ii–V–I 進行

ハ長調の ii–V–I 進行（7 度コード付き）

ii –V–I 進行(「2–5–1 進行」) ( ii–V–I ターンアラウンド、ii–V–Iとも呼ばれる) は、ジャズ ハーモニーを含むさまざまな音楽ジャンルで使用される一般的な終止 コード進行です。これは、ルートが第 2度(スーパートニック) から第 5 度 (ドミナント) へ、そして最後にトニックへと 5 度ずつ下降するコードの連続です。長調ではスーパートニック トライアド (ii) はマイナーで、短調ではディミナントです。ドミナントは通常、長調トライアドで、通常はドミナント セブンス コードです。コードの変更、置換、拡張が加わることで、この単純な公式には無限のバリエーションが存在します。

ii-V-I進行は、ジャズ、R&B、ポップ、ロック、カントリーなど、「事実上あらゆる種類の[西洋]ポピュラー音楽の定番」です。^[1]例としては、「ハニーサックル・ローズ」（1928年）が挙げられます。この曲は、「ハーモニーがIIコードとVコードの間を行ったり来たりして、最終的にIコードで解決する小節が数小節あります」^[1] 、 「サテン・ドール」（1953年）^[2]、「イフ・アイ・フェル」^[3]

ii–V–I 進行はジャズでは非常に一般的です。この進行には、一時的な通過調性を示すことと、目標 ("I" コード) に強く導くことという 2 つの主な機能があり、これらはしばしば絡み合っています。ii–V–I 進行が使用される可能性がある状況の 1 つはブルースです。ブルースの一般的な形式にはこのような進行はありません。以下の例では、単純な12 小節の F ブルースが示されており、その後にいくつかの基本的な ii–V–I の置き換え (太字) を含む同様のブルースが示されています。

4小節目では、元のブルースの単純な V-I ルートの動きの代わりに、 B ♭ ⁷ (Cm) の ii コードが含まれており、小節が B ♭ ^{7の次のダウンビートにさらに向けられています。8小節目から10小節目では、標準の V-IV-I (}ブルース・カデンツ)でトニックに戻る代わりに、一連の応用 ii-V-I 進行が使用され、最初に Gm につながり、それ自体が ii として再解釈され、独自の V (C ^{7 ) を介して F 7}に戻るために使用されます。最後の小節 (「ターンアラウンド」) では、4小節目と同じタイプの代替が使用されています。実際には、ミュージシャンはここで示されている基本コードを、特に次の例に示すように7度、9度、13度に拡張することがよくあります。

iim ⁹ V ^{♯ 9 ♭ 13} I ^maj9

ジャズでは、 ii は通常マイナー7thコードとして演奏され、 I は通常メジャー7thコードとして演奏されます（メジャー6thコードとしても演奏されます）。 ii ⁷ –V ⁷ –I ^maj7進行は、これらのコードの3度と7度の間でスムーズな声の進行を提供します。つまり、1つのコードの3度は次のコードの7度になり、1つのコードの7度は半音下がって次のコードの3度になります。 たとえば、Cのキーでは、標準的なジャズの ii–V–I 進行は Dm ⁷ –G ⁷ –C ^maj7で、これらのコードの3度と7度は F–C、B–F、E–B です。よりスムーズな声の進行のために反転すると、これらは F–C、F–B、E–B になります。

ii は時々 II ⁷に置き換えられ、より不協和でブルージーな雰囲気になります。これはターンアラウンドで特によく見られます。さらに、 ii は一時的な短調のように扱われ、独自の「ii–V」が先行して、基本進行を iii–VI–ii–V–I に拡張できます。これもターンアラウンドでは非常によく見られます (最後から2番目の小節で I が iii–VI に置き換えられます。上記の例では、最後の2小節が F ⁷ | Gm–C ⁷からAm–D ⁷ | Gm–C ⁷に変わります)。

ii–V ⁷ –I は、 V ^{7コードに}トライトーン置換を適用して、 ♭ II ⁷コードに置き換えることでさらに変更できます。これが可能なのは、♭ II ^{7 の}3 度と 7 度が V ⁷と同じで反転しているためです。たとえば、 G ⁷の 3 度と 7 度は B と F ですが、 D ♭ ⁷の 3 度と 7 度は F と C ♭で、これはB と異名同音です。この置換 (この場合は、 Dm ⁷ –G ⁷ –C ^{maj7 を}Dm ⁷ –D ♭ ⁷ –C ^maj7に変更) を実行すると、コードのルートにスムーズな半音階の動きが作成されます。ii (D) のルートが半音下がって♭ II7 (D ♭ ) のルートになり、これがさらに半音下がって I (C) のルートになります。

トライトーンの置き換え、 V ^7の♭ II ⁷の置き換え、および III–VI–II–V 拡張をさまざまな順列で組み合わせることで、同じ基本進行のさまざまなバリエーションを作成できます。例: iii ⁷ – ♭ III ⁷ –iim ⁷ – ♭ II ⁷ –I ^maj7 –III ⁷ – ♭ III ⁷ –II ⁷ – ♭ II ⁷ –I ⁷など。

バッハのWTC I、前奏曲ニ長調のii–V–I。^[5]

ii–V–I進行は、下降五度によるルート移動のvi–ii–V–I進行の一部であり、調性を確立し、短調と長調の対比を通じてキーを強化します。^[6]

ii–V ⁷ –I進行 ハ短調：Dm ^{7 ♭ 5} –G ⁷ –Cm ^[7]

4声ハ短調ii–V–I: Dm ^{7 ♭ 5} –G ^{♭ 9} –Cm ^{M7 [8]}

短調では、スーパートニックの上に構築されたセブンスコードは非常に強い属和音である半減セブンスコードを生成します。ルートポジションの減和音の厳しい性質のため、ii ^øコードは最も頻繁に第 1 転回形で現れます。

ii ^øコードはナチュラルマイナースケールに現れ、 5度をフラットにしたマイナーセブンスコードとみなされ、マイナースケールのii-V-Iで使用されます^[8]

• アプローチコード
• 鳥の変化
• サークル進行
• 横滑り
• タッド・ダメロンの復活

• II-VI 進行、4 つの調律システムの比較: 12 均等、ピタゴラス、ミーントーン、適応純正律 ( YouTube)