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| キングアニマル | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2012年11月13日 | |||
| 記録済み | 2011年2月 – 2012年8月 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル |
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| 長さ | 52 : 01 | |||
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| プロデューサー |
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| サウンドガーデンの年表 | ||||
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| キングアニマルのシングル | ||||
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『キング・アニマル』は、アメリカのロックバンド、サウンドガーデンの6枚目で最後のスタジオアルバムである2012年11月13日に北米ではユニバーサル・リパブリックとロマ・ビスタ・レコーディングス、その他の地域ではヴァーティゴ・レコードより発売された。バンドとアダム・カスパーが共同でプロデュースしたこのアルバムは、ダウン・オン・ザ・アップサイド（1996年）続く、サウンドガーデンの16年ぶりのスタジオアルバムであった。また、 『キング・アニマル』は、2017年にフロントマンのクリス・コーネルが亡くなり、2018年にバンドが解散する前にリリースされた最後のスタジオアルバムでもあった。 [7] [8]
背景と記録
2010年1月、クリス・コーネルは解散から13年後にサウンドガーデンが再結成したと発表した。[9]当初、バンドは主に昔の曲を再び練習し、ライブで演奏することに興味を持っていたが、コーネルは「1曲録音して、これだけ時間が経ってからそれがどれだけサウンドガーデンっぽいか聞くのが楽しみだ」と宣言した。[10]バンドの最初のスタジオ作業は、コンピレーションアルバム『Telephantasm 』 （2010年）用の曲「 Black Rain 」を完成させることで、ギタリストのキム・セイルは「私たちの創造的進化を示した」と述べ、2010年後半にはドラマーのマット・キャメロンがスタジオを予約し、いくつかの曲のアイデアを見せ、ジャムセッションでバンドにさらに曲を作らせた。[11] 2011年2月、サウンドガーデンのホームページで、彼らが新曲を書き始めたことが発表された。[12] 1ヵ月後、シアトルのスタジオXで、プロデューサーのアダム・カスパーとともに新アルバムのレコーディング・セッションが始まった。セッションは月末に中断され、コーネルはソロ「ソングブック」ツアーに移り、その間にサウンドガーデンのコンサートが行われた。[13]バンドはテレファンタズムとライブアルバム「ライヴ・オン・I-5」 （2011年）をリリースした後、 A&Mレコードとの契約を履行したため、サウンドガーデンはキング・アニマルを独自にプロデュースした。[14]
キャメロンは2011年4月にアルバムはその年の後半にリリースされると主張したが[15]、レコーディングは延長され、セイルは「私たちが楽しむほど、ファンももっと楽しむはずです」と語った。[16] 10月にコーネルはバンドが12月にスタジオに戻り、アルバムは「ほぼ完成しており、数曲を仕上げてミックスするだけなので、おそらく休暇中に行われるだろう」と語った。[17]
2012年5月、バンドは10月にリリースを予定していると発表しました。[18] 9月17日、アルバムのタイトルがKing Animalとなり、2012年11月13日にリリースされることが発表されました。 [19]コーネルは、このタイトルはバンドが「小さな池の大きな魚で、卒業したような感じだった。私たち4人が世界と戦っているような感覚があった。それは最初から明らかだった。奇妙なことに、これだけの時間が経った後も、私たちは頑張り続けた。アルバムはその象徴であり、その兆候として際立っている」と語った。[20]
構成とスタイル
バンドは2011年3月に12曲から14曲が「ほぼ完成している」と発表し、アルバムの素材は「90パーセントが新しい」とのことだった。[21]古いアイデアをアップデートしたバージョンの曲の1つは、ベーシストのベン・シェパードが1990年代後半に書いた「 Taree 」である。彼はバンドの再結成前にソロアルバム「 In Deep Owl 」（2013年）のためにこの曲のデモを録音していたが、その後、フルバンドで演奏する価値があると判断した。[22]
2011年6月、セイルはアルバムのいくつかの曲は「ある意味で『ダウン・オン・ジ・アップサイド』に似ている」と語り、アルバムは「中断したところから再開する。ヘビーな瞬間もあれば、速い曲もある」と語った。 [23]バンドの活動休止期間中のミュージシャンの成長も明らかだとも言われている。[14]「Non-State Actor」は主に4/4拍子だが、5/8拍子と7/8拍子のパートもある。[24]「By Crooked Steps」は5/4拍子である。[24]
アートワーク
アルバムのジャケットとその後のアートディレクションは、ジョシュ・グラハムによる「最後の春分点の夜」と題された彫刻に基づいている。セイルは、グラハムが自身のバンド「ア・ストーム・オブ・ライト」のために手がけたアートワークを見て、グラハムを探し出した。雪に覆われた森の花畑の上に動物の頭蓋骨を配したこの彫刻は、グラハムの作品に繰り返し登場するモチーフ、すなわち生と死の並置と「その間にあるすべてのものが人間の状態の大きな部分を占めている」ことを表現している。[25]コーネルによると、このアートワークはグラハムの曲の解釈に触発されたもので、バンドがアウトドアをテーマにしたムーディーな歌詞を頻繁に使用していることを考えると、ぴったりだと感じたという。[20]セイルは、バンドが白やその他の明るい色を使ったアートワークを求めたことを明かした。「これまでのアルバムジャケットは暗い色調がほとんどだった」からだ。[26]グラハムはまた、サウンドガーデンがアルバムのツアー中に使用したアニメーションの背景を制作し、アルバムの最初のシングル「Been Away Too Long」のミュージックビデオを監督した。[25]アルバムに付属のブックレットに掲載されているバンドメンバーの写真は、バンドマネージャーのドン・ヴァンクリーブが撮影した。[27] [28]
プロモーションとリリース
『キング・アニマル』のリリースにあたり、サウンドガーデンは長年レーベル幹部を務めてきたトム・ウォーリーの新しいレーベル、ロマ・ビスタ・レコーディングスと契約を結び、ロマ・ビスタのパートナーであるリパブリック・レコードが配給を担当した。[29]アルバムが完成してからレーベルを探すという経験は「バンドの初期の頃とほとんど同じ」だったとコーネルは語った。[14]アルバムのプロモーションのため、バンドはシアトルのムーア劇場でトラックごとのナレーションを録音し、ニューヨークのアーヴィング・プラザ、トロントのフェニックス・コンサート・シアター、ロサンゼルスのフォンダ劇場で小規模なコンサートを行った。[29]
「Been Away Too Long」は2012年9月27日、 [30]アルバムの約7週間前にリリースされました。この曲と「By Crooked Steps」はESPNのMonday Night Footballの宣伝スポットで使用され、「Been Away Too Long」はSons of Anarchyのエピソードで使用されました。[29] 2012年10月31日、「Non-State Actor」のビデオがSoundgardenの公式YouTubeチャンネルに投稿されました。ビジュアルは星の代わりにKing Animalのロゴが付いたなびくアメリカ国旗で構成されていました。 [31] 11月13日のリリースの1週間前に、アルバム全体がiTunesで無料でストリーミングされました。[32] デイヴ・グロールは「 By Crooked Steps 」のミュージックビデオを監督し、2013年1月29日にリリースされました。[33] 「 Halfway There 」のミュージックビデオは9月4日にリリースされました。[34]
バージョン
通常のCD、ダブルLP、デジタルダウンロードのリリースに加えて、キング・アニマルは、ボーナストラックとして3つのデモを収録したCD、ダブルLP、バンドの2012年のハイドパークでのパフォーマンスのDVD、および5つのリトグラフを収録したデラックスボックスセットとしても発売されました。[35]米国および海外では、ボーナストラックとしてさまざまなデモを収録したCDリリースの異なるバージョンがいくつかありました。また、2013年のレコードストアデイでは、サウンドガーデンは、6つのデモすべてを1つのリリースにまとめた限定版のピンクのビニール、キング・アニマル・デモをリリースしました。 [36] 2013年後半には、ロサンゼルスのウィルターンでのライブ・フロム・ザ・アーティスト・デンのために録音された5つのライブトラックと、デトロイトのCIMX-FMのためにコーネルとシェパードが録音した「ハーフウェイ・ゼア」のアコースティックバージョンを収録したキング・アニマル・プラスがリリースされました。[37]
批評家の反応
Metacriticでは、このアルバムは32人の批評家のレビューに基づいて100点満点中70点の標準化スコアを獲得しており、「概ね好意的なレビュー」を受けたことを示している。 [38]
オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンはアルバムに好意的なレビューを与え、次のように書いている。「キング・アニマルは、精密さとプロ意識をもって作られた、大きくて明るいアルバムだ。バンドのメンバーは年老いて、それほど騒々しくなく、より鋭いセンスを持っており、まるで一緒に年を重ねてきたかのように聞こえる。これは彼らの生まれながらの相性の証だ。端的に言えば、サウンドガーデンは一緒にいるように聞こえる。ドラマーのマット・キャメロン、ベーシストのベン・シェパード、そしてこの10年間、その不在がひどく惜しまれていた、筋肉質で聡明なギタリスト、キム・セイルが支えることで、コーネルはより豊かで充実したサウンドになる。」[39] BBCミュージックのルーク・ターナーも好意的で、「キング・アニマルは、バンドの親しみやすいスーパーアンノウン時代からその力強さを引き出しているのは間違いないが、サウンドガーデンをどこか新鮮な場所にもたらしている。」と述べている。[41]リチャード・トラパンスキーは、このアルバムに5つ星のうち4つを与え、次のように書いている。「 『キング・アニマル』は、懐古趣味に駆られた金儲けのアルバムのようには聞こえないし、サウンドガーデン後のコーネルのプロジェクトの必死の商業主義に毒されてもいない。むしろ、1996年の『ダウン・オン・ザ・アップサイド』の続きで、サイケデリックなテクスチャー、不規則な拍子、そして過小評価されているギタリスト、キム・セイルによる重厚でチャグチャグするリフの上に、コーネル独特の叫び声を重ねている。」[46]
AVクラブのクリス・デヴィルはアルバムにB−の評価を与え、「しかし、キング・アニマルは、このバンドが確立した強力な方式を何度も証明している。大失敗でも傑作でもないが、あらゆる点で感覚を刺激する。」と述べた。 [47]フェニックスのマイケル・クリストファーはアルバムに4つ星のうち3つを与え、「全体的にキング・アニマルは歓迎すべき復帰作であり、車輪の再発明ではないが、なぜこのバンドがシアトルのシーンの設計者と見なされたのかを思い出させてくれる。」と書いた。[43]オルタナティブ・プレスのティム・カランはアルバムに5つ星のうち3.5つ星を付け、「サウンドガーデンの新しいアルバムが『キング・アニマル』とは驚くほど違うサウンドになるなんて想像しにくい。このアルバムはバンドの自然な進化とまさに一致しており、10年前にリリースされなかったとは信じがたいほどだ。以前のアルバムと同じくらい刺激的で感情的か？そうでもない。しかし、これは古いサウンドガーデンの曲のように聞こえる新しいサウンドガーデンの曲であり、特定の世代や気質の人にとっては、それは長い間待ち望まれていたことだ」と述べている。[40] Pasteのヒラリー・サンダースはアルバムに10点満点中7点を与え、「カムバックアルバムは構想し実現するのが難しいことで有名で、キング・アニマルはバンドが15年間の活動休止を経た後、1年以上かけて制作した。このレコードには「ジーザス・クライスト・ポーズ」、「ブラックホール・サン」、「スプーンマン」、「バーデン・イン・マイ・ハンド」のような定番のトラックはないが、サウンドガーデンはグランジの感覚を取り戻し、現代に再導入したことで賞賛に値する。」と書いた。 [48]コンシークエンス・オブ・サウンドのマット・メリスはアルバムにC−評価を与え、次のように述べている。「制作上の問題はさておき、このレコードはサウンドガーデンがまだ力を持っていることを証明しているが、同時に彼らがそれを再び誇示する方法を模索している最中であることを示唆している。『Worse Dreams』のように、循環的なボーカルフレーズと滑らかなリフを備えた完成されたトラックがある一方で、『Eyelid's Mouth』のように完全にアイデンティティを失っているジャムもある。この場合、ほとんど痛々しいほどのコーラスで「誰が川を干上がらせたんだ?」と問うことによって。それでも、『King Animal』には十分以上の価値があるので、今後クリス・コーネルがサウンドガーデンの新曲についてツイートするたびに、自信を持って#reallygoodnewsとして分類されるだろう。」[49]
ボストン・グローブ紙のスコット・マクレナンは、このアルバムに賛否両論の評価を与え、次のように書いている。「この13曲に悪いところはないが、本当に注目すべき点もない。ボーカルのクリス・コーネル、ギタリストのキム・セイル、ベーシストのベン・シェパード、ドラマーのマット・キャメロンが新しい曲に才能を結集させてから16年が経ち、昔の相性はそのままに聞こえるが（ドラマーからはもっと聞きたいが）、曲は特に爆発的なものではない。」[50]スラント・マガジンのジョナサン・キーフは、このアルバムに5つ星のうち3つを与え、「『キング・アニマル』には、サウンドガーデンのカムバックを正当化したり、バンドの非常に強力なカタログに不可欠な追加としてランク付けされるような傑出した曲は含まれていない。このアルバムは凱旋というよりは、ほとんどの中年ロックバンドに起こることの例である。彼らは、そもそも彼らを有名にした要素よりも少し保守的なバージョンとして戻ってきたのだ。」[51]ピッチフォーク・メディアのスチュアート・バーマンはアルバムに10点満点中5.9点を与え、「キング・アニマルにとって最大の望みは、サウンドガーデンが彼らの精神的後継者たちに刺激を受けて彼らを凌駕し、野心的な攻撃性で新たな基準を打ち立てることだった。しかし、このグループの1996年以来初のアルバムは、彼らが1998年に量産していたであろうアルバムのようにしか聞こえない。」と書いた。[6]
商業的パフォーマンス
アメリカでは、アルバムは発売初週に83,000枚を売り上げ、ビルボード200チャートで5位にデビューした。これは、サウンドガーデンがチャートで達成した3番目に高い順位であり、1位に達したスーパーアンノウン（1994年）、 2位に達したダウン・オン・ザ・アップサイド（1996年）に次ぐものであった。[52] 2016年11月現在、キング・アニマルはアメリカで235,000枚を売り上げている[53]。
国際的には、このアルバムはニュージーランドとデンマークのアルバムチャートでトップ5にランクイン、カナダ、オーストラリア、スイス、ドイツ、フィンランドのチャートでトップ10にランクイン、ノルウェー、アイルランド、イタリア、オーストリアのチャートでトップ20にランクイン、イギリス、スペイン、オランダ、スコットランド、スウェーデンのチャートでトップ30にランクインした。[54]
トラックリスト
すべての歌詞は、特に記載がない限り、クリス・コーネルによって書かれています。
人事
技術者
- ジョー・バレシ– ミキシング、追加プロデュース
- ネイト・ヤッチーノ – エンジニア
- サム・ホフステット – エンジニア
- ジョシュ・エヴァンス – エンジニア、スタジオアシスタント
- ジェイ・フォレット – スタジオアシスタント
- ニール・ハント – スタジオアシスタント
- グレッグ・ケプリンガー– スタジオアシスタント
- 村川 淳 – ミキシングアシスタント
- テッド・ジェンセン– マスタリング
- ジョシュ・グラハム – アルバムカバー彫刻（The Last Equinox）、アルバムカバー写真とデザイン
- ドン・ヴァンクリーブ – バンド写真
チャート
参照
参考文献
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