、シンセサイザー、「Solitude」ではフルートとピアノ、「Orchid」ではアコースティックギター、「Sweet Leaf」では咳払い
- ギーザー・バトラー– ベースギター
- ビル・ワード– 「Children of the Grave」のドラム、パーカッション、 「Solitude」のソリベル
- Keef – 写真撮影、ポスターデザイン
- マイク・スタンフォード – アートディレクション
チャート
認定資格
リリース履歴
参考文献
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文献
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外部リンク
- DiscogsのMaster of Reality (リリースリスト)