Loading article…
| "私は待っています" | |
|---|---|
| ローリングストーンズの歌 | |
| アルバム「アフターマス」より | |
| リリース |
|
| 記録済み | 1966年3月6日～9日 |
| スタジオ | RCA、カリフォルニア州ハリウッド |
| ジャンル | |
| 長さ | 3 : 11 |
| ラベル | |
| 作詞家 | ジャガー/リチャーズ |
| プロデューサー | アンドリュー・ルーグ・オールダム |
| アフターマスの トラックリスト | |
14 トラック
| |
「アイ・アム・ウェイティング」は、イギリスのロックバンド、ローリング・ストーンズが録音した曲です。ミック・ジャガーとキース・リチャーズによって作曲され、バンドの1966年のスタジオアルバム『アフターマス』でリリースされました。
歌詞と音楽
「I Am Waiting」は1966年3月6日から9日にかけてカリフォルニア州ハリウッドのRCAスタジオで録音された。[3]
この曲の歌詞は難解である。[4]歌詞で は歌手が「誰かがどこかから出てくるのを待っている」とあるが、状況の詳細は何も示されていない。[5]オールミュージックの評論家リッチー・ウンターバーガー によると、「答えを出すよりも、全体的なミステリアスな雰囲気を高めることのほうが重要」なので、これは問題ではないという。[5] 音楽評論家のビル・ヤノヴィッツは、最初の詩は歌手のミック・ジャガーが「かくれんぼをしているかのようにつま先立ちしている」ように聞こえると示唆している。[6] ヤノヴィッツは、最初のリフレインは歌手が単に実際の人を待っているのではなく、「それはいつも起こる/それは私たちの心から検閲されている」という言葉で「歌詞のパラノイアを相殺することを約束する深まる認識」を示唆し始めていると示唆している。[6] ローリング・ストーンズの伝記作家マーティン・エリオットは、歌詞のメッセージを「死神を恐れるな」と解釈している。[3]
この曲の音楽は、アパラチア地方やイギリスのフォークの影響が見られる、この時期のローリング・ストーンズの曲のうちの1つである。[5] [6]アフターマスの別の曲「レディ・ジェーン」 と同様に、ローリング・ストーンズのギタリスト、ブライアン・ジョーンズは「アイ・アム・ウェイティング」でダルシマーを演奏している。 [5] [7]ジャック・ニッチェはハープシコードを演奏している。[8]ビル・ワイマンのゆっくりとした「不気味な」ベースラインとアコースティックギターがその効果を高めている。[4] [6] [7] この曲の珍しい構成では、リフレインの方がゆっくりとしたヴァースよりも大きく、激しくロックしている。[5] [6] ヤノヴィッツの解釈では、より激しいリフレインによって、ミック・ジャガーはヴァースを通して蓄積されたフラストレーションを「発散」させている。[6] 作家のジェイムズ・ヘクターは、このことがこの曲を「驚くほど繊細に熱くしたり冷たくしたりできる」ものにしていると述べ、ローリング・ストーンズの伝記作家スティーブ・アップルフォードは、リフレインの爆発が「素晴らしいメロドラマ的効果」を生み出し、詩のポップミュージックが「憧れの瞬間に爆発する」ことを可能にしていると述べています。[4] [7]
人事
著者のフィリップ・マルゴタンとジャン＝ミッシェル・ゲドンは次のように述べています[9] 。
ローリング・ストーンズ
追加ミュージシャン
受付
アンターバーガーは「アイ・アム・ウェイティング」を「非常に奇妙だが音楽的に魅力的な作品」であり、ローリング・ストーンズの初期のアルバムの曲の中でも「ハイライト」であるとしている。[5] ヤノヴィッツは、この曲が1960年代半ばの音楽で人気だった東洋思想と「広がる音響と高い忠実度」を融合させていることを称賛している。[6] 彼は、ミック・ジャガーが「恐怖、偏執狂、そしてより広い認識から閉ざされた心の一部について、堂々と歌っている」と述べている。 [6] ヘクターは、この曲を「バンドの60年代半ばの最も並外れた曲の1つ」と呼んでいる。[7] 作家のジム・ベヴィリアは、この曲をローリング・ストーンズの歴代最高曲の32位に挙げ、「物憂げで素晴らしい曲」と呼んでいる。[11] 2012年、ローリング・ストーン の編集者は、この曲をバンドの歴代最高曲の67位に挙げた。[8] 一方、エリオットはそれを特に強いとは考えておらず、「芸術のための芸術」という当時のバンドの姿勢を反映していると述べている。[3]
その他のバージョン
「I Am Waiting」はウェス・アンダーソン監督の1998年の映画『ラッシュモア』で使用された。[11] バンドは『Ready Steady Go!』のエピソードでこの曲をライブで演奏したが、ローリング・ストーン誌はこれを「バンドがリアルタイムで成長していくイメージ」と評した。[8]
リンジー・バッキンガムは2006年のアルバム『アンダー・ザ・スキン』に収録されているバージョンを録音した。
注記
- ^ マルゴタンとゲスドンはニッチェの貢献について不確実性を表明し、彼は「どうやらタンバリンを演奏しているようだ」と書いている。[9]
参考文献
- ^ Marchese, David (2017年5月5日). 「ローリング・ストーンズの全374曲をランキング」. Vulture . 2023年3月19日閲覧。
- ^ セグレット、マイク (2022)。「1966」。33 1/3 回転/分 - ロック LP 時代の重要な旅、1955-1999。バックビート。pp. 104-105。ISBN 9781493064601。
- ^ abc エリオット、M. (2012).ローリング・ストーンズ コンプリート・レコーディング・セッション1962-2012チェリー・レッド・ブックス。pp. 75, 383。ISBN 9781901447774。
- ^ abc Appleford, S. (2000). The Rolling Stones Rip This Joint: The Stories Behind Every Song . Thunder's Mouth Press. p. 42. ISBN 1560252812。
- ^ abcdef Unterberger, R.「I Am Waiting」。Allmusic 。 2016年8月4日閲覧。
- ^ abcdefgh Janovitz, B. (2013). 「I Am Waiting」. Rocks Off: 50 Tracks That Tell the Story of the Rolling Stones . MacMillan. pp. 96–100. ISBN 9781250026323。
- ^ abcd ヘクター、J. (1995).ローリング・ストーンズの完全な言葉と音楽。オムニバス・プレス。p. 43。ISBN 0711943036。
- ^ abc ローリング・ストーンズ：彼らのベスト100ソング。ローリング・ストーン。2013年、96ページ。
- ^ ab マルゴティン & ゲスドン 2016、p. 156.
- ^ Babiuk & Prevost 2013、pp. 217–218;マルゴティンとゲスドン、2016 年、p. 156.
- ^ ab Beviglia, J. (2015). Counting Down the Rolling Stones: Their 100 Finest Songs . Rowman & Littlefield. pp. 124–126. ISBN 9781442254473。
出典
- バビウク、アンディ、プレヴォスト、グレッグ（2013年）。『ローリング・ストーンズ・ギア：ステージからスタジオまで、ストーンズの楽器すべて』ミルウォーキー：バックビート・ブックス。ISBN 978-1-61713-092-2。
- マルゴタン、フィリップ、ゲスドン、ジャン=ミシェル (2016)。ローリング・ストーンズ『オール・ザ・ソングス：すべてのトラックの裏にある物語』。ニューヨーク：ブラック・ドッグ＆レベンサル・パブリッシャーズ。ISBN 978-0-316-31774-0。