ジョン・W・ドゥアルテ

ジョン・ウィリアム・ドゥアルテ（1919年10月2日 - 2004年12月23日）は、イギリスの作曲家、ギタリスト、作家であった。

ドゥアルテはイギリスのシェフィールドで生まれたが、生後6か月からマンチェスターで暮らした。 ^[1]マンチェスター中央高校（1931年 - 1935年）とマンチェスター大学工学部（1936年 - 1940年）で教育を受けた。ドゥアルテはプロの化学者として働き、観客協会に雇われ、戦時中は補給省の工場で主任化学者を務めた。 ^[2]ジョン・ウィリアムズの父であるレン・ウィリアムズの説得を受けて、1969年にようやく化学を諦め、音楽に専念するようになった。彼が受けた唯一の正式な音楽教育は、テレンス・「テリー」・アッシャー（ ^{1934年- 1936年）による}ジャズギターのレッスンであり、残りは独学で学んだ。彼はまた、トランペットとコントラバスのプロ奏者として多種多様な音楽を演奏し、 1953年までコールマン・ホーキンスやジャンゴ・ラインハルトらと共にジャズミュージシャンとしても定期的に活動していた。^[1]

ドゥアルテはロンドンに拠点を置くスペイン・ギター・センターで教鞭をとっていたが、このセンターはウィリアムズが設立したもので、若き日のジョン・ウィリアムズは王立音楽大学に入学する前に3年間ドゥアルテに師事していた。^[3]ウィリアムズはドゥアルテの初期の影響を認め、バッハの無伴奏チェロ組曲の編曲や、ドゥアルテの作品の中でも最も長く録音され続けている作品の一つであるカタルーニャ民謡による変奏曲作品25を自身の最初の録音に含めた。^[4]

彼は偉大な音楽家たちと永続的な友情を保っていたが、その中には39年にわたる関係を持ったアンドレス・セゴビアや、42歳​​で早世したイダ・プレスティとの友情も含まれている。ドゥアルテはベネズエラのギター作曲家アントニオ・ラウロの『トリプティコ』を編集しており、ラウロは1982年に『ジョン・ドゥアルテへの組曲』を出版している。ドゥアルテはまた、アンドレス・セゴビアとの関係を回想した『アンドレス・セゴビア、私が知っていた彼』（1998年）も書いている。 ^[5]プレスティと夫のアレクサンドル・ラゴヤのために、ドゥアルテはフランスの童謡による変奏曲、作品32（「良いタバコ」）を作曲したが、これは伝説のデュオの実力さえも試す難曲であった。^[6] 1985年になっても、ドゥアルテはイダ・プレスティを偲んでギターソロ曲「イダのための牧歌」作品93を作曲した。^[7]

ジョン・W・ドゥアルテは2004年12月23日に亡くなった。遺族には1943年に結婚した妻ドロシーと、2人の息子と1人の娘が残された。^[1]

ドゥアルテは、ギターとリュートのための 150 曲以上の作品を作曲しました (その多くは英国芸術評議会やその他の資金提供による委託作品です)。ほとんどの作品は出版され、多くは商業的に録音されており、中には複数回録音されたものもあります。また、多くの編曲 (いくつかは録音もされています) を行い、ギタリスト向けのハーモニー入門書など、多くの教育作品も書きました。

彼の音楽は、非常に幅広いスタイルを示している。セゴビアが演奏し録音したギターのための3楽章の作品であるドゥアルテのイギリス組曲、作品31 ^{[2] は、}ジョン・ダウランドやジョン・ジョンソンなどの宮廷リュート奏者のルネッサンス様式を反映している。アムステルダム・ギター・トリオのために書かれた作品91の夢は、偶然性、無調性、図形的表現を交互に繰り返すスタイルで、慣習的な記譜法の枠組みに収まり、演奏者同士の自然な反応を許している。他の多くの作品では、さまざまな国の民族音楽の伝統に彩られ、ロマンチックな雰囲気を持つ調性言語が用いられている。「この多才さは、真のドゥアルテを見抜くのに苦労した評論家たちを困惑させた。しかし、実際、これが真のドゥアルテであり、分類するのは決して容易ではなく、常に予測不可能で、機敏で豊かな心を持ち、音楽の1つの領域から別の領域へと、一見苦労することなく飛び移ることができ、またそうする意志を持っていた。」^{[8]彼の作品は}シャロン・イスビンとベルタ・ロハスの3枚のグラミー賞受賞アルバムに収録されている。

イギリス組曲以外にも、ドゥアルテのカタロニア民謡による変奏曲やバッハの無伴奏チェロ組曲の編曲も幅広い人気を博した。60人以上のソロギタリストやアンサンブルが彼の音楽を演奏し、録音した。^[2]

ドゥアルテは、雑誌『サウンドボード』の定期寄稿者、インタビュアー、および『グラモフォン』、『ミュージック・ティーチャー』、『クラシック・ギター』で書籍、音楽、コンサート、および多くの種類の録音（バロック音楽に特化）の評論家であり、多数のコンサート・プログラム・ノートや、RCAのジュリアン・ブリームの録音の完全再発（28枚のコンパクト・ディスク）のものを含む、さまざまなレコードの約250のライナーノートを執筆した。彼は、1927年から1939年のセゴビアの録音の再発への注釈でグラミー賞を受賞した。彼は、 『ミュージック・イン・エデュケーション』、『ギター・レビュー』、 『ギター・インターナショナル』 、『ミュージック＆ミュージシャン』、『レコード・アンド・レコーディング』、『パフォーマンス』に定期的に寄稿し、 『ニュー・グローブ・ディクショナリー・オブ・ミュージック・アンド・ミュージシャンズ』（ロンドン：マクミラン、2001年）の改訂版にも寄稿した。

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