ii–V–I進行

ハ長調におけるii–V–I進行（セブンスコードを含む）

ii –V–I進行（「ツー・ファイブ・ワン」、時折ii–V–Iターンアラウンドとも呼ばれる）は、ジャズハーモニーを含む幅広い音楽ジャンルで使用される一般的な終止コード進行です。これは、根音が第2音（上主音）から第5音（属音）へ、そして最後に主音へと5度ずつ下降するコードの連続です。長調では、上主音の三和音（ii）は短調であり、短調では減三和音です。属音は、通常の形では長三和音であり、一般的には属七の和音です。コードの変更、置換、拡張を加えることで、この単純な公式には無限のバリエーションが存在します。

ii–V–I進行は、ジャズ、R&B、ポップ、ロック、カントリーなど、事実上あらゆる種類の[西洋]ポピュラー音楽の定番です。^{[ 1 ]}例としては、「ハニーサックル・ローズ」(1928年)があり、これは「数小節の間、ハーモニーがIIコードとVコードの間を行ったり来たりした後、最終的にIコードで解決する」ものです。^{[ 1 ]}「サテン・ドール」(1953年)、^{[ 2 ]}そして「イフ・アイ・フェル」^{[ 3 ]などがあります。}

ii–V–I進行はジャズでは非常に一般的です。これらは主に2つの機能を持ち、それらはしばしば相互に関連しています。1つは一時的に経過調性を暗示すること、もう1つは目標（「I」コード）へと力強く導くことです。ii–V–I進行が活用される可能性のある状況の1つはブルースです。ブルースの一般的な形式にはこのような進行はありません。以下の例では、単純な12小節のFブルースに続いて、基本的なii–V–I置換（太字）を加えた同様のブルースが示されています。

4小節目では、オリジナルのブルースにおける単純なV-Iルート進行の代わりに、B ♭ ⁷（Cm）のiiコードが加えられ、小節がB ♭ ^{7の次のダウンビートへとさらに強く向かうようになっています。8～10小節目では、標準的なV-IV-I（}ブルース・カデンツ）で主音に戻る代わりに、一連の応用ii-V-I進行が用いられ、まずGmへと導かれ、次にGm自体がiiとして再解釈され、自身のVであるC7を通して^F7へと戻るように用いられます。最後の小節（「ターンアラウンド」）では、4小節目と同じタイプの置換が用いられています。実際には、ミュージシャンはここで示されている基本コードを拡張することが多く、特に7th、9th、13thへと拡張します。この例をご覧ください。

iim ⁹ V ^{♯ 9 ♭ 13} I ^maj9

ジャズでは、ii は通常マイナー 7th コードとして演奏され、I は通常メジャー 7th コードとして演奏されます (ただし、メジャー 6th コードとして演奏されることもあります)。 iim ⁷ –V ⁷ –I ^maj7進行は、これらのコードの 3 度と 7 度の間でスムーズなボイス リーディングを提供します。あるコードの 3 度は次のコードの 7 度になり、あるコードの 7 度は半音下がって次のコードの 3 度になります。たとえば、C のキーでは、標準的なジャズの ii–V–I 進行は Dm ⁷ –G ⁷ –C ^maj7であり、これらのコードの 3 度と 7 度は F–C、B–F、E–B です。よりスムーズなボイス リーディングのために転回すると、これらは F–C、F–B、E–B になります。

ii は、II ⁷に置き換えられることもあり、より不協和でブルージーな雰囲気になります。これは特にターンアラウンドでよく見られます。さらに、ii は一時的なマイナー トニックとして扱われ、独自の「ii–V」が前に付き、基本的な進行を iii–VI–ii–V–I に拡張することができます。これもまた、ターンアラウンドでよく見られます (iii–VI は最後から 2 番目の小節の I を置き換えます。上記の例では、最後の 2 小節は F ⁷ | Gm–C ⁷からAm–D ⁷ | Gm–C ⁷に変わります)。

ii–V ⁷ –I は、 V ^{7コードに}三全音置換を適用して、それを♭ II ⁷コードに置き換えることでさらに変更できます。これは、 ♭ II ^{7 が}V ⁷と同じ第 3 度と第 7 度を持ち、反転しているため可能です。たとえば、G ^{7の第 3 度と第 7 度は B と F ですが、D} ♭ ⁷の第 3 度と第 7 度は F と C ♭であり、これはB と異名同音です。この置換を実行すると (この場合、Dm ⁷ –G ⁷ –C ^{maj7を Dm 7} –D ♭ ⁷ –C ^maj7に変更する)、コードのルートに滑らかな半音階的動きが生まれます。ii (D) のルートは半音下がって♭ II7 (D ♭ ) のルートになり、さらに半音下がって I (C) のルートになります。

三全音置換、♭ II ⁷をV ⁷に置換すること、および III–VI–II–V 拡張は、さまざまな順列で組み合わせることができ、同じ基本進行のさまざまなバリエーションを生み出すことができます。たとえば、iii ⁷ – ♭ III ⁷ –iim ⁷ – ♭ II ⁷ –I ^maj7 –III ⁷ – ♭ III ⁷ –II ⁷ – ♭ II ⁷ –I ⁷などです。

バッハのWTC第1楽章、ニ長調の前奏曲のii–V–I。^{[ 5 ]}

ii–V–I進行は、下降5度による根音の動きのvi–ii–V–I進行の一部であり、調性を確立し、短調と長調の対比によって調性を強化します。^{[ 6 ]}

ii–V ⁷ –I 進行（ハ短調）：Dm ^{7 ♭ 5} –G ⁷ –Cm ^{[ 7 ]}

ハ短調の4声のii–V–I: Dm ^{7 ♭ 5} –G ^{♭ 9} –Cm ^{M7 [ 8 ]}

短調では、上主音を基音とする第七和音は半減七和音となり、これは非常に強い属和音です。根音位置の減和音は厳しい性質を持つと考えられているため、ii ^ø和音は第一転回形で現れることが最も多いです。

ii ^øコードは自然短音階に現れ、短5度を半音下げた短7度コードとみなすことができ、短調の ii–V–I で使用されます^{[ 8 ]}

• アプローチコード
• 鳥の変化
• 円の進行
• 横滑り
• タッド・ダメロンの巻き返し

• II-VI進行、4つの調律システム（12平均律、ピタゴラス律、平均律、適応純正律）の比較（YouTube）