Kマートのリアリズム

Kマートリアリズムは「安っぽい悲劇」とも呼ばれ、 ^[1] 1980年代に人気を博したアメリカの短編小説に見られるミニマリスト 文学の一種である^{。 [2] [3] [4] [5]}

これらの短編小説は「公的生活の崩壊と、消費資本主義による私生活の植民地化を表現し、再現している」^{[6] 。}

Kマートリアリズムの先駆けとしては、いわゆるトレーラーパークフィクション、ダイエットペプシミニマリズム、ヒックシックなどが挙げられる。^[7]

作家のタオ・リンは、 Kマート・リアリズムが「おそらく80年代半ばから後半にかけて最高潮に達した」と述べている。「フレデリック・バーセルミはニューヨーカー誌に20～30の短編小説を掲載し、メアリー・ロビソンもニューヨーカー誌に多くの短編小説を掲載し、ゴードン・リッシュは当時、アルフレッド・A・ノップフ・アンド・エスクァイア誌の編集者として他人の本や短編小説を出版していた。」 ^[8]

関連した定義では、このジャンルは、消費の場とブランド名への関心を特徴とするアメリカのフィクションであると説明されている。^{[9] [10]} ジョン・ガードナーは、 On Moral Fictionなどの批評作品で「ブランド名のフィクション作家」という用語を使用してこのスタイルを批判し、トム・ウルフも同様の批判をした。^[11]

ポストモダン小説家ドナルド・バーセルミの弟フレデリック・バーセルミは、「セーフウェイ」（ニューヨーカー、1981年）などの物語でKマートリアリズムを使用したことで知られています。また、著名なポストモダン詩人アレン・ペイジの妹レイチェル・ペイジは、「ダーティリアリズム」のジャンルに沿った作品を書いています。^[12]

このスタイルで知られる他の作家としては、アン・ビーティー、レイモンド・カーヴァー、エリック・ボゴシアン、リチャード・フォード、ボビー・アン・メイソン、メアリー・ロビソン、ジョイ・ウィリアムズ、ドン・デリーロ、トバイアス・ウルフなどがいます。^[7]例えばメイソンは、コインランドリーで洗濯をするケンタッキー州の田舎の労働者階級の人物や、デイリークイーン、食料品店、三流モーテルなど、前述の作家が好むものと同様の主題をよく書いています。 ^[13]

• モール（エリック・ボゴシアン、2000年）
• キジ（レイモンド・カーヴァー、1982年）
• クイック&ザ・デッド(ジョイ・ウィリアムズ、2000)
• イン・カントリー（ボビー・アン・メイソン、1985年）
• どこから電話するの(レイモンド・カーヴァー、1988)
• シャイローとその他の物語(ボビー・アン・メイソン、1982)
• エスケイプス（ジョイ・ウィリアムズ、1990年）
• パターン認識（ウィリアム・ギブソン、2003年）
• サヴェージ・ガール（アレックス・シャカール、2001年）
• ホモ・ザピエンス(ヴィクトル・ペレヴィン、1999)

^{[14] [15] [16] [17] [18]}

2010年の映画『ブルーバレンタイン』は、ある批評家から「ロマンス映画とインディーズ・手持ちカメラ・Kマート・リアリズムの交差点に位置する作品」と評された。^[19]

オルタナティブロックバンドのスピリット・オブ・ザ・ビーハイブもKマートリアリズムとして描写されている。^[20]

• ポストモダニズム文学
• ポップカルチャーフィクション
• 新しい誠意
• 労働者階級の文化
• 資本主義批判