リアルアートピクチャーズ株式会社

リアルアート・ピクチャーズは、1948年にジャック・ブローダーとジョセフ・ハリスによって設立された映画配給会社である。同社は、特にユニバーサル・ピクチャーズのライブラリーからの古い映画の再発行を専門としていたが、ジャック・ブローダー・プロダクションズが制作した映画だけでなく、時折ピックアップや輸入も扱っていた。^{[1]アドルフ・ズーカーの}フェイマス・プレイヤーズ・ラスキー・スタジオと提携していた無声映画制作ユニットであるリアルアート・プロダクションズと混同しないように注意し、パラマウント・ピクチャーズのリリースを扱っていた無声映画のリアルアート・ピクチャーズ・コーポレーションとは何の関係もない。

1946年にユニバーサル・ピクチャーズがユニバーサル・インターナショナルになったとき、新しいスタジオ責任者ウィリアム・ゴーツはスタジオのB級映画（コメディ、ミュージカル、ミステリー、西部劇、連続ドラマ）を中止し、多くの独立系作品を取り扱う名門事業を開始した。ゴーツはユニバーサルの膨大なバックログには興味がなく、サウンドフィルムのライブラリ全体（1930年から1946年まで）をブローダー・アンド・ハリスに貸し出した。リアルアートは10年間の劇場再発行権を持っていたが、テレビの権利は含まれていなかった。^[2]

リアルアートは、ユニバーサルの映画を二本立てのパッケージで再公開し、新しい、より刺激的な広告を出した（広告やポスターでユニバーサルの名前は一切出てこなかった）。ほとんどの映画は、オリジナルの馴染みのあるタイトルで再公開されたが、他の映画には、より効果的な（そしてしばしばより刺激的な）タイトルが付けられた。『叔父さんハリーの奇妙な事件』は『ギルティ・オブ・マーダー』に、『マンメイド・モンスター』は『アトミック・モンスター』に、『マリー・ロジェの謎』は『パリの怪人』になった。

その後スターとなった脇役たちは、より目立つ役柄でクレジットされるようになった。例えば、ロバート・ミッチャムは『ガンホー!』 (1943)の再発行版で2番手のクレジットになり、ダン・デイリーはアンドリュース・シスターズの『ギブ・アウト、シスターズ』の再発行版で一躍主役に躍り出た。また、『エディ・カンター物語』のキーフ・ブラッセルは、ウォーターフロントのメロドラマ『リバー・ギャング』で主演のグロリア・ジーンを抑えてクレジットされた。アボットとコステロは、1940年のアラン・ジョーンズのミュージカル『熱帯夜』で脇役だった。リアルアートは、ロマンチックな主役のシーンを13分間カットし、編集版をアボットとコステロの本格的なコメディとして再販した。リアルアートは、ユニバーサル以外の作品も買収した。 『太陽の散歩』は『サレルノ・ビーチヘッド』と改題された。

劇場の支配人たちは、一部の新作映画よりも売り上げの良かったリアルアートのオールド映画に大喜びし、リアルアートは繁盛した。二本立て映画の市場は安定していたが、上映会社は再上映にプレミアムを支払おうとはしなかった。リアルアートのジャック・ブローダーは、二本立て映画館向けに新作映画を製作すればもっと儲かるチャンスだと考えた。ブローダーはハーマン・コーエンを新副社長に迎え、ジャック・ブローダー・プロダクションを設立し、リアルアートを通じて公開した。これらの低予算の映画には、当時あまり知られていないレナード・ニモイが主役を演じたボクシングドラマ『キッド・モンク・バローニ』や、ベテランホラー映画俳優と、ディーン・マーティンとジェリー・ルイスの物まねをしたデューク・ミッチェルとサミー・ペトリロのコメディチームをフィーチャーしたジャングルコメディ『ベラ・ルゴシ、ブルックリンのゴリラと出会う』などがあった。『ゴリラの花嫁』と『ポンティアック酋長の戦い』は、それぞれホラーと西部劇のジャンルに進出した。

リアルアートの10年間の賃貸契約の終わりに近づくと、いくつかの再公開作品は、それ自体が再公開された（『Buck Privates』と『Little Giant』は複数回流通した）。1950年代初頭までに、テレビの人気が高まり、多くの近隣の映画館が閉鎖された。^[3]ブローダーは自身の作品をテレビに売却し、『ベラ・ルゴシとブルックリンのゴリラ』は劇場公開から1年も経たないうちにテレビデビューを果たした。ブローダーが劇場で公開したリアルアートのオリジナル作品は、ロジャー・コーマンの最初の映画『Five Guns West』（1955年）、『Wetbacks』（1956年）、そしてSF/ホラーの二本立て『 Women of the Prehistoric Planet』と『The Navy vs. the Night Monsters』（1966年）の4本のみであった。しかし、リアルアートは、いくつかの主要都市にあるいわゆる「州の権利」事務所を通じて配給で繁栄を続け、アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズなどの製作会社の作品を扱っていたが、自社の配給網は持っていなかった。

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• ハーマン・コーエン氏へのインタビュー（インターネットアーカイブ）