ルイ・アルベール・ブルゴー・デュクドレー

ルイ＝アルベール・ブールゴー＝デュクドレ（1840年2月2日 - 1910年7月4日）は、フランスのブルターニュ出身の作曲家、ピアニストであり、パリ音楽院の音楽史・音楽理論教授、ローマ大賞 受賞者でもある。ナントに生まれ、ドルー近郊のヴェルヌイエで亡くなった。ドビュッシーは彼の弟子の一人であった。

グレジリエールの家族の領地の近くで田園的な環境で育ったことが、ブルターニュやその他の国々の民間伝承、音楽、文化に対する彼の興味を間違いなく高めた。後年、ブルゴーはブルターニュの文化、理想、独立の考えを広める組織であるブルターニュ地方主義同盟を支援した。彼はグルゼにも代表として参加した。

ブルゴーは、政治的にも先祖的にもかなりの影響力を持つ一家の出身であった。彼の叔父は、第二帝政の有名な大臣アドルフ・ビヨーで、1854年から1858年までナポレオン3世によって内務大臣に任命された。^[1]もう一人の叔父であるアルザス出身のジュール・リーフエルは、フランスで最初の農業学校の1つであるレンヌ国立高等農業学校を設立した。彼の父親は、有力な実業家、船主、軍需専門家であった。

こうした家族のつながりのおかげで、彼は法律を学んだ後、音楽に転向し、パリ音楽院でアンブロワーズ・トマのもとで学び、1862年にカンタータ『ルイーズ・ド・メジエール』で権威あるローマ賞を受賞した。普仏戦争に従軍し、パリ包囲戦で負傷し、その勇敢さによりミリテール勲章を受章した。1874年にギリシャを訪れ、ギリシャの教会音楽と民族音楽を学び始めた。1878年にパリ音楽院の音楽史教授に任命された。彼の多くの教え子の中には、シャルル・ケクランやクロード・ドビュッシーがいる。音楽制作やローマのヴィラ・メディチで過ごした時間を通じて、彼はジュール・マスネと親しい友人になった。

ローマのヴィラ メディチに住んでいた頃、彼の控えめな性格はうまくいかなかった。「ブルゴー＝デュクドレーは控えめで、他の年金受給者とあまり頻繁には交流しなかった」（アーヴァイン、30 ページ）。ジュール マスネもその年金受給者の 1 人だった。マスネはブルゴー＝デュクドレーの翌年にやって来た。マスネはブルゴー＝デュクドレーとの出会いについてアンブロワーズ トーマスに手紙を書いている。アーヴァインは次のようにまとめている。「1864 年 3 月のある朝、控えめなブルゴー＝デュクドレーがついにマスネを訪ねた。彼らはバッハのマタイ受難曲やその他の受難曲を少し演奏したが、ブルゴーはこれまでその曲を知らなかった。1864 年 4 月初旬、ブルゴーはナポリの家族のもとへ向かった。ローマに戻るのは夏の 3 か月だけ、手紙を書くためだけだった。」^[2] 2度目の使節[1度目は現在のところ不明]は、ベルネリのテキストによるフランスのオペラ『メオ・パタッカ』であった。1864年11月27日、アーヴィンは、ブルゴーがヴィラ・メディチで豪華な園遊会を催し、カンポ・デイ・フィオーリの対岸にあるローマの旧ユダヤ人街トラステヴェレから20人の男女が出席したと述べている。出席者は19世紀初頭の衣装を着ることが求められた。パーティはヴィラ・メディチの敷地内を歩き回り、「明るく照らされた彫刻家ファルギエールのアトリエで、マンドリンやギターを持った6人の音楽家が衣装を着たダンサーに音楽を奏でた」。ブルゴーの唯一の親友だったと思われるマスネもパーティの客だった。このパーティは忘れられないものだったに違いなく、マスネは何年も後にそのことを回想している。^[3]マスネは次のように書いている。「私の聖なる森である『ボスコ』にいるとき、天気は良く、景色はただただ素晴らしかった。沈む夕日が古代ローマの古い城壁を照らしていた。娯楽は[ジャン＝アレクサンドル＝ジョゼフ]ファルギエールのスタジオで終わり、私たちの仕事であるジョルノが灯された。そこでのダンスは魅惑的で酔わせるものとなり、最後のサルトゥレルでは『トランステヴェリン』と向き合って終わった。彼らは皆、タバコを吸い、食べ、飲み、特に女性たちは私たちのパンチを気に入っていた」。^[4]ブルゴーは1864年のクリスマスイブにヴィラ・メディチを去った。

ブルゴーは外国音楽に多大な関心を持っていたが、特に東洋五音音階に強い関心を寄せていた。当時としては時代錯誤だったが、彼は1882年に本物のガムラン楽器とカンボジア音楽のテーマで2部構成の『カンボジア狂詩曲』を作曲した。この作品が1889年に演奏されるきっかけとなったのは、1889年後半にブルゴーとドビュッシーがパリ万国博覧会に参加したことだった。1883年から1892年にかけて、ブルゴーはピョートル・イリイチ・チャイコフスキーと何度も会い、新進気鋭のロシアの作曲家たちやそれぞれの作曲家の取り組みについて議論した。

ブルゴーはまた、歴史上の人物、特にブルターニュ人に興味を持ち、ブルターニュの民謡の収集と編集にも興味を持っていた。この分野では先駆者的存在であった。彼はヴァスコ・ダ・ガマとアンヌ・ド・ブルターニュを扱ったオペラを書いた。その他多くのオペラ、合唱曲、管弦楽曲を書き、主にギリシャ、ブルターニュ、アイルランド、ウェールズ、スコットランドの民謡集を数曲出版した。最後の作品にミサ曲がある。また、フランツ・シューベルトの伝記も書いている。ブルゴーの主な台本作家はルイ・ガレである。

彼は1878年にパリで開催された万国博覧会で自身の哲学に関する講演を行いました。彼は次のように語りました。

曲調の表現要素は、どんなに古くても、どんなに起源が遠くても、音楽の表現から排除されるべきではありません。古いものも新しいものも、ヨーロッパのものも外国のものも、表現目的を果たすことができる限り、私たちはすべての旋法を認め、作曲家はそれを使用する必要があります。ポリフォニーの原理はあらゆる種類の音階に適用できると私は信じています。長調と短調という2つの旋法は徹底的に利用されてきたため、音楽の表現を若返らせることができる表現要素はすべて歓迎すべきです。^[5]

ブルゴーは、現在ワールドミュージックとして知られている音楽の影響を受けた最初の西欧作曲家の一人です。彼の音楽への傾倒により、彼の弟子であるドビュッシーを含む多くの作曲家が、より熱心に音楽を学ぶようになりました。彼はまた、カナダの著名な音楽教育者、ビクトリア・カルティエを指導しました。

『花の呪術』は2024年10月にパリで再演される予定である。^[6]

ステージ

• プラハのアトリエ（1858年）、1幕の喜劇オペラ
• La Conjuration des fleurs (1883)、「プチドラマ風刺画」、全 2 幕
• ミシェル・コロンブ（1887年）、1幕の喜劇オペラ
• アンヌ・ド・ブルターニュ(1888)、4 幕のグランド オペラ
• タマラ（1891年）、2幕オペラ
• ミルディン(1912)、4 幕の「伝説のドラマティック」

オーケストラ

• 無題交響曲（1861）
• アテネの謝肉祭（1881）
• カンボジア狂詩曲（1882）
• エジプトのダンス
• オフェリーのエンターテイメント(1877)

室内楽

• ヴァイオリンとピアノのための「アニシキア（不安）」（1881）
• ヴァイオリン、チェロ、クラリネットとピアノのための「Sous les saules」（1881）
• アバーガヴェニー：フルートと弦楽四重奏のための「ガロワの主題による組曲」 （nd）

カンタータとオラトリオ

• ルイーズ・ド・メジエール(1862)、カンタータ (ローマ賞受賞)
• スターバト・マーテル（1868）
• 宗教交響曲「キリストの復活」（1878年）
• 祖国への賛歌（1881）
• 人生の試練(1884)

歌

• トロワのメロディー(アルフレッド・ド・ミュセ) (1869)
• グレースとオリエントの人々の旋律(1876)
• バス・ブルターニュの人々の旋律(1885)
• Quatorze Mélodies Celtiques (1909)
• ペイ・ド・ガルとデコスの旋律(1909)

• インターネット アーカイブにある Louis-Albert Bourgault-Ducoudray の著作または Louis-Albert Bourgault-Ducoudray に関する作品
• ルイ＝アルベール・ブルゴー＝デュクドレー、compositursbretons.com
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Louis-Albert Bourgault-Ducoudray による無料スコア