漫才

漫才は、日本文化における伝統的なコメディのスタイルであり、コンビに匹敵する。^[1]

漫才は通常、2 人の演者 (漫才師) 、つまりツッコミ役(ツッコミ) とボケ役(ボケ)が、ものすごいスピードでジョークを交わします。ジョークのほとんどは、相互の誤解、二枚舌、駄洒落、その他の言葉のギャグを中心に展開されます。

近年、漫才は大阪地方と結び付けられることが多く、漫才師は芸中に 関西弁で話すことが多い。

1933年、大阪に本拠を置く大手芸能コングロマリットの吉本興業が、大阪スタイルの漫才を東京の観客に紹介し、「漫才」という用語を生み出した。2015年、又吉直樹の漫才小説『火花』が芥川賞を受賞した。^{[2] 2016年にはNetflixで}ミニシリーズの翻案が公開された。

漫才は、もともと新年を迎える祭りを題材にしたものだが、その起源は平安時代にまで遡る。二人の漫才師が神様からのメッセージを携えて登場し、一方が他方の言葉に何らかの反論をするなど、漫才の要素が取り入れられた。このパターンは、今でもボケとツッコミの役割に残っている。

江戸時代に入ると、このスタイルはスタンドアップのユーモアの側面にますます重点を置き、尾張万歳、三河万歳、やまとなど、日本のさまざまな地域で独自のスタイルの漫才が開発されました。漫才(大和万歳)。明治時代の到来とともに、大阪万才は人気が以前の時代のスタイルを上回る変化を遂げ始めましたが、当時はまだ落語がより人気のあるエンターテイメントの形式であると考えられていました。

大正時代が終わると、1912年に設立された吉本興業が、これまでの漫才に付随していた祝賀ムードをほとんど排除した新しいスタイルの漫才を導入した。この新しいスタイルは成功し、東京を含む日本全国に広まった。新しい通信技術の波に乗って、漫才は舞台、ラジオ、そして最終的にはテレビやビデオゲームなどの媒体を通じて急速に広まった。^{[3] [4] [5] [6] [7]}

「万歳」という漢字は、時代を通じてさまざまな書き方をされてきた。もともとは「万歳」と書かれ、「長寿」（萬歳）のような意味があり、「万」という字の別形や「才」（「才能、能力」を意味する言葉を書くのにも使える）というよりはむしろ「萬」が使われていた。大阪万歳が到来すると、今度は最初の字が「漫」に変わった。

漫才の重要な特徴の一つは、コンビコメディ（アボットとコステロなど）における「お笑い芸人」と「真面目な人」の概念に似た役割を担っていることである。ボケは「呆ける」という動詞に由来し、 「ぼけ」や「ぼんやりした」という意味があり、ボケの誤解や物忘れの傾向に反映されている。ツッコミは、2人目のコメディアンが「口を挟んで」ボケの間違いを訂正する役割を指す。パフォーマンスでは、ツッコミがボケを叱責し、頭を素早く叩くのが一般的であり、この目的でよく使われる伝統的な漫才の小道具の一つに、張り扇と呼ばれるひだのある紙の扇子がある。^[8]もう一つの伝統的な漫才の小道具は、通常ボケが持つ（そして使う）小さな太鼓である。日本の竹と紙でできた傘も、よく使われる小道具です。伝統的な漫才では、演目や競技会では小道具は使わないことが求められているため、こうした小道具は通常、真面目でない漫才の演目でのみ使われます。小道具を使うと、漫才というよりはコントに近いものになります。

ツッコミとボケの伝統は他の日本のコメディでもよく使われますが、漫才では通常それほど明白に表現されないかもしれません。^[要出典]

2012年に朝日新聞が実施したウェブ調査によると、最も面白い漫才コンビは次の通りである（抜粋）：^[9]

• 1位：横山やすし、西川 きよし
• 2: オール阪神 巨人
• 3: 夢路いとしと君こいし [ja]
• 4:爆笑問題
• 5：宮川大輔と花子 [ja]
• 6: ツービート[ja] : そのうちの一人、北野武は日本の映画監督、テレビ司会者になった。
• 7:中川家
• 8：シシテンヤとセトワンヤ [ja]
• 9:ダウンタウン
• 10: 今いくよとくる よ
• 14:タカアンドトシ
• 16:九十九
• 22：島田紳助・松本竜介 [日]
• 26:サマーズ
• 28:トンネル
• 29：横山 エンタツ と花菱アチャコ

• 
  横山エンタツと花菱アチャコが、トーク中心の漫才スタイルを確立。1919年より活動。
• 
  1975年から活動する「オール阪神巨人」。
• 
  「和牛」、M-1グランプリの常連ファイナリスト。^[10] 2006年から活動中。

• 其角は、愛情のこもった嘲笑を込めて、萬歳踊り子たちを詠んだ俳句「正月踊り子 門一つ外さず 鶴に粟」^{[11] 。}
• 蕪村はもっと肯定的に書いている。「そうだ、正月の踊り子たちよ / 京都の土を、よく、きちんと叩きながら」^[12]

ウィキメディア・コモンズには、漫才に関連するメディアがあります。

• 漫才2015アーカイブとは
• 「商品化されたコメディアンとメディア化された漫才：大阪のコメディアンデュオとその観客」ザビエル・ベンジャミン・ベンスキー著。漫才の文化的影響に関する研究。