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文学技法として、著者代理（著者アバターとも呼ばれる）は、著者に基づいた架空のキャラクターです。[1]著者代理は、別の名前で変装している場合もあれば、著者代理が著者と非常に近い名前である場合もあります。著者の中には、物語の中で哲学的または政治的な見解を表現するために著者代理を使用する人もいます。著者は、自分の名前で作品に自分自身を挿入することもあります。
使用法
フィクション
多くの場合、作者代理は主人公や主人公と同一人物であり、語り手でもある。例えば、作者代理は政治的な非難をしたり、作者の信念を表明したり、他の登場人物の長所と短所を詳しく説明したりして、その登場人物に対する作者の意見を直接伝える人物である。哲学者や作家は、特に不人気であったり確立された見解に反する場合、作者代理を使って個人的な立場を表明することがある。[2] [検証失敗]
イギリスの作家デイヴィッド・ヒュームは『自然宗教に関する対話』の中で「フィロ」という作者代理を使用した。フィロノウスはアイルランドの哲学者ジョージ・バークリーの著作『ヒュラスとフィロノウスの三つの対話』の中でバークリーの作者代理となった。小説家マイケル・クライトンは小説『ジュラシック・パーク』の中でイアン・マルコムという登場人物を使って壊滅的なシステム障害についての見解を表現した。おそらく最もよく知られている哲学的作者代理はプラトンの著作に登場するソクラテスだろう。
代理母の人生は、作者の人生と非常に似ているかもしれない。作者と同様に、ジェームズ・クラベルの小説の登場人物ピーター・マーロウは、第二次世界大戦中に日本軍の捕虜として体験したことを書き、ハリウッドの脚本家になり、香港を訪れて香港の貿易会社に関する本を執筆した。[3]
ほとんどの物語には作者の代役がいて、作者は通常、他のどの登場人物よりも自分と強く同一視できる登場人物（主要人物または副次的人物）を 1 人挙げることができます。これは作者の現実的な描写（『動物農場』のベンジャミン）、または作者の否定的な描写（多くの映画におけるウディ・アレン）や肯定的な描写の形を取ることができます。
スティーブ・ガーバーはマーベル・コミックのマンシング最終号で自分自身が宇宙を救う姿を描き、クリス・クレアモントも同様のことをしたが、ガーバーの行動は受動的で、クレアモントの場合にはタイトルキャラクターと一時的に融合していた。[4]どちらの場合も、作者にはリチャード・ローリーとジョン・ダルトリーという 、より伝統的な作者の代理人となるキャラクターがいた。
『アニマルマン』では、グラント・モリソンが主人公の行動をコントロールする作家として登場する。例えば、彼らはバディ・ベイカーに、次の作家は彼に肉を食べさせるかもしれないと告げる（実際に奇妙な状況下でそれが起こった）、バディは「でも僕は肉を食べない」と言うが、モリソンは「いや、僕は肉を食べない」と言い返す。[5]
コロンビアの作家でノーベル賞受賞者の ガブリエル・ガルシア＝マルケスは、自身の著書『百年の孤独』の終盤に、小説の脇役として登場します。
ファンフィクション
ファンフィクションの批評家は、メアリー・スーという用語を、理想化された作者の代理人を指す言葉として発展させました。[6]「メアリー・スー」という用語は、執筆を自己理想化に耽るための手段として使い、あまりにも有能または完璧であるがゆえに真実味に欠けるキャラクターを創造する作者の決まり文句を想起させると考えられています。[7] 男性の作者の代理人には、「マーティ・ステュー」や「ゲイリー・ステュー」などの類似の名前が時々使用されます。[8] [9] ファンフィクションでは、作者の代理人は「自己挿入」と呼ばれることがよくあります。
その他の用途
この表現は、複数の著者による文書の主要な著者を意味する別の意味でも使用されています。 [10]
参照
注記
- ^ パンディ、アシシュ（2005年）。『アカデミック・ディクショナリー・オブ・フィクション』イシャ・ブックス、p.18。ISBN 8182052629。
- ^ 「物語技法：著者の代理」。2017年6月7日。
- ^ バーンスタイン、ポール (1981-09-13). 「文学将軍の誕生」.ニューヨークタイムズ. 2018年3月15日閲覧。
- ^ マンシング #22; マンシング (第2巻) #11
- ^ グラント・モリソン。アニマルマン：デウス・エクス・マキナDCコミックス
- ^ Segall (2008).ファンフィクションの書き方: 好きなフィクションに基づいた新作Rosen Pub. p. 26. ISBN 978-1404213562。
- ^ Chander, A., & Sunder, M. (2007). 「誰もがスーパーヒーロー: フェアユースとしての『メアリー・スー』ファンフィクションの文化理論」カリフォルニア法レビュー、95(2), 597-626。JSTOR から取得
- ^ リュック・リード（2006年9月4日）『トーク・ザ・トーク：65のアメリカのサブカルチャーのスラング』ライターズ・ダイジェスト・ブックス、300ページ。ISBN 978-1-59963-375-6. 2013年7月30日閲覧。
- ^ スティーブン・ハーパー（2011年2月18日）。『超常現象小説の書き方：ストーリーに超自然的要素を織り込むテクニックと練習法』ライターズ・ダイジェスト・ブックス、p.76。ISBN 978-1-59963-301-5. 2013年7月30日閲覧。
- ^ トーマス・クランプトン (2004 年 10 月 24 日)。「9/11 報告書は受賞歴のある歴史物語」。ニューヨーク・タイムズ。2016年9 月 16 日閲覧– History News Network 経由。
ロサンゼルスの太平洋国際政策評議会でこの本について話す直前、ゼリコウ氏は「
私を著者ではなく、著者代理と呼んでください。
これは私の本ではないので、私の本のツアーではありません。」と述べた。