ジャック・ローゼンバウム

ジャック・ローゼンバウム（本名：ジャック・グスタフ＝アドルフ・ローゼンバウム＝エーレンブッシュ）（1878年7月1日、旧ロシア帝国エストニアのハープサル生まれ- 1944年1月6日、ナチスドイツ当時のベルリン生まれ）^[1]は、バルトドイツ系エストニア人の建築家である。1904年から1907年までエストニアのタルトゥ市の建築家を務め、タリンにあるアール・ヌーヴォー様式の建物で最もよく知られている。

若いころ

ローゼンバウムは、モーリッツ・レオンハルト・ガブリエル・ローゼンバウム（1846年 - 1907年）とマチルデ・フォン・リップハルトの2番目の子供でした。彼はバルトドイツ系ブルジョアの家庭に生まれました。彼の父親は弁護士で、父方の祖父も建築家でした。彼はハープサルとタリンで育ちました。

1889年から1896年まで、ローゼンバウムはタリンのペーター・リアル学校で学び、その後、現在はラトビアにあるリガ工科大学に進学した。リガでは、ローゼンバウムは当初化学を学んだが（1896年から1898年）、その後建築学に転向し、1904年に同校を卒業した。ローゼンバウムはバルトドイツ人学生団体であるルボニア・コーポレーションに所属していた。

1897年、ローゼンバウムはアドリエンヌ・カーコビウスと結婚した。夫婦には5人の子供がいた。

1904年に学業を終えた後、ローゼンバウムはタルトゥの都市建築家となった。1907年にその職を辞し、タリンへ移住した。

主な作品、1907年～1919年

ローゼンバウムが建築家として最も生産的で、おそらく最も創造的だった時期は、アール・ヌーヴォーと呼ばれるスタイルを採用した主要なエストニア人建築家となった1907年から1919年の間であった。この時期の彼の最初のプロジェクト（ブラックヘッドの家の再建プロジェクトを含む）は実現しなかったが、ドイツ・ルネッサンス建築から多くのインスピレーションを得た歴史主義スタイルであった。

ローゼンバウムは1912年まで州政府の建設部門の下級技術者として勤務し、その後1916年から1918年まで海上保安庁の上級職長として勤務した。第一次世界大戦中、この建築家は家族とともにエストニアを離れ、ドイツのグライフスヴァルトに移住した。

1920年代初頭、ローゼンバウムはタリンに戻ったが、永住はしなかった。エストニアで彼が最後に手がけた建築物は、1926年に完成した船員の家だった。1932年、彼と妻はヒトラーの国家社会主義労働者党（NSDAP）に入党した。1930年代にはドイツ空軍の技術者として働き、後に軍需産業省に勤務した。ジャック・ローゼンバウムは1944年1月6日にベルリンで亡くなった。

ハウスオンピック 23/25

1908年、ローゼンバウムは、タリン旧市街のピック通りとホブスペア通りの角に、ラインホルト・ライヒマンという人物のためにプロジェクトを完成させました。これはローゼンバウムが実際に建てた最初の建物で、彼の折衷的なスタイルと装飾への愛着がすでに表れています。この建物は、当時人気のあったどちらの建築様式にも美的に簡単に分類できるものではありません。アール・ヌーヴォー、ドイツのネオ・ルネッサンス、ネオ・マニエリスムの影響が見られ、そのすべてが装飾の豊かさに表れています。細部の中でも、鼻眼鏡越しに通りの向こうを見つめる老人の滑稽な彫刻は、地元で多くの物語を生み出しています。この装飾と他の装飾は、リガを拠点とする有名な彫刻家アウグスト・フォルツによって制作されました。

ピク 23/25 の建物には、ねじれたドームのある角塔、バルコニー、その他の建築装飾を使用して都市空間を活気づけようとするという点で、ローゼンバウムの都市計画に関するアイデアも表れています。このプロジェクトや他のプロジェクトでは、カミロ・シッテの理論的著作に触発されたと言われています。

Pikk 23/25 にあるこの家は地元の新聞で好評を博し、ローゼンバウムがタリンの建築家として名を馳せるきっかけとなりました。

ハウスオンピック 18

1910年、ローゼンバウムはラインホルト・ライヒマンのために別のプロジェクトを完成させた。今度は、以前の建物の真向かいのピク18番地に建つ。この建物は、おそらくタリンで最も有名なアール・ヌーヴォー様式の建物で、明らかにより純粋なアール・ヌーヴォー様式である。1階にある典型的な湾曲した大きな窓の両側には、やはりアウグスト・フォルツの彫刻による2体の大きなドラゴンが立っている。その上には、裸の上半身をした2体の厳格なエジプト人女性がいて、ファサードの垂直性を強調している。エジプトのテーマは、屋根の真下にある2体のヘルメス像によって繰り返されている。アール・ヌーヴォー建築全般、および芸術における同時代の象徴主義運動と同様に、これらの装飾は、純粋に装飾的なものではなく、意味やメッセージを伝えることを意図していたが、正確に何を象徴しようとしているのかという点については、明確なコンセンサスはないようである。

ハルユ9番地の家

ほぼ同時に、ローゼンバウムはタリンのハルユ 9 番地の銀行のプロジェクトに取り組んでいました。1909 年に建物が完成しました。ここでも、ローゼンバウムは比較的厳格なアールヌーボー様式の建物の提案から始めましたが、プロジェクトは修正され、やや派手さを抑えた、より伝統的で歴史主義的なスタイルで建設されました。第二次世界大戦中、建物は大きな被害を受け、その後の修復では彫刻の細部の多くが再現されませんでした。そのため、ハルユ 9 番地の建物は、明らかにネオルネッサンス様式の、よりシンプルな石灰岩の建物となっています。

ルーシクランツシ15番地の家

1911年から1912年にかけて、職人でピアノ製作者のグスタフ・レペンベルグのアパートが、ローゼンバウムの設計により、ローシクランツィ通り15番地に建てられました。ここで、ローゼンバウムはアールヌーボーの形式とネオバロックの影響を組み合わせました。アールヌーボー運動では一般的ではない左右対称のファサードは、彫刻されたライオンの頭で飾られています。この中で、ローゼンバウムの伝記作家カリン・ハラス・ムルラは、リガの活気あるアールヌーボー界と、ミハイル・エイゼンシュタインなどの建築家、そして非常に影響力のあるウィーンの建築家オットー・ワーグナーの両方からの影響をたどっています。

ラウパマナー

ラウパ邸宅は、ロシクランツィの邸宅と同じバロック様式ですが、今回はロココ様式の要素も取り入れています。エストニア中部にあるラウパ邸宅は、1910年から1913年にかけてローゼンバウムによって建てられました。左右対称の構成で、ローゼンバウムの典型的な特徴である、豊かに装飾されたファサードを備えています。

晩年

1919年、ローゼンバウムは家族とともにドイツのグライフスヴァルトに移住したが、1920年にはタリンに戻った。1921年、彼はエストニア国籍を取得し、建築会社ローマの共同経営者となった。しかし、彼のスタイルは時代遅れになり始めており、新生エストニア共和国では、建築における新しい、よりエストニア的な理想が求められていた。この時期の彼の最も有名な作品は、1926年に完成したウース・サダマ14/トゥークリ13番地の船員の家である。

1928年、ローゼンバウムはドイツに戻り、1932年に妻とともにナチス党に入党した。1930年代にはドイツ空軍で様々な技術職に就き、1942年以降は軍需生産省に勤務した。1943年、占領下のリガでトート組織の顧問に任命された。健康状態が悪化したため、1943年にベルリンに戻り、1944年1月6日に同地で亡くなった。^[1]

スタイル

ローゼンバウムの作品のほとんどはアールヌーボーに分類されますが、古典主義建築やハイマツティール建築の影響も大きく受けています。彼のスタイルは、20世紀初頭のリガのアールヌーボー運動やフィンランドの国民的ロマン主義から強い影響を受けています。ローゼンバウムのスタイルは、幻想的な彫刻や装飾が特徴であることが多いです。タリンに住んでいた時代には、いくつかのアパート、個人住宅、別荘のほかに、工場と消防署1棟も設計しており、当時のタリンは比較的小さな都市であったため、建築家はあらゆる種類の仕事をしなければならなかったという事実を反映しています。