ジュリアス・シーザー（序曲）

『ジュリアス・シーザー』序曲作品128は、ロベルト・シューマンが1851年に作曲した演奏会用序曲で、シェイクスピアの戯曲『ジュリアス・シーザー』にインスピレーションを受け、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの『エグモント』および『コリオラン』序曲の影響を受けています。

ジュリアス・シーザーは、同じく偉大な文学作品に触発されて書かれた、同時期に書かれたシューマンの他の2つの演奏会用序曲、メッシーナの花嫁作品100（シラーの同名の戯曲に基づく）とヘルマンとドロテア作品136（ゲーテの叙事詩に基づく）と関連付けられることが多い。1851年はシューマンにとって非常に活動的な年であった。この3つの序曲を完成させただけでなく、ピアノ三重奏曲第3番、第1、第2ヴァイオリンソナタ、室内オラトリオ、歌曲、合唱と管弦楽曲、ピアノ独奏作品を書き、交響曲第4番を徹底的に改訂した。^[1]

序曲『ジュリアス・シーザー』はヘ短調で、ピッコロ、フルート、オーボエ2本、クラリネット2本、ファゴット2本、ホルン4本、トランペット2本、トロンボーン3本、ティンパニ、弦楽器で演奏される。^[2]この序曲の陰鬱で重苦しい性格はしばしば次のように指摘されている。暗い色合いの作品で、最初から最後まで悲劇的な壮大さが漂っている。^[3] シェイクスピアの劇の陰鬱な導入部で、抑圧的で軍国主義的な装飾に満ち、完全には現れない暴力的な脅威をほのめかしている。^[4]

これは歴史上の人物であるジュリアス・シーザーを描写することを意図したものではなく、ウィリアム・シェイクスピアの同名の劇からインスピレーションを得たものである。^[5] 作品のスケッチで、シューマンは最初のページの五線譜の下に、劇の中心的な「プロットポイント」と思われるものを書き留めた。「シーザー/ローマでの生活。ブルータス。/陰謀。カルプルニア。イデス。死。フィリッピ。/オクタヴィアヌスの復讐。ブルータスに対する勝利」^[6]

また、この曲はルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの2つの序曲からもインスピレーションを得ている。1つは、変ロ長調の調性、妥協のないソナタ形式、長調のコーダを共有する付随音楽『エグモント』である。 ^{[7] [8]}もう1つは、それほどではないが、演奏会用序曲『コリオラン』である。^[8]

シューマンは1851年1月中旬に曲を書き始めた。妻クララは1月17日の日記に、シューマンが序曲に取り組んでいると記している。^[9]彼は1月27日から2月2日の間に全曲を書き上げ、交響曲第3番「ライン地方」（2月6日）の初演を指揮するわずか数日前に完成した。^[10]

この作品は1852年8月3日にデュッセルドルフで初演された。その年の初め、シューマンは自分の体調不良についてヴォルフガング・ミュラー医師に相談していた。ミュラーはデュッセルドルフ音楽協会の理事でもあり、シューマンは同協会の音楽監督兼首席指揮者を務めていた。ミュラーはシューマンに指揮を減らし、仕事の一部を副指揮者のユリウス・タウシュに任せるよう助言した。7月8日、シューマンはミュラーの指導の下、ライン川で18回の冷水浴を開始した。これにより、彼の体調はいくらか改善した。7月30日、シューマンはミュラーの忠告に反して、タウシュ指揮による『ジュリアス・シーザー』序曲の初リハーサルに参加したが、興奮してしまい、自ら作品の指揮を引き継いだ。8月3日の演奏会では、またもや予告なしに、シューマンは自らオーケストラを指揮し、作品の初演を指揮した。彼はまた、タウシュがリハーサルしたがシューマンはリハーサルしていなかったベートーヴェンの序曲を「無神経に」指揮した。^[10] ジュリアス・シーザー序曲は聴衆に目立った効果をほとんど与えなかった。^[11]その結果シューマンは衰弱し、ミュラーはより集中的な治療を受けるよう勧め、オランダのスヘフェニンゲンで海水浴をさせた。これが彼の晩年を特徴づける狂気の始まりであった。^[10]

シューマンは音楽の暗号に興味を持っていたことで知られており、ピアノ組曲『謝肉祭』作品9にそれがよく表れている。 エリック・サムズはシューマンの作品には他にも多くの手がかりがあり、『ジュリアス・シーザー』序曲の冒頭の和音には「シーザー」の暗号が含まれていると示唆している。^[12]

この作品は何度も録音されているが、コンサートで演奏されることはそれほど多くない。