ケイト・ウォーカー（シベリア）

ケイト・ウォーカー
シベリアのキャラクター
Syberia 3のプロモーション アートからの Kate Walker のレンダリング。
初登場	シベリア（2002）
作成者	ブノワ・ソカル
声優	JA :シャロン・マン FR : フランソワーズ・カドル

キャサリン・「ケイト」・ウォーカーは、マイクロイド社が開発・発売したビデオゲームシリーズ「シベリア」の登場人物である。ニューヨーク市出身の弁護士で、最初の「シベリア」からシリーズ作品の中心人物であり、雇用主に代わってフォアラルベルクのオートマトン工場の買収を監督する任務を負っている。後に彼女は任務だけでなく、米国での生活とキャリアも放棄し、工場の相続人が伝説の島シベリアを探す旅に同行する。シベリアはユーコル族として知られる架空のシベリア先住民族の聖地であり、世界で最後に生き残ったマンモスが生息していると言われている。その後の続編では、ウォーカーの人生を変える決断の結果と、それが彼女に及ぼした個人的な影響が描かれる。

ケイト・ウォーカーは、ベルギーの漫画家でありビデオゲーム開発者でもある ブノワ・ソーカルによって創作されました。英語版ではシャロン・マン、フランス語版ではフランソワーズ・カドルがすべてのメディアで声優を務めています。評論家の中には、ケイトを主体性を持った印象に残る女性ビデオゲームの主人公とみなす人もいますが、その性格描写は平凡で動機が説得力に欠けると批判する人もいます。このキャラクターは、シリーズの根底にあるテーマを探求し分析する学術的議論の対象でもあります。

ブノワ・ソーカルは、プロモーションビデオ「The Making of Syberia」など、いくつかのインタビューで、プレイヤーキャラクターとしてのケイト・ウォーカーのコンセプトの背後にある思考過程を説明している。彼女は、戦闘や武器の使用において肉体的に恐ろしいなど、ソーカルが認識した男性的な特徴を体現するのではなく、彼女の創意工夫と知性で問題を解決する能力を示すように意図的に書かれた。^[1]

シリーズ初の完全3Dグラフィックを採用した『シベリア3』の他のキャラクター同様、ケイト・ウォーカーもパフォーマンスキャプチャーによるモーションアクターによって演じられた。 ^[2] フランスの開発会社アヌマン・インタラクティブのCEOステファン・ロンジャールによると、3D環境ではキャラクターの動きがより自由になるだけでなく、開発者が新しい、あるいは前例のないゲームプレイの仕組みを導入する機会も得られるという。^[3]英語圏のメディアでは、パリを拠点とするアメリカ人女優シャロン・マンが声優を務めている。^{[4] [5]} 『ザ・ワールド・ビフォア』では、マンは疲れた荒々しい声質を採用し、シベリア3の出来事後のキャラクターが耐え忍んだ厳しい生活と精神的苦痛を反映している。^[6]イスラエル系アメリカ人作曲家イノン・ズールが『シベリア3』と『ザ・ワールド・ビフォア』のテーマ曲を担当している。^{[7] [8]}

Syberiaで紹介されているように、ケイトは雇用主であるアメリカの法律事務所マーソン＆ローモントから、フォーラルバーグ家が所有するオートマトン工場の売却を監督する任務を与えられ、ヨーロッパの架空の都市ヴァラディリーンに到着し、最近亡くなった工場の所有者の葬儀に立ち会います。葬儀は、高度なオートマトンの一団によって完全に執り行われます。工場内で、彼女はオスカーという名の知覚力のあるオートマトンと出会い、友達になります。彼女は、オスカーがフォーラルバーグ家の最後の生き残りであり工場の相続人であるハンス・フォーラルバーグによって作成および設計されたものであり、シベリアのツンドラの非公開の場所で終了するゼンマイ仕掛けの列車を運転することを知る。その後、ウォーカーはフォーラルバーグを見つけるために大陸ヨーロッパと旧ソ連を横断する旅をしますが、その間にニューヨーク市にいる家族や友人との電話での会話がよく行われます。これにより、最終的にウォーカーは自分の人生の選択に疑問を抱くようになりました。ヴォラルベルグと出会ったウォーカーは、任務を放棄して彼と一緒にゼンマイ仕掛けの列車に乗り、ユーコル族にとって神聖な伝説の島であり、世界に残っているマンモスの群れが生息していると言われるシベリア島を探すことにしました。

シベリア IIでは、ウォーカー、オスカー、フォーラルバーグは、シベリアとそこに生息する先史時代のマンモスを探す列車の旅を続けます。ウォーカーが米国への帰国を拒否し、雇用主、婚約者、親友、そして自分の母親との関係を断つことを決意した結果として、彼女はマーソン＆ローモント社が雇った私立探偵に追われることになります。途中降機の後、フォーラルバーグの健康状態が悪化し始め、ウォーカーは崖の上にある近くの修道院で彼の治療を受けざるを得なくなります。彼女が修道院で発見したユーコル起源の珍しい治療法でフォーラルバーグを治療した後、2人の地元の男が列車をハイジャックし、オスカーを降ろして旅を再開させます。ウォーカーは悪党に追いつき、長時間の追跡の末に彼らを撃退します。列車はやがて、巨大な像の前にある最終目的地に到着する。そこはすぐに、地下に隠されたユーコルの集落の場所であることが明らかになる。そこに着くと、ウォーカーはオスカーの体が、ヴォラルベルグが体調を崩した場合に彼を支えるための外骨格として設計されており、オスカーの記憶とプログラムが入った機械の「心臓」が記念品として彼女に残されていることを知る。ユーコルは、ウォーカーとヴォラルベルグがシベリア島へ航海するための船を準備し、生きたマンモスに会いたいというヴォラルベルグの生涯の願いを叶える。

シベリア 3では、シベリア島を放棄した後、瀕死のケイト・ウォーカーは、間に合わせのボートからユーコル族に救出される。共通の敵、オルガ・エフィモワという悪徳医師と同盟を組んだロシア民兵部隊や、以前の雇い主が雇った私立探偵などから逃れようと決意したケイトは、ユーコル族が雪のダチョウの乗り物を連れて季節の渡りを行うという先祖伝来の伝統を果たすのを手伝うことにする。ウォーカーとユーコル族は、クリスタルという船に乗ってヴァルセンボルの町を出発し、原子力発電所の故障による放射性降下物で壊滅的な被害を受けたバラヌールの廃墟となったテーマパークに到着する。パークで使われていないが無傷のフォアラルベルクのオートマトンを見つけたウォーカーは、オスカーの機械の心臓をオートマトンに取り付けて友人を蘇生させる。彼らは協力して、ユーコル族が失われた寺院を見つけるのを手伝い、橋を渡って雪のダチョウの繁殖地がある国境の国にたどり着くのを手伝います。ゲームは、オスカーが民兵によって無力化され、ウォーカーが捕らえられるというクリフハンガーで終わります。

Syberia: The World Beforeでは、ケイト・ウォーカーが塩鉱山から脱出します。脱出の途中で友人のカチューシャが撃たれると、ケイトは彼女に、ケイトによく似た絵に描かれた少女の正体を調べることを約束します。彼女はヴァゲン市に行き、絵に描かれた少女が音楽学生のダナ・ローズであることを学びます。彼女は登山家のレオン・コバティスと関係を持ち、第二次世界大戦中に英国外務省に勤務し、最終的に米国に移住しました。ケイトは最終的にダナが実の祖母であることに気付きます。ゲームは、ケイトが衝動的にニューヨークへの帰還を断念し、代わりにバルタヤルに行き、ダナがまだ生きているかどうかを調べるところで終わります。

シベリアシリーズの中心人物であるケイト・ウォーカーは、シリーズの宣伝資料のほとんどに登場している。2015年には、シベリア3の宣伝のため、キャラクターのアニメーション画像を投影できる拡張現実アプリ「シベリアAR - ケイト・ウォーカーに会おう」がApple Storeで無料ダウンロードとして2015年にリリースされた。これは、エルミタージュ美術館とベレンゴ・スタジオが共同で開催した第56回ヴェネツィア・ビエンナーレのグラスストレス2015ゴティカ展で使用されることになっていた。^[9]シベリア3のコレクターズ・エディションには、ケイト・ウォーカーのポスター、ソーカルと息子のヒューゴが共同執筆したコミック版のコピー、オートマトンに囲まれたキャラクターの樹脂製フィギュアが含まれている。^[10]

TheNextWebとカタロニアの出版物Araのレイチェル・ケイサーは、ケイト・ウォーカーを、2000年代以降ビデオゲーム業界でますます目立つようになった、現実的な服装とプロポーションの女性主人公という新たなトレンドの一部だと考えた。^{[11] [12]}アルゼンチンのナラティブデザイナー、アレハンドラ・ブルーノはウォーカーをお気に入りのキャラクターと考え、彼女が強くて共感的な気質を示すグラフィックアドベンチャーゲームの主人公としての重要性を強調した。ブルーノにとって、シベリアシリーズでのウォーカーの描写は、ビデオゲームが「複雑で奥深い出来事を語り、郷愁などの微妙な感覚を伝える」可能性を持っていることを示した。ブルーノの意見では、ウォーカーにはアクションを通じたよく解決された変身弧があり、彼女はそれをビデオゲームの脚本の観点から興味深いと感じた。^[13]ボインボイン誌のキャサリン・クロスは、ケイトは女性のビデオゲームの主人公として稀有な例であり、主体性と本格的なキャラクター開発が認められていると主張した。クロスは特に、ウォーカーが婚約者のダンの不貞を知ったときや、関係を終わらせたときのウォーカーの「優雅さと成熟」が気に入った。 ^[14]ハードコア101のジョナサン・カハールは、ソカルがシベリア3でウォーカーとユーコルを通して「脅威的な敵対者と現代の衰退の光景」に直面した「ますます高まる順応の必要性」を探求したことに興味をそそられ、それが前作と比較してゲームに暗い底流を与えている。^[4]フランスのウェブサイトLe Pointはケイト・ウォーカーを肯定的に評価し、トゥームレイダーシリーズのララ・クロフトのような性的で闘争的なビデオゲームのヒロインとは正反対であると宣言した。^[15]

逆に、カハールは最初のシベリアでのケイト・ウォーカーの描写を非難し、彼女を退屈なキャラクターと呼んだ。彼は、彼女のフラストレーションは現代社会に生きる人々に普遍的に関連しているため、プレイヤーが彼女に共感するのは簡単であるが、キャラクターのセリフには個性がなく、彼女は「見た魅力的なものに反応していないように見える」と認めた。彼の意見では、これはゲームの脚本を台無しにし、プレイヤーが自分の予測や仮定を超えて彼女の感情的な成長を気にしない可能性があるため、「本来あるべきほど効果的ではない」ものにしている。^{[16]カハールは、彼女は}シベリアIIの出来事によってキャラクターの成長を経験したようだと考えていたが、生きたマンモスを見つけるというフォラルベルグの夢を積極的に追求するという彼女の決断の背後にある理由には納得できず、「非常に不満足な説明」と批判した。彼はまた、彼女の雇い主と彼女を追うために雇われた私立探偵に関するサブプロットの扱いにも困惑しており、ゲームのストーリーではそのストーリー展開に満足のいく結末がもたらされることはなかった。 [ ^17] Syberia 3では、漫画的なステレオタイプとして描かれるユーコル族とケイトの関係が白人の救世主の比喩として伝わるとカハールは懸念を表明し、 Rock, Paper, Shotgunのレビュアーも同様の意見を述べている。^[18] Adventure Gamersのシュヴァ・ラハは、以前のSyberiaタイトルではウォーカーを「現実的でありながら脆弱」な感動的なヒロインとして賞賛したが、 Syberia 3の物語における彼女のキャラクター開発の扱いには失望した。^[19]

マンのウォーカー役の演技は、総じて賛否両論の反応を得ている。カハールは当初、マンは初期のシベリア作品でのウォーカー役の演技が単に上手いだけだと感じていた。^[16]彼はシベリア3でのマンの同役再演を称賛し、彼女はキャラクターにとても慣れていて、「あらゆる皮肉を完璧な精度で表現している」と述べた。^[4] CGMagazineのベラ・ララ・ブロンドーは、マンが感情の激しさと率直な魅力をこの役にもたらしたことを称賛し、ウォーカーを「非常に好感の持てる主人公」にするのに役立ったと述べた。^[20]ラハはシャロン・マンがケイト・ウォーカー役を再演した継続性に感謝し、彼女が何年も前にこの役を初めて演じたときとほとんど同じ声をしていると述べた。^{[19]しかし、} 『ロック・ペーパー・ショットガン』のジョン・ウォーカーは、マンが『シベリア3』で演じたウォーカーの演技が、20代の女性の声で老けて見えることを「耳障りに奇妙」だと感じた。アドベンチャー・ゲーマーズが公開したプレビュー記事で、リチャード・フーバーは、マンの荒々しく疲れ切った声が、『ワールド・ビフォア・ワールド』でケイトの成長に焦点を当てたキャラクターとしての新展開を補完していると感じた。 [ ^21]

一部の批評家は、シベリアシリーズ全体を通してウォーカーのキャラクターアークをクィアの視点から解釈している。エイミー・マンは、ウォーカーの型破りな人生の選択を、LGBTを自認する人々の「カミングアウトの過程の優れた寓話」であり、「異性愛規範的な資本主義の期待からの劇的な脱却」と呼んでいる。マンは、ケイトが自分の周りに集めた新しい友人のコミュニティと異質性の感覚を共有しているのと同様に、友人や仲間がクィアの人々の生活の中ではるかに重要な位置を占めていると述べた。彼らは自分の真実を生きることを選んだため、しばしば生家から拒絶されたり、親密さと信頼を維持するのに苦労したりする。^{[22]また、} The World Beforeでのウォーカーとカチューシャの親密な関係は、批評家がゲームのプレビュー記事にLGBTのテーマが存在するのではないかと推測するきっかけにもなった。 ^{[21] [23]}

ウォーカーは学術雑誌で発表された学術的分析の対象となっている。ロバート・P・フレッチャーは、ウォーカーは本質的には男性アーティストが作成した女性のアバターであ​​ると指摘し、そのことは、ソカルが自分の創作物の性格について語る際に父親としてのプライドを示したことからも明らかである。さらに、ウォーカーは性的なキャラクターではないにもかかわらず、多くのプレイヤーの反応はしばしば彼女の外見に焦点を当てていると指摘した。彼は、最初のシベリアにおけるウォーカーと雇用主との関係は、アメリカの企業の「現実世界」を表していると解釈し、ハンス・フォアラルベルクを助けるためにそれを放棄することで、ウォーカーは「抑圧された超越感覚を取り戻す」と解釈した。フレッチャーはまた、ロボットの行動というテーマを、ウォーカーのキャラクターモデルの美学に影響を与える潜在的なビデオゲームの不具合の文脈で分析し、ウォーカーとさまざまなノンプレイヤーキャラクターとの対話のやり取りにおける無関心との類似性についても分析した。^[1]

プレイヤーとアバターの関係を感情的な関与の一形態として分析したキルステン・ポールは、シベリアシリーズにおけるウォーカーの自律的なキャラクターとしての表現は、アバターとプレイヤーの関係が物語のレベルでも影響を与えることができる良い例であると述べた。シベリアは明確なゲーム構造を持ち、ウォーカーは強い心理的特性を持つ「非常に明確で個性的なアバター」であるため、これは、プレイヤーがゲーム世界を解釈する主体性が大幅に排除され、プレイヤーには熟考や交渉の余地がほとんどないことを意味している。これは、プレイヤーがウォーカーの視点を採用し、新しい思考と行動の枠組みを提供し、特定の状況で自分の性格に忠実な適切な行動方法を検討し、与えられた問題の解決策を見つけるよう促す。^[24]

査読付き雑誌「ザ・ムービング・イメージ」に掲載されたエッセイでは、ケイト・ウォーカーがシベリアシリーズのアクションを牽引していると指摘されている。これは、男性主体や男性主義的パラダイムを前提とする北極圏の描写を描いたほとんどのフィクション作品とは対照的で、孤独な旅や生死の葛藤を伴うことが多い。それどころか、ウォーカーは空間に住む他のキャラクターと常に接触しており、「典型的なプレイヤー対死のシナリオ」とは対照的に、進歩か停滞のどちらかである。著者らが提示した別の観察は、プレイヤーはウォーカーの能力や動機に関する他のキャラクターの性差別的な思い込みに直面する可能性があり、物語を進めるためにはそれを克服しなければならないということである。^[25]

• 「ケイト・ウォーカー」。Speciali The Games Machine - Gli eroi dei videogiochi (イタリア語)。 No. 8. Sprea Editori。 2008 年 11 月。p. 25. ISSN  1826-9117。
• フラマ、アダム（2019）。テレサ・ヤロミン。アンナ・ケセク＝チジ（編）。 「クアデルノス・イベロロマニコス」（ポーランド語）。1：179–181。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です
• エンゲルンス、マルクス (2018)。 「金属、ホルツとシュネーのゲシヒテン」。Cahiers d'Études Germaniques (ドイツ語)。1 (75): 95–106。土井：10.4000/ceg.3590。S2CID  188518209 。2022 年3 月 13 日に取得。