アントン・ドミニク・ファーンコーン

アントン・ドミニク・リッター・フォン・フェルンコルン（1813年3月17日エアフルト- 1878年11月16日ウィーン）は、ドイツ系オーストリア人の彫刻家であった。

キャリア

フェルンコルンは1836年から1840年までミュンヘンで彫刻家ヨハン・バプティスト・シュティグルマイヤー [ドイツ]とルートヴィヒ・ミヒャエル・シュヴァンターラーのもとで彫刻を学ぶ。モンテヌオーヴォ宮殿の中庭に作った最初の彫刻作品「聖ゲオルギウスと竜」が注目を集め、1840年にオーストリア政府からウィーンの帝国青銅鋳造所の所長に任命され、当時の新古典主義に対する反乱に参加した。1858年にはシュパイヤー大聖堂のために、そこに埋葬されているドイツ皇帝の自由石像8体のうち6体を完成させた。

彼はバロック彫刻を再発見し、それを1809年のアスペルンの戦いでナポレオンを破ったカール大公の騎馬像（1859年）の基礎として使いました。この作品で、フェルンコーンは、馬（と騎手）が馬の後ろ足2本でうまくバランスをとった、記念碑的な大きさの騎馬像を制作するという困難な課題を巧みにこなしました。

彼が制作したサヴォイア公オイゲンの騎馬像はそれほど成功せず、1865年に除幕された頃には、フェルンコーンの精神病により、これ以上の作品を制作することは不可能になっていた。

フェルンコーンは肖像画でよく知られており、オーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフ1世の胸像やカール・ルートヴィヒ・フライヘル・フォン・ブルックの葬儀用胸像（1862年）などがあります。また、ウィーンのアスペルンのライオンなどの作品を制作した著名な動物画家でもありました。

ヨシップ・イェラチッチ伯爵の銅像は、イェラチッチにちなんで名付けられたザグレブ中心部の広場に立っている。広場にはフェルンコルン作のイェラチッチ伯爵の大きな騎馬像がある。この像はもともと、ザグレブ市議会議員の抗議にもかかわらず、1866年10月19日にオーストリア当局によって設置された。当時は北を向いていた。この像は1947年に撤去されたが、これはユーゴスラビアの新共産主義政府がイェラチッチをオーストリアの協力者として非難したためである。1990年、クロアチアが独立を回復し、イェラチッチの歴史的役割が再評価された後に、この像は復元された。復元された像は南を向いている。

フェルンコルンはリュブリャナで最も古い代表的な公共記念碑、ヨーゼフ・ラデツキー元帥の胸像を制作した。高さは2メートル近くあり、ブロンズ製だった。元帥は、勝利と栄光の象徴として、装飾と月桂冠をつけたスーツ姿で非常にリアルに描かれていた。この像はハプスブルク家の王冠への忠誠を反映することを意図しており、リュブリャナでのすべてのハイレベルなイベントの会場であったが、夜には酔っ払った市民の待ち合わせ場所でもあった。この像は、オーストリア＝ハンガリー帝国の崩壊と第一次世界大戦の終結後、1918年12月30日の夜に「愛国者」によって撤去され、後に国立博物館に収蔵された。^[1]^{[2] 1864年には、フェルンコルンが4匹の}鉄製の犬も制作しており、現在もリュブリャナのチボリ公園に展示されている。^[3]犬には舌がないため、このミスによりフェルンコルンは銃で自殺したという誤った噂が流れている。^[4]

フェルンコルン自身の墓地記念碑は、彫刻家ヨーゼフ・ベイヤーによって制作され、ウィーンの中央墓地にあります。この記念碑は、仕事着を着て仕事道具を持ったフェルンコルンのレリーフで構成されており、その周囲にはカール大公とオイゲン公の騎馬像やアスペルンのライオンなど、フェルンコルンのよく知られた作品の浅いレリーフが配置されています。

彼の弟子の中にはテオドール・フリードルがいた。

カール大公、オーストリア、ウィーン
ウィーンのヘルデン広場にあるオイゲン王子の記念碑
アスペルンのライオン（詳細）
ザグレブの禁止ヨシップ・イェラチッチの像
石柱に立つベートーヴェンの胸像（1863年6月15日/23日）、オーストリア、ウィーン^[5]

参考文献

^ Jezernik、Bozidar (2004)。「Moč spomina: premoč pozabe: 'zgodovina ljubljanskih nacionalnih spomenikov'」 [記憶の力、忘却の至高性: 「リュブリャナの国定記念物の歴史」]。Zgodovina za vse [すべての人のための歴史] (スロベニア語とドイツ語)。XI (1): 6-8。ISSN 1318-2498。「Cel svet je lahko sram...」 [「全世界が恥を知れ」]
^ Jezernik、ボジダル (2006 年 7 月)。「「Vedno zvesta Slovenija.」Javni spomeniki ljubljanski in družbeni spomin」(PDF)。ノバク・ポポフ著、イレーナ編（編）。Mesto in meščani v slovenskem jeziku、literaturi in kulturi [スロベニアの都市とその市民、文学と文化(英語要約) (スロベニア語)。リュブリャナ大学人文学部スロベニア研究学科、第二外国語としてのスロベニア語センター。ISBN 961-237-159-82010年9月17日時点のオリジナル（PDF）よりアーカイブ。
^ “Seznam kipov v Tivoliju in na Rožniku” [チボリとロジュニクの彫像のリスト]. Muzejske 初心者 [博物館ニュース] (スロベニア語)。国立現代歴史博物館: 14–16。ISSN 1854-3510。 2013 年 2 月 7 日のオリジナルからアーカイブ。2012 年2 月 14 日に取得。
^ “Poklon je izvrstna samopromocija” [贈り物は素晴らしい自己宣伝である]. Dnevnik.si (スロベニア語)。 2010 年 10 月 30 日。
^ 「ベートーヴェン記念碑（19、ベートーヴェンウォーク）」（ドイツ語）。ウィーン歴史ウィキ。 2020年12月1日閲覧。

さらに読む

ジャンソン、HW、『19世紀の彫刻』、ハリー・N・エイブラムス社、出版社、ニューヨーク、1985年
キトリシュカ、ヴェルナー、グラブクルト & グラブスクルプトゥル: ウィーンとニーダーエステライヒにて、Vom Historismus zur Moderne、Verlag Niederösterreichisches Pressehaus、ウィーン、1987
マッケイ、ジェームズ『ブロンズ彫刻家辞典』アンティークコレクターズクラブ、ウッドブリッジ、サフォーク 1977 年
ランス、モーリス、 19 世^世紀の彫刻、アール・エ・メティエ・グラフィック、パリ、1972
「フェルンコーン、アントン・ドミニクス」。アメリカーナ百科事典。1920年。
「フェルンコーン、アントン・ドミニクス」。新国際百科事典。1905年。

外部リンク

Find a Graveの Anton Dominik Fernkorn

[1] Jezernik、Bozidar (2004)。「Moč spomina: premoč pozabe: 'zgodovina ljubljanskih nacionalnih spomenikov'」 [記憶の力、忘却の至高性: 「リュブリャナの国定記念物の歴史」]。Zgodovina za vse [すべての人のための歴史] (スロベニア語とドイツ語)。XI (1): 6-8。ISSN 1318-2498。「Cel svet je lahko sram...」 [「全世界が恥を知れ」]

[2] Jezernik、ボジダル (2006 年 7 月)。「「Vedno zvesta Slovenija.」Javni spomeniki ljubljanski in družbeni spomin」(PDF)。ノバク・ポポフ著、イレーナ編（編）。Mesto in meščani v slovenskem jeziku、literaturi in kulturi [スロベニアの都市とその市民、文学と文化(英語要約) (スロベニア語)。リュブリャナ大学人文学部スロベニア研究学科、第二外国語としてのスロベニア語センター。ISBN 961-237-159-82010年9月17日時点のオリジナル（PDF）よりアーカイブ。

[3] “Seznam kipov v Tivoliju in na Rožniku” [チボリとロジュニクの彫像のリスト]. Muzejske 初心者 [博物館ニュース] (スロベニア語)。国立現代歴史博物館: 14–16。ISSN 1854-3510。 2013 年 2 月 7 日のオリジナルからアーカイブ。2012 年2 月 14 日に取得。

[4] “Poklon je izvrstna samopromocija” [贈り物は素晴らしい自己宣伝である]. Dnevnik.si (スロベニア語)。 2010 年 10 月 30 日。

[5] 「ベートーヴェン記念碑（19、ベートーヴェンウォーク）」（ドイツ語）。ウィーン歴史ウィキ。 2020年12月1日閲覧。