ロイド・ロアー

ロイド・ロアー
ロイド・ロアーとギブソン F2 マンドリン、1911 年頃
生まれる	ロイド・アライア・ロアー 1886年1月9日[1] ( 1886-01-09 ) クロプシー、イリノイ州、米国
死亡	1943年9月14日（57歳）[2] ( 1943-09-15 ) シカゴ、イリノイ州、米国
教育	シカゴミュージカルカレッジ[3] アメリカ音楽院[3] オバリン音楽院、最終学年 1906年[3] オペラ・コミック座、パリ[3]
職業	ミュージシャン 作曲家 弦楽器製作者 サウンドエンジニア 教育者 [2]
活動年数	1906年頃-1943年 フィッシャー・シップ・コンサート・カンパニー 1906年頃 - 1920年頃[4] ギブソン 1919-1924 ガルブランソンピアノカンパニー、シカゴ[5] ノースウェスタン大学 1931年頃-1943年[5] [2]
知られている	マンドリン、マンドラ、ピアノの音楽 発明または完成した楽器
注目すべき作品	F-5 マンドリン L-5ギター H-5 マンドラ K-5 マンドセロ A-5 マンドリン
配偶者たち	フィッシャー・シップ（1916年-1935年頃）[6] バーサ・スナイダー（1939-1943）[3]

ロイド・アレイア・ロアー（1886年 - 1943年）は、アメリカの音楽家、楽器デザイナー、音響エンジニア。20世紀初頭のギブソン・マンドリン・ギター製造会社での設計で最もよく知られており、 ^[3] F-5モデルの マンドリンやL-5 ギターなどがある。晩年は弦楽器の電気増幅に取り組み、全国で実演した。^{[7] 1938年に公に演奏された一例は、}ブリッジの下に電気コイルを取り付けたエレクトリック・ビオラで、背面がなく、「最も大きなトランペットの音をかき消す」ことができた。^[7]

1898年、オーヴィル・ギブソンはバイオリンのデザインに倣った新しいタイプのマンドリンの特許を取得しました。湾曲した上部と下部はプレス加工ではなく、彫り込まれています。^[8]側面も、曲げた木片ではなく、一枚の木のブロックから彫り出されています。^[8]ロイド・ロアーがギブソンで働くようになる前から、これらの楽器はすでにユニークでした。しかし、特に人気が高まったのはロアーが設計した楽器です。ビル・モンローによって最初に有名になったロアーのサイン入りマンドリンは、今日では20万ドルもすることもあります。メイベル・カーターが所有していたL-5ギターは、彼がギブソンを去った後に作られたもので、57万5千ドルで売れました。^[9]

ロアーが導入した変更点の 1 つに、丸いまたは楕円形のサウンドホールの代わりにf 字ホールを採用したことが挙げられる。これは、バイオリン ファミリーのもう 1 つの特徴で、マンドリンにも取り入れられた。^[8]彼はまた、楽器の表板と音響室を「調律」し (サウンド バーとサウンド ホールの端から木片を取り除くことによって)、楽器の音響室が特定の音に共鳴するようにした。ロアーがギブソン ラインに導入したもう 1 つの変更点は、トーン プロデューサーである。これは、楽器の内側のサウンド ボードの裏側にある円形の木で、「倍音」を生成する。彼のアイデアは、彫刻が施された表板の楽器で、これらの倍音をより完全に揃えることだった。その結果、ストラディバリウスのバイオリンのように、複製するのが難しい楽器が生まれた。ロジャー シミノフなどの弦楽器研究者は、細部の理解に努めてきた。ギブソンとロアーのマンドリンは、丸い裏板の楽器をアメリカ市場から追い出すのに役立ち、世界中のマンドリンに影響を与えた。

彼はまた、鍵盤付きの弦楽器も開発しました。ロジャー・シミノフによれば、彼は音を出すための独自の機構を開発したそうです。1つは弦をはじき、もう1つは金属のリードを叩くのです。

ロアーはマンドリン、ビオラ、ミュージカルソーの演奏家としても高く評価されていた。彼はいくつかの音楽グループでアメリカやヨーロッパを旅した。あるグループでは将来の妻となるフィッシャー・シップと共演した。^[10]現存するチラシには、ウィリアム・ジェニングス・ブライアンのスピーチも含まれたチャタクアでロアーが演奏したことが記されている。^[11]ロアーはギブソン社の宣伝をする他の多くのグループでも演奏しており、初期のギブソンカタログでは同社の製品の宣伝を行っている。

ロイドは1930年から1943年までノースウェスタン大学で教鞭をとり、声楽作曲、上級音楽理論、「音楽物理学」を教えた。^{[2] [12]}

ロアーは 1919 年から 1924 年までギブソンで働いていました。彼の貢献には、バイオリンのように F 字型の穴が開いた楽器のトップを作ること、より長いネックを導入してブリッジをボディの中心に近づけること、そしてトップに指板が接着されていた以前のギブソン楽器から変更して指板をトップから浮かせることなどがあります。また、彼は Virzi Tone Producer の使用も開拓しました。これは、楽器のトップから吊り下げられ、補助的な響板として機能するスプルース製のディスクです。

AR デュショソワールによれば、ロアーはギブソン在籍中に実験的な電気楽器を設計した。電気楽器の開発の重要性に関するロアーの見解は、ギブソンの創設者であり主要株主の一人であり、秘書兼ゼネラルマネージャーでもあったルイス A ウィリアムズによって支持された。

ロアーのオリジナルのエレクトリック楽器はどれも保存されていないようだが、1933年にギブソンに入社し、後にギブソンの主任電子技術者となったウォルター・A・フラーは、1930年代半ばに初めて研究開発ラボを設立したときに、ロアーのオリジナルの装置のいくつかを発見した。フラーは、ロアーのエレクトリックには静電ピックアップが付いていたが、非常に高いインピーダンスを示したため、湿気に非常に弱かったと主張した。フラーによると、ピックアップは銀貨ほどの大きさの円形で、背面にコルク片が付いており、楽器の上部の裏側に接着されていた。

デュショソワールの著書「Gibson Electrics, The Classic Years」には、1929年（ロアーがギブソンを去った後）のシリアルナンバー88258のギブソン L5の写真が掲載されています。これは、ロアーが設計したオリジナルのL5の1つで、静電ピックアップが取り付けられ、テールピースに工場で取り付けられたジャックソケットが付いています。

デュショソワールはまた、ロアーがギブソン社で「準ソリッドボディ」のエレクトリック・コントラバスの開発に携わっていたと主張しており、この楽器とロアーが1920年代半ばから1930年代半ばにかけて申請したいくつかの特許によれば、彼は本質的に 電磁気的なピックアップの開発に取り組んでいたという。

デュショソワールによれば、ルイス・ウィリアムズがゼネラルマネージャーの座を交代し、新しいマネージャーであるガイ・ハートという会計士との関係が悪化したため、ロアーとの契約は打ち切られた。ギブソンを去った後、ロアーはコイルピックアップ付きの電気楽器を発明して特許を取得し、1934年にルイス・ウィリアムズと共同でアコースティ・レクトリック社を設立した。同社は1936年にヴィヴィ・トーン社に改名された。ロアーは1943年に亡くなった。

F5モデルは、ブルーグラスの創始者であるビル・モンローによって有名になりました。モンローは、キャリアのほとんどで、1923年7月9日にロアーによって署名された、シリアル番号73987のギブソンF5モデル^[13]を演奏していました。このマンドリンは、現在ナッシュビルの カントリーミュージックの殿堂でコレクションとして見ることができます。

ロアーは、F5 マンドリンの希少なサブセットであるFernにも署名しており、その存在が知られているのは約 20 台である。この名前は、ペグヘッドの特徴的なシダの象嵌デザインに由来している。記録に残る最も古い Fern には、1923 年 7 月 9 日のシリアル番号 73755 が付けられており、これはビル・モンローの有名な Loar と同じ署名日である。^[14]これは、マンドリンの上部の音響室内に吊り下げられた補助的なサウンドボードである"Virzi" Tone Producerなしで作られた唯一の Fern である。この特定の楽器は、7 月 9 日の日付が付けられた唯一の Fern である。

2007年、マンドリン奏者のクリス・シーリは、 1924年製のロアーサイン入りF5シリアル#75316 ^[15]を入手したが、これはほぼ新品同様の非常に珍しい品であった。その値段はおよそ20万ドルと伝えられている。ロアーサイン入りF5を所有していた他の著名なミュージシャンには、ジョン・ポール・ジョーンズ（シリアル#75317）、マイク・マーシャル、デビッド・マクラフリン、ハーシェル・サイズモア、アラン・ビベイ、トニー・ウィリアムソン、デビッド・グリスマン、ジョン・ライシュマン、トム・ロザム、フランク・ウェイクフィールド、リッキー・スカッグス、故ジョー・ヴァル（シリアル#72207）がいる。

Aスタイルマンドリンのうち、ロアーのサインが入ったものとして知られているのは、ギブソンA5の1台だけです。このマンドリンは、もともとマンドリン製作者のボブ・ギブンズによって複製されたもので、広くコピーされています。ロアーA5 ^{[16] は、タット・テイラー[17]}によって発見され、1974年に南カリフォルニアのブルーグラスミュージシャンに販売されました。

テイラー氏はもともとジョージア州アトランタのグリフィス音楽学校のウィリアム・B・グリフィス博士の妹からA5を入手した。同校の教師でもあったグリフィス博士の妻は、ポイントのないボディスタイルのF5をリクエストしたと伝えられている。^[18]彼女のリクエストにより、1923年にロアーA5が製造された。

ロアーの専門家であるダリル・ウルフは、F5の歴史的日誌を書いています。2010年1月現在、彼は、作られたとされる326台のうち、ロアーのサインが入った228台のF5マンドリンを記録しています。^[19] 2023年、ロアーのサインが入ったマンドリンの価値は、状態に応じて10万ドルから17万5千ドルと推定されています。

ギブソンL-5 ギターは、 1922 年にミシガン州カラマズーのギブソン ギター コーポレーションで、マスタールシアーのロイド ロアーの指揮のもとに初めて製造され、それ以来ずっと製造され続けています。ビッグ バンド時代には、同社の最高級ギターとみなされていました。当初はアコースティック楽器として提供され、 1940 年代までエレクトリックモデルは提供されませんでした。

L-5 は、世界で初めてf 字孔を備えたギターでした。当時も今も、L-5 の構造、彫刻、ブレーシング、タップ チューニングはチェロの製作に似ています。このギターもチェロも、f 字孔を投射点として、彫刻され調律された木材全体に弦の音響振動を増幅して投射するように設計されています。1922 年から 1934 年まで、L-5 は 16 インチの下部バウト幅で製造されました。1934 年に下部バウトは 17 インチに拡大され、この幅は現在でも使用されています。 1934年には、1インチ大きい18インチのアーチトップギター「L5スーパー」も発売されたが、数年後にはギブソンスーパー400に改名された。この2本のマスタービルドのアコースティックギターは、ギブソンの最高級の彫刻が施された木材と非常に装飾的なアーチトップ楽器である。これらのギターはすぐには作れず、細部にまで並外れた注意を払う必要があるため、価格が高騰している。これらの製作に要する時間、熟練した職人技、材料は、過去90年以上にわたって休みなく投入されてきた。1930年代以降、ギブソンは他の17インチのアーチトップギターもいくつか設計しており、ミュージシャンの予算を考慮して、より手頃な価格で装飾が少ないモデルも導入された。^[20]

• スパークス、ポール（2003年）。『クラシックマンドリン』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 9780195173376。
• Duchossoir、AR (2008)。Gibson Electrics - The Classic Years。ミルウォーキー、WI：Hal Leonard。ISBN 978-1-4768-5126-6（電子書籍）、ISBN 978-0-7935-9210-4（ペーパーバック）。 

• マンドリン製作者であり作家でもあるロジャー・シミノフによるロイド・ロアーの伝記
• F5ジャーナル ロアーF5マンドリンのすべてを文書化するプロジェクト
• マンドリンアーカイブに記録されているロアー署名の楽器
• ロイド・ロア時代のギブソンの短い歴史
• FRETS.COM ミュージアム F5 ページ
• マンドージン F5 ページ
• VintageMandolin.com ギブソンの歴史
• ロアーがエレクトリック・ビオラを演奏しているニュース写真。