メアリー・スー

メアリー・スーは架空のキャラクターの一種で、通常は若い女性で、非現実的に弱点や性格上の欠陥がないと描写される。^[1]「メアリー・スー」という用語は、ファンフィクションと商業出版のフィクションの両方で、非現実的に有能であると見なされる強い女性のヒロインに軽蔑的に適用されることが多い。

メアリー・スーというキャラクターは、ポーラ・スミスの1973年のパロディ短編小説「A Trekkie's Tale」に初めて登場した。その物語では、メアリー・スーはスタートレックのファンフィクションに広く見られる理想化されたキャラクターを象徴している。これらのキャラクターは、特別な能力や身体的特徴を持ち、より確立されたキャラクターに普遍的に愛され、原作には登場しないにもかかわらず物語の中心的な役割を果たす美しい若い女性として描かれることが多い。^[2]

メアリー・スーの物語は、主に若い女性を中心とした思春期の作家によって書かれることが多く、作者自身が物語に登場していることもあります。あまり一般的ではありませんが、同様の特徴を持つ男性キャラクターが「ゲイリー・ステュー」や「マーティ・ステュー」と呼ばれることもあります。「メアリー・スー」というレッテルに対する恐怖が、ファンフィクションにおける女性キャラクターの創造的発展を阻害していると、何人かの作家が指摘しています。

メアリー・スーというキャラクターは、ポーラ・スミスが1973年に書いた短編小説「A Trekkie's Tale」に初めて登場した。この小説は、スミスとシャロン・フェラーロのスタートレック ファンジン 『メナジェリー』に掲載された。^[3]この物語は、ファンフィクションでよく見られる理想的な女性キャラクターをパロディ化したものだ。^{[2] [4] [5]} 作家のジョーン・ヴァーバは、これらのキャラクターについて、次のような要素のいずれか、またはすべてを備えていると説明している。若い（または最年少の）宇宙艦隊士官であること。カーク船長、ミスター・スポック、ドクター・マッコイなどのおなじみのキャラクターから慕われていること。並外れた能力を持っていること。並外れた栄誉を獲得していること。そして、世界中で悼まれる英雄的な死を遂げること。 ^[2] 1976年にメナジェリーの編集者は次のように書いている。

メアリー・スーの物語は、アカデミーを卒業し、まだ幼い年齢で士官に任命された史上最年少で最も賢い人物の冒険物語です。通常、空手や腕相撲を含む、芸術から動物学まであらゆる分野で前例のないスキルを身に付けていることが特徴です。このキャラクターは、ビッグスリー（カーク、スポック、マッコイ）の 1 人、あるいは 3 人全員の好意/心/精神に食い込むこともあります。彼女は機知と能力で窮地を救い、運が良ければ、最後には船全体に悲しまれながら死ぬという潔さを持っています。^[6]

スミスとフェラーロは、メナジェリー誌の作家の投稿作品によく見られる、若い女性が宇宙船エンタープライズ号に乗って到着し、すぐに既存のキャラクターたちを魅了するという繰り返しのパターンをパロディ化するためにこのキャラクターを作成した。メアリー・スーのキャラクターには元々特定の性別はなかったが、これらの投稿された物語は女性によって書かれる傾向があった。スミスとフェラーロによると、スタートレックのファン層の大部分は女性であり、より大規模なSFファンダムとは異なっていた。^{[3]スミスとフェラーロは当初、「マレー・スー」や「マーティ・スー」など他の（男性）の名前を検討していた。スミスは後に、このキャラクターを}スーパーマン などの男性の代理キャラクターと比較して、「（男性が）信じられないほど有能な仮のキャラクターを持つことは問題なかった」と述べた。^[3]

「メアリー・スー」という用語はもともと二次創作の登場人物を表現するために使われていたが、^[7]商業出版されたフィクションの登場人物や物語にも使われるようになった。^{[8] [9]民俗学者}カミーユ・ベーコン・スミス によると、メアリー・スーのキャラクターの純粋な形を表す物語は「どの本屋のスタートレックコーナーでも見つかる」 ^{[10]とのことで、例えばダイアン・ケアリーの1986年の}スタートレック小説『ドレッドノート!』の主人公、士官候補生パイパーなどである。^[11]

「メアリー・スー」は、そのようなキャラクターが登場する二次創作のジャンルを指すこともあります。これらの物語には、作者が物語に自らを投影した、若く魅力的で並外れた才能を持つ女性ヒロインが登場します。 ^[12]彼女たちは物語の葛藤を解決し、他のキャラクターの愛を勝ち取り、最後には英雄的な死を遂げることが多いです。^[13]メアリー・スーの物語は、多くの場合、10代の作家によって書かれています。作者は、自分自身に基づいて新しいキャラクターを創造したり、既存のキャラクターの性格や興味を自分自身に似たものに変更したりすることもあります。^[14]

理想化と自己投影という特徴は、ファンによってメアリー・スーのキャラクターの特徴としてよく挙げられる。^[4] ジェンダー研究の研究者キャサリン・ドリスコルは、「メアリー・スーは一般的に、原作から距離を置くのに苦労し、原作について書くのではなく、原作に自分を投影することができない女性作家に関連付けられている」と書いている。^[15] フェミニストの大衆文化雑誌Bitchに寄稿したケイドラ・チェイニーとレイゼル・リーブラーは、メアリー・スーのキャラクターについて、「作者に驚くほど似ているが、より強く、より機知に富み、よりセクシーで、より親しみやすく、眼鏡や肌荒れがない」と表現している。^[16]

メアリー・スーの登場人物が作者の自己投影を表しているのではないかという疑念は、しばしば読者から芸術的質の低さの兆候と受け止められる。^[2] 作家のアン・C・クリスピンは「メアリー・スー」という用語を「軽蔑的な表現で、そのように簡単に退けられた登場人物は、どんなに上手に描かれていようと、性別、種族、個性の度合いがどうであろうと、本当の登場人物ではないと示唆している」と評した。^[10] 作家のヴァレリー・E・フランケルは「メアリー・スー」という用語が、女性キャラクターがスーパーマンほど強力であってはならないと想定しているとして性差別的だと評している。 ^[17] スミスは1980年に、彼女の意図は「感動的な女性についての物語をすべて軽蔑すること」ではなかったとコメントしている。^[18]

グリネル大学の執筆指導員ティシャ・タークは、「最終的には、作者ではなく読者がメアリー・スーを定義する」と述べている。^[2] アンジー・ファゼカスとダン・ヴェナは、そのようなキャラクターは「十代の少女たちが、大衆文化の物語に自分自身の物語のヒロインとして書き込む機会を提供する」と書いている。 ^[14]スミソニアン誌 のジャッキー・マンスキーによると、一部の批評家は「メアリー・スーは、作家、特に女性や過小評価されているコミュニティのメンバーが、並外れたキャラクターに自分自身を見るための入り口を開いた」と主張している。^[3]

ベーコン＝スミスは、メアリー・スーの物語は「女性ファンの思春期の苦痛な経験の中心」であり、特に知的または肉体的に男性の仲間に従属し続けることができなかった、または従属したくない女性にとって重要であると書いている。メアリー・スーの物語は、能動的な主人公と「文化的に認められた美、犠牲、自己犠牲の特徴」の組み合わせを表している。^[19]ファンフィクション版では、主人公は伝統的に物語の終わりに死ぬ。ベーコン＝スミスは、これは男性優位のアメリカ社会で女性になるためには「[自分の]中の能動的な主体」を殺さなければならないという「文化的真実」を表現していると言う。メアリー・スーは、このようにして、自分の能力を最小限に抑えながら男性のニーズに応えるために存在する「完璧な女性のファンタジー」を体現している。^[20]

あまり一般的ではないが、ファン文化では男性キャラクターがメアリー・スーと同じ願望充足機能を体現していると議論されることがある。^[2]彼らは「ラリー・ステュー」、 「マーティ・ステュー」、「ゲイリー・ステュー」などの名前で呼ばれる。 ^[2]例えば、ファンは『スタートレック』のジェームズ・T・カークというキャラクターが「マーティ・ステュー」だと主張している。^{[21] [ a]} 2011年のインタビューで、スミスはジェームズ・ボンドとスーパーマンを男性のメアリー・スーの例として挙げ、そのようなキャラクターは男性観客の成人期に役立つと主張した。^[5]

メアリー・スーという人物は、完璧すぎて信じがたいキャラクターとしてファンコミュニティで軽蔑的な評判を得ている^{[22] 。 [23]} ベーコン・スミスによれば、このレッテルは「ファンフィクション全体の中で最も一般的に軽蔑されているジャンル」であり^[24]、女性キャラクターに許される資質を制限することで「自ら課した性差別」を表している可能性がある。^[25] 多くのファン（通常は男性^[3]）は、非現実的に有能または魅力的であると見なされるファンフィクションの女性キャラクターに「メアリー・スー」というレッテルを貼ってきた。^[2]

ベーコン＝スミスは、「メアリー・スー」を創り出すことへの恐怖が、一部の作家を制約し、沈黙させている可能性があると主張している。^[26] スタートレックのファンジン「アーカイブ」は、「メアリー・スー」に対する偏執症が「信じられ、有能で、同一視できる」女性キャラクターの不足の一因であると述べている。 ^{[26] 1987年の}スタートレックファンコンベンション「クリッパーコン」 で女性作家が議論した際、ある作家は「私が書いた物語に女性を登場させようとすると、皆がすぐに『これはメアリー・スーだ』と言う」と述べた。^[26] 1990年のパネルディスカッションでは、参加者は「 [ファン]コミュニティ内で創られた女性キャラクターはどれもメアリー・スーという呼び名で非難されることにますます落胆しながら気づいた」。^[27] 編集者のエディス・カンターは、自分のキャラクターが「メアリー・スー」ではないかと恐れていたファン作家について述べているが、その作家は「メアリー・スー」が何であるか知らなかったと認めている。カンターは「犬が一口だけ噛むことが許されているように、トレックの作家は皆、メアリー・スーを一口だけ許されるべきだ」と書き、「好意的な読み方と批評を与え、おそらくは彼女があまりにもよく踏み固められた道を辿っているという説明を付けて著者に返却するべき」だとしている。^[28]

チェイニーとリーブラーは『スタートレック：新世代』の登場人物ウェスリー・クラッシャーを「準ゲイリー・スー」と表現し、「常に問題の答えを見つけ出す聡明な10代の若者で、正式な訓練を受けずにエンタープライズ号の乗組員に昇進した人物」としている。^[29]

デイリードットのガヴィア・ベイカー・ホワイトローは、ファンフィクション『マイ・イモータル』の主人公、エボニー・ダークネス・デメンシア・レイヴン・ウェイを「明らかに作者の美化されたバージョンであるメアリー・スーの主人公」と評している。^[30] HBOのゲーム・オブ・スローンズシリーズの キャラクター、アリア・スタークは、番組の最終回での英雄的な役割からメアリー・スーと呼ばれている。このキャラクター化に対する不満は、フェミニストのウェブサイト「メアリー・スー」での反応を引き起こし、その名前を「再利用」する努力として採用した。^[3]

メディア研究家のクリスティン・スコダリは、スラッシュファンの間では、女性キャラクターの発展が男性キャラクターのスクリーン時間を奪うという認識から、映画『スタートレック』（2009年）のニョータ・ウフーラなどの主要な女性キャラクターに「メアリー・スー」というレッテルを貼る傾向があると述べている。 ^[31] Twitterユーザーらは、メカニック、戦闘機、パイロット、そして「フォース」の使い手としてのレイの天性の才能を根拠に、スター・ウォーズの続編三部作の主人公レイにメアリー・スーの要素があるかどうか議論しており、映画の他の主要キャラクターから称賛を集めている。^[32]

• 著者代理
• 有能な男
• ガールボス
• グッディ・ツーシューズ
• 理想的な女性らしさ
• マジカル・ニグロ
• マニック・ピクシー・ドリームガール
• ポリアンナ
• トールキンファンフィクション
• タッカー化、つまり、誰かが他の誰かによって物語に書き込まれること

• ベーコン・スミス、カミーユ (2014)。「新メンバーのトレーニング」。ヘレクソン、カレン、ブッセ、クリスティーナ (編)。ファンフィクション研究リーダー。アイオワ大学出版局。pp. 138–158。ISBN 978-1-60938-227-8。
• 「メアリー・スーの完全な記録」SF引用。2018年7月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• ガードナー、デイビッド (2004 年 3 月)。「メアリー・スーが出産、赤ちゃんは性転換。『スター・トレック: ネクスト・ジェネレーション』の創作における『スター・トレック』ファンフィクションの役割」。インターネットサイエンス フィクション レビュー。1 (3)。2010 年 6 月 5 日のオリジナルからアーカイブ。
• Pflieger, Pat (2001). 「『真実には程遠い』：メアリー・スーの150年」Merrycoz.org。2019年8月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年11月27日閲覧。
• スミス、ポーラ。「トレッキーの物語」。カンター、ジョハンナ編（1980 年冬）に再録。「メアリー・スー、短い概要」。アーカイブ V（ファンジン）。マサチューセッツ州ダンバース：ヨーマン プレス。34 ページ。
• ヴェルバ、ジョーン・マリー (2003)。「パート 2: 着実な成長 (1972–1974)」。大胆に書く: トレッカー ファンとジンの歴史、1967–1987 (PDF) (第 2 版)。ミネソタ州ミネトンカ: FTL パブリケーションズ。ISBN 978-0-9653-5754-82005年4月11日時点のオリジナル（PDF）よりアーカイブ。

• ウィクショナリーのメアリー・スーの辞書定義