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マケドニア文学（マケドニア語: македонска книжевност）は、 886年に第一次ブルガリア帝国（現在の北マケドニア）のオフリド文学学校に始まります。これらの最初の古教会スラヴ語の方言による著作は宗教的なものでした。[ 1 ]この学校はオフリドの聖クレメントによって設立されました。[ 2 ] [ 3 ]当時の マケドニア語は古教会スラヴ語の一部であり、単一の地域方言ではなく、初期の東南スラヴ語の一般化された形態を表していました。[ 4 ] 20世紀のマケドニア語の標準化は、現代マケドニア文学のさらなる発展のための良い基盤を提供し、この時期は文学自体の歴史の中で最も豊かな時期です。
マケドニア語は、1945年にマケドニアが共産主義ユーゴスラビアの構成共和国として設立されるまで、公式には認められていませんでした。クルステ・ペトコフ・ミシルコフは、著書『マケドニア問題』 （1903年）や文芸誌『ヴァルダル』（1905年創刊）で、マケドニア語と文学の基礎を築くのに貢献しました。第一次世界大戦後、コスタ・ラチンは主にマケドニア語で詩作を行い、1930年代の文芸誌を通じてその使用を広めました。ラチンの詩集『白い夜明け』（1939年）には口承民謡の要素が多く含まれていますが、第二次世界大戦前のユーゴスラビア政府によって発禁処分となりました。コレ・ネデルコフスキなどの作家は、政治的圧力のため国外で活動し、作品を発表しました。さらに、1925年にはギリシャ政府がギリシャ領マケドニアのスラヴ語話者を教育するために、レリン方言で「アベセダル」という教科書を発行した。
マケドニア科学芸術アカデミーは、マケドニア文学を3つの大きな時代に分け、さらに細分化しています。マケドニア文学の時代は次のとおりです。[ 5 ] [ 6 ]
第二次世界大戦後、新たに成立したユーゴスラビア社会主義共和国マケドニアでは、ブラゼ・コネスキらがマケドニア語を公用語として標準化する任務を負った。自国語で執筆・出版できるようになったことで、マケドニア社会主義共和国は戦後、多くの文学者を輩出した。同国最大かつ最古の作家協会であるマケドニア作家協会は、1947年2月13日に設立された。 [ 8 ]詩は、アツォ・ショポフ、スラヴコ・ヤネフスキ、ブラゼ・コネスキ、ガネ・トドロフスキらの作品に見られる。ヤネフスキは優れた散文作家でもあり、マケドニア初の小説『七本のトネリコの木の向こうの村』（1952年）の著者でもある。彼の最も野心的な作品は、マケドニアの歴史を扱った8つの小説からなる連作で、その中にはマケドニアの人々が歴史を記憶し解釈する神話や伝説を語る小説『 Tvrdoglavi』（1965年、「頑固な者たち」）も含まれている。戦前の劇作家、例えばヴァシル・イリョスキは執筆を続け、コレ・カシュレ、トメ・アルソフスキ、ゴラン・ステファノフスキといった新しい劇作家によって劇場は活気づけられた。カシュレはいくつかの小説も書いた。彼の作品の主なテーマは、理想主義者と理想主義の敗北である。彼の戯曲『Crnila』（1960年、「黒いもの」）は、20世紀初頭に他の組織の活動家によって殺害されたIMRO指導者と、処刑者と犠牲者の両方の人物を扱っている。
最も有名な小説家や散文作家の中には、スタレ・ポポフ（ 『呪われた人生』（1953年））、ジョルジ・アバジエフ（ 『砂漠』（1961年））、ジヴコ・チンゴなどがいる。チンゴの短編集『パスクヴェリヤ』（1962年）と『新パスクヴェリヤ』（1965年）は、古い伝統と革命意識の衝突や相互作用が繰り広げられる架空の土地を舞台としている。孤児院を舞台にした小説『大水』（1971年）は、子供時代の壮大さと悲しさを描いている。他の著名な作家には、ペトレ・M・アンドレーエフスキー（ピレイ（1980年、「ピレイ」））、ヴラダ・ウロシェビッチ（ソヌバコット・イ・プラズニナタ（1979年、「夢想家と空虚」））、ジョヴァン・パブロフスキー（ソク・オド・プロスタータ（1991年、「前立腺ジュース」））、ヴェンコ・アンドノフスキー（パポコット・ナ）などがある。スヴェトット（2000年、「世界のへそ」））、アレクサンダー・プロコピエフ（コヴェコット・ソ・セティリ・カソヴニチ（2003年、「四つの時計を持つ男」））、主要な劇作家にはヨルダン・プレヴネス（マゼドニシェ・ズスタンデ（1979年、「マゼドニシェ・ズスタンデ」））、サシュコ・ナセフ（チジャ）などがいた。 si (1991;「誰に属しますか」))、およびデヤン・ドゥコフスキー( Bure barut (1996; “火薬樽”))。
21世紀の作家たちのテーマや物語のスタイルの多様性はさらに高まり、そのリストには1970年代から1990年代に生まれた作家たちも含まれている。この世代で最も著名な人物には、ゴジェ・スマイレフスキー（セストラータ・ナ・ジークムント・フロジド（2007年、『フロイトの姉妹』））、リディヤ・ディムコフスカ（レゼルヴェン・ジボット（2012年、『スペア・ライフ』））、スラフチョ・コヴィロスキー（シノット・ナ・クラロット（2011年、『王の息子』））、ニコラ・マジロフ（オスタトシ・オッド・ネコエ・ドラッグ・ヴレメ（2007年、「Remnants of Another Age」））、ステファン・マルコフスキー（アナトミーヤ・ナ・ブンバロット（2020年、「マルハナバチの解剖学」））、ルメナ・ブジャロフスカ（モジョット・マズ（2014年、「私の夫」））、ペタル・アンドノフスキー（テロト・ヴォ・コエ・モーラ・ダ・セ） zivee (2015; 「The Body One Must Live In」))、ネナドヨルデスキ（ 『それぞれ自分の湖を持つ』（2012年））ほか。同国の作家協会は2023年6月4日に欧州作家評議会のメンバーとなり、ステファン・マルコフスキが受諾インタビューを行った。[ 9 ]
