コミック幻想

コミック幻想
1639年版の表紙
著者	ピエール・コルネイユ
キャラクター	アルカンドル ・プリダマント ・ドランテ ・クリンドール・イザベル ・ジェロンテ ・ マタモレ ・アドステ
初演日	1634
初演された場所	ホテル ドゥ ブルゴーニュ
原語	フランス語
ジャンル	コメディ
設定	トゥーレーヌの洞窟（第1幕） ボルドー（第2幕～第4幕） パリ（第5幕）

『幻想喜劇』は、ピエール・コルネイユが 1636 年に書いた喜劇です。メタ演劇性 (劇中劇)の使用において、この作品は当時をはるかに先取りしていました。この作品は1636 年にブルゴーニュ館で初演され、 1639 年に出版されました。

コルネイユは29歳の時にこの作品を書き、すでに7つの劇を書いていた。『幻想喜劇』は彼のキャリアの転換点となった。この作品は、作家が文学的才能を発揮した修行の終わりとみなすことができる。この作品で、コルネイユはあらゆる演劇のジャンルを利用している。第1幕は田園風のスタイルに触発されたプロローグで、次の3幕はマタモアという滑稽な人物を中心に据えた不完全な喜劇である。第4幕と第5幕は、対立、投獄、さらには死のエピソードを伴う悲喜劇へと発展する。 『幻想喜劇』は演劇の世界を要約したものであり、この劇でコルネイユは演劇全般に精通している。

• 第 1 幕。第 1 幕は洞窟の入り口で始まります。そこでは、プリダマンとドランテが、プリダマンの息子であるクリンダールの失踪の原因を解明しようとしています。ドランテは、プリダマンを、助けになる魔術師に紹介したいと考えています。この魔術師、アルカンドルは、プリダマンが自分のところに来た理由を正確に判断し、装置を使って息子を見せることができると告げます。アルカンドルはドランテに去るように言います。ドランテが去った後、アルカンドルは、プリダマンの息子は失踪以来、ピカロのような生活を送っており、現在はボルドー地方の兵士の隊長に仕えていると告げます。
• 第 2 幕。第 2 幕の冒頭、アルカンドルとプリダマントは魔術師の道具をのぞき、クリンダールとその主人マタモアを見る。クリンダールはマタモアが不可能な偉業を自慢するのを聞きながら、召使いを伴ったイザベルの到着を待つ。クリンダールとマタモアは身を隠し、アドラステはイザベルに近づく。イザベルは彼の誘いを断るが、それでも彼は彼女の父に結婚の許可を求めるのをやめない。彼が去った後、マタモアとクリンダールは隠れ場所から現れ、マタモアは小姓が他所で差し迫った用事があると告げると去る。クリンダールと 2 人きりになったイザベルは彼への愛を再確認する。アドラステが戻ってくると彼女は逃げる。クリンダールも去り、アドラステはクリンダールがライバルではないかと疑い始める。イザベルの召使いリセはアドラステに、2 人をスパイしに行くべきだと告げる。一人になったリセは、自分がクリンダールに恋をしており、アドラステを送り込んで愛人に復讐したいと願っていることを明かす。アルカンドルは、プリダマントに息子のために万事うまくいくと安心させようとする。
• 第 3 幕。第 3 幕は、イザベルがアドラステと結婚することを望んでいる父ジェロンテの非難で始まる。ジェロンテは独りで、イザベルに自分の意志を強制することに決める。そして、復讐を誓うマタモアを解雇する。リセが現れ、クリンドーはイザベルを金銭のためだけに愛していると偽って彼女を誘惑しようとする。彼は立ち去り、リセは恋人たちに対する陰謀を続けるのを躊躇する。マタモアは舞台に登場し、イザベルとクリンドーが登場すると身を隠す。クリンドーとイザベルがキスしようとすると、アドラステがジェロンテと従者を連れて登場する。マタモアは逃げ、クリンドーはアドラステを攻撃するが、アドラステは反撃する。最後の場面は、息子が死んだと信じているプリダマントである。
• 第 4 幕。第 4 幕はイザベルの悲劇的な独白で始まる。アドラステは死に、クリンダールは負傷して死刑を宣告される。イザベルは死ぬことを誓う。彼女は再びイザベルのもとにやって来て、彼女をからかってから、イザベルとクリンダールは、今やリズの愛人となった看守と、その夜に逃げることができると彼女を安心させる。イザベルは身の回りの準備をしに行くが、リズは、クリンダールを恨んでいたのではなく、彼の死を望んでいたと認める。イザベルは、数日間隠れていたマタモアと偶然出会う。彼女とリズは彼をからかって追い払う。看守が到着し、準備が整ったことを知らせる。彼らはクリンダールを牢から解放する。アルカンドルはプリダマンに、4 人は大金持ちになると保証する。
• 第 5 幕。アルカンドルはプリダマンに傍にいてくれるように頼む。その間に、若き英雄たちがすっかり変わって登場する。夜、イザベルが王女の格好をして宮殿の庭に現れ、リゼに夫がロジーヌ姫と愛人会をしていると告げる。クリンドールがやって来て、ロジーヌをイザベルと勘違いし、彼女への愛を告白する。イザベルは彼の不貞を責め、彼に従うためにすべてを捨てたことを思い出させる。クリンドールは彼女への愛を改めて主張するが、イザベルは自殺すると脅す。ロジーヌがやって来ると、クリンドールはロジーヌを捨てる。イザベルはクリンドールが彼女の誘いを拒むのを影から見守る。突然、フロリラメ王子の部下が入り込み、ロジーヌとクリンドールを殺害する。イザベルは王子のところに連れて行かれるが、王子はイザベルに恋をしている。プリダマンが我を忘れていると、アルカンドルは笑い出す。彼はクリンダールと他の登場人物が生きていて、金を分配している最中であることを明かす。クリンダールとその友人たちは俳優になっていて、プリダマントが観察したのは彼らが悲劇の最終幕を演じているところだった。劇はアルカンドルが俳優になることの美徳を説明する謝罪で終わる。

• 魔術師アルカンドル。
• クリンダールの父、プリダマント。
• プリダマントの友人、ドランテ。
• マタモア、船長。
• クリンドール、プリダマントの息子、イザベルの恋人。
• クリンダールの恋人、イザベル。
• イザベルに恋するアドラステ。
• イザベルの父、ジェロンテ。
• イザベルの召使いリセはクリンダールに恋をしている。
• イギリス王女、ロジーヌ。
• ロジーヌの夫、フロリラメ。

L'Illusion comique は、劇場内劇場というアイデアを扱っており、表現には多くの層があります。

• 最初のレベルは、葛藤、複雑さ、結末などが含まれる劇全体です。
• 2番目のレベルは、俳優であると同時に観客でもあるアルカンドルとプリダマンの間のシーンです。
• 3番目のレベルは、若い恋人、クリンダとイザベルと彼らの冒険です
• 4番目のレベルは、最終幕でクリンダールとイザベルが演じる劇のレベルです。

劇の複雑な構造は、暗黒の演出と外見の遊びに基づいており、読者を混乱させるように作られています。幻想の遊びは、人生は劇場であるというバロックの考えに見られます。コルネイユは、クリンダールの実際の生活と彼が演じる役柄を混ぜ合わせることで、この考えを利用しています。変装と身元の変更は、この劇におけるバロックの特徴です。洞窟は、劇場とその観客の隠喩として解釈することもできます。

物語の直線性は何度も途切れ、多くの脱線が、重複し、しばしば未完了の行動を中断します。主要な物語は、多くのサブプロットと織り交ぜられています。プロットの矛盾は、登場人物の恋愛の矛盾によって強調されています。この不安定さは、プリダマントと読者が現実とフィクションを区別できない最後の場面でも再び現れます。

コルネイユは古典演劇の三つの統一性を無視しているように思われる。

• プロットの絡み合いによりアクションの統一性が崩れる。
• 第 4 幕の終わりから第 5 幕の始まりまでの間に 2 年が経過し、時間の統一性が失われます。
• 場所の統一性は疑問視されている。第一幕はトゥレーヌのアルカンドルの洞窟、中盤の3幕はボルドー、そして最終幕はパリである。

『幻想コミック』はバロックから古典への移行期に書かれたもので、バロック演劇へのオマージュであると同時に、バロック演劇への風刺とも言える作品です。

この作品は主にバロック風ですが、いくつかの箇所は伝統的な古典悲劇の流れを汲んでいるようです。恋人たちに関する筋書きの華やかさにもかかわらず、死というテーマが何度も登場します。もちろん、クリンダールの偽りの死が劇を悲劇の雰囲気に浸らせます。プリダマントのように、観客はアリストテレスが言うところの2つの偉大な演劇感情である恐怖と哀れみの感情に直面します。しかし、最も古典的な性質を持つ 2 つのパッセージは、イザベル (第 4 幕、第 1 場) とクリンダール (第 4 幕、第 7 場) の独白です。恋人に対する判決に打ちのめされたイザベルは、悲劇のヒロインのように自分の死を想像します。さらに、彼女はクリンダールの後を追って死ぬだけでは満足せず、父親を罰することも望んでいます。一方クリンダールは、イザベルの思い出を利用して死への恐怖を克服します。彼は叫びます。「あなたのために死ぬから、私は栄光のうちに死ねる!」一瞬、彼は再び絶望に陥りますが、最終的には愛によって死への考えや恐怖を超越することができます。

コンメディア・デラルテは、イタリアのルネッサンスの美的発展と大衆的な技法を融合させた、17世紀の新しい演劇の主な源泉です。コンメディア・デラルテは、俳優の言葉遣いと身体的な器用さに主眼を置いており、即興に大きく依存しています。マタモーレのキャラクターは、この伝統から直接借用されており、複数の社会階級のキャラクターが並置されています。マタモーレは、ドン・ファンの従者スガナレッレと比較することができます。

田園劇は、古代のアルカディアをモデルにした理想的な舞台で上演されます。 『幻想喜劇』の第一幕では、洞窟や魔術師など、田園劇のいくつかの要素が取り入れられています。

悲喜劇では、比較的日常生活に近い登場人物が、感情が行動の妨げになる状況に直面する。死（悲劇）と結婚（喜劇）の混合は、そのひとつの現れである。

この戯曲は、トニー・クシュナーが『The Illusion』として脚色して以来、近年新たな人気を博している。

コメディ・フランセーズは俳優兼監督のマチュー・アマルリックに現代風の衣装で映画化を依頼し、その映画は2010年にフランスのテレビで初公開された。他の変更点としては、マタモアがシューティングビデオゲームのデザイナーになり、最終幕はナイトクラブで行われるという点が挙げられる。

ランジット・ボルトの翻訳はドラマ化され、ピーター・カヴァナーの演出で2011年9月25日にBBCラジオ3で放送され、ラッセル・テイラーとスティーブ・クックが作曲・演奏したオリジナル音楽が使用された。キャストは、リチャード・ジョンソン（アルカンドル役）、マイケル・マロニー（クリンドー役）、ジョン・セッションズ（マタモア役）、ハッティ・モラハン（イザベル役）、ベンジャミン・ウィットロウ（ジェロンテ役）、ピップ・トレンス（アドラステ役）、ロージー・フェルナー（リセ役）、ポール・モリアーティ（プリダマン役）、サイモン・バブ（ドランテ役）、ビクトリア・イネス＝ハーディ（皇后/女王役） である。

2012年、ニューヨークのアンダー セント マークスでこの劇の新たな翻案が上演されました。このプロダクションはケビン P. ジョイスによって翻案および監督され、舞台を17世紀フランスから20世紀初頭のルイジアナに移し替え、具体的にはアチャファラヤ盆地 (アルカンドルの隠れ家)、ガーデン ディストリクト (イザベルの家)、そしてショーボート (第5幕) を舞台としています。アルカンドルの役は女性に書き直され、マリー ラヴォーをモデルにしています。このプロダクションはジョイス氏が演出し、プリダマン役にクリストファー・フェイン、アルカンドル役にレベッカ・ラドスコヴィッツ（代役はフアニータ・パール・ジョンソン）、クリンドー役にマット・アルフォード、イザベル役にアレクサンドラ・スカルダペイン、ライズ役にメイジー・サリンジャー、マタモア役にクリス・ルミュー、アドラステ役にジェシー・カイテル、ジェロンテ役にエヴァン・ピアソン、ドランテ/看守役にアンドリュー・マイヤー、ページ役にジョシュア・ワイズが出演した。また、PJ・ラスムッセンが音楽、ジャスティン・ウェスト、マツィ・スティントソン、ジョージ・スコールズ・ロブソンV、ヴィンセント・コヴィエロ、ブライアン・マクマニモンがデザイン、ブライアン・ウォルターズが格闘振り付けを担当した。観客からは好評だったが、上演期間が短かったためレビューは公表されなかった。

映画『イリュージョン』（2004年）のエンドクレジットには、この演劇がインスピレーションの源であると記されている。

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• Mannoni Octave、[1] : 情報と文献目録。

• L'Illusion コミックとフランス語の解説
• Gallicaオンラインテキスト。
• コルネイユのガリカ書誌。