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| ここまでは順調です...だから何! | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1988年1月19日 | |||
| 記録済み | 1987 | |||
| スタジオ | ミュージックグラインダー、ロサンゼルス | |||
| ジャンル | スラッシュメタル | |||
| 長さ | 34 : 26 | |||
| ラベル | 国会議事堂 | |||
| プロデューサー |
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| メガデスの年表 | ||||
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| So Far, So Good...So What!からのシングル | ||||
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『ソー・ファー・ソー・グッド...ソー・ホワット! 』は、アメリカのスラッシュメタルバンド、メガデスの3枚目のスタジオアルバムで、1988年1月19日にキャピトルレコードから発売された。 [1]これはドラマーのチャック・ベーラーとギタリストのジェフ・ヤングがレコーディングした唯一のアルバムだが、2人はアルバムのワールドツアー終了から数ヶ月後の1989年初頭にバンドを解雇されている。『ソー・ファー・ソー・グッド...ソー・ホワット!』は、テクニカルな演奏を伴った速いテンポの音楽を特徴としており、歌詞ではフロントマン兼ギタリストのデイヴ・ムステインは核戦争や言論の自由など、さまざまなテーマを扱っている。
『So Far, So Good... So What!』は発売当時、批評家から好評を博したが、後から分析するとそれほど好意的ではない。このアルバムはビルボード200のトップ30にランクインしたが（ラジオでは放送されなかった）、他のいくつかの国でもチャートインした。このアルバムは最終的にRIAAからプラチナ認定を受け、メガデスがアンダーグラウンド音楽シーンから脱却しようとしていることを示唆した。[2]
背景と制作
ギタリストのクリス・ポーランドとドラマーのガー・サミュエルソンは、ピース・セルズ・ツアー終了後、ドラッグ代を払うためにバンドの機材を質に入れるというポーランドの習慣など、妨害行為を理由にバンドから解雇されていた。 [3]サミュエルソンの後任にはすぐにドラム・テクニシャンのチャック・ベーラーが就任した（スレイヤーのデイヴ・ロンバードも加入を検討していた）。[5]しかし、新しいギタリストが現れるまでにはさらに時間がかかった。当初、バンドはバンド・マリスからギタリストのジェイ・レイノルズを雇ったが、[6]レイノルズはレコーディングの仕事をこなせなかったため、後にギター教師のジェフ・ヤングが代わりに起用された。デイヴ・ムステインはその後、レイノルズ解雇の対応を後悔していると述べている。[7]他に検討されたギタリストにはガンズ・アンド・ローゼズのスラッシュもいた。[8]
アルバムの作業はレイノルズがバンドに在籍中に始まったが、ヤングの加入後も続けられた。アルバムのミックスをレーベルは、バンドの前作『Peace Sells... but Who's Buying? 』のリミックスを手掛けたポール・ラニに依頼した。[9]ムステインは当初懐疑的だったが、後にラニの「奇行」と物事の進め方に激怒するようになった。アルバムのミックスをするため、ラニはインスピレーションを得るためと称して、ムステインとともにニューヨーク州ウッドストック近郊のベアーズビル・スタジオに移った。 [10]目覚めてコーヒーを入れたばかりのムステインは、下着姿で外で鹿にリンゴを与えているラニに気づき、自分の限界を悟った。ムステインはその日遅くにロサンゼルスに戻り、ラニを解雇し、マイケル・ワグナーを後任に迎えた。ムステインはそれ以来、ワグナーの「平凡な」ミキシング作業を批判し、特にアルバムの「濁った感じ」を指摘している。[11]ムステインはセックス・ピストルズのギタリスト、スティーヴ・ジョーンズを雇って「アナーキー・イン・ザ・UK」のギターパートを演奏させることに成功した。[12]
音楽と歌詞
Spin誌の音楽評論家JD・コンシディンによると、『So Far, So Good... So What!』では「苦痛の閾値に近い音量」で演奏された音楽が収録されているという。[13]これはムステイン以外のバンドメンバーが作詞に参加した最初のアルバムであり、ベーシストのデイヴィッド・エレフソンはアルバムの半分の曲で作詞または作曲に参加している。このアルバムは高速ギターソロ、複数のテンポ変更、技術的な器用さを特徴としている。[14] Sputnikmusicのマイク・スタグノは、このアルバムはメガデスによく見られる古典的な「捕虜をとらない」スタイルを提供していると観察したが、サウンドは同時期の他のアンダーグラウンドメタルバンドとあまり変わらないと指摘した。[15] Rolling Stone誌のジム・ファーバーはムステインの声を「血に飢えた」と呼び、「最も無秩序な瞬間」でさえリズムのペースを保っているミュージシャンシップを称賛した。[16]ロサンゼルス・タイムズの記者デニス・ハントは、この曲は広範囲で「激しい」楽器演奏に満ちていると指摘し、ムステインの歌声は極度の叫び声と悲鳴の組み合わせだと評した。[17]好意的な評価にもかかわらず、「アナーキー・イン・ザ・UK」は、オリジナル版の反抗心が欠けていると思われたこともあり、否定的な批判も受けた。[18]
アルバムの歌詞のテーマは、核戦争（「Set the World Afire」）から修正主義や検閲（「Hook in Mouth」）まで、さまざまな主題を扱っている。[17]それでも、曲の大部分は、以前の2枚のアルバムと同じ幻滅とニヒリズムの感情を伴っている。[19]ヘビーメタル音楽に関連する従来のテーマとは異なり、「In My Darkest Hour」の曲には孤独と孤立を扱った感情的な歌詞が含まれている。[20]デイヴ・ムステインは、社会問題やタブーの話題など、現実に触れた主題について書こうとしたことを明らかにした。[17]メガデスの「Anarchy in the UK」のカバーの歌詞は、ムステインが間違って聞いたと主張したため、少し間違っていた。[21]
歌
アルバムの最初のトラック「Into the Lungs of Hell」は、シンセサイザーのホーン、管楽器、パーカッションをフィーチャーしたインストゥルメンタル作品である。[22]「Set the World Afire 」は、デイヴ・ムステインがメタリカを解雇された後にメガデスのために書いた最初の曲である。彼は1981年から1983年までメタリカのメンバーであり、メタリカがデビューアルバムKill 'Em Allをレコーディングする直前に解雇された。彼は後に、出発から帰宅する途中で歌詞を書いたと述べた。曲のインスピレーションは、カリフォルニアに戻るバスの中で読んだパンフレットから得た。[23]最初の歌詞は借りた鉛筆でカップケーキの包み紙に書かれたと言われており、一部のファンは「Set the World Afire」を「カップケーキの歌」と呼んでいるが、[24]ムステインは2019年のNMEのインタビューで、歌詞はスノーボールケーキの裏に書かれたと述べている。[23]曲の冒頭には、インク・スポッツが1941年に発表した曲「 I Don't Want to Set the World on Fire 」のサンプルが含まれている。[25]
「アナーキー・イン・ザ・UK」はセックス・ピストルズのカバーで、すぐにバンドのライブセットの定番となった。[26]何年も経つうちに、この曲は反キリスト教的であると見なされたため、セットリストから外された。[27]「メリー・ジェーン」は、ミネソタ州ルーン・レイク墓地の近くで父親によって生き埋めにされた若い魔女の物語である。伝説によると、彼女の墓を荒らそうとする者は誰でも即死する運命にある。[28]この曲は下降するギターラインを特徴とし、イントロでムステインが彼女の霊を呼び出すところから始まる。[29]
「502」は法律違反とスピード違反の車運転について歌っている。タイトルはカリフォルニア州の飲酒運転に関する警察法に由来しており、ムステイン自身も翌年の3月に警察車両に衝突した際に飲酒運転で逮捕された。[13] [30] 「In My Darkest Hour」はメタリカのベーシスト、クリフ・バートンの死後間もなくムステインによって書かれた。ムステインがそれを知ったのは口コミで、元バンド仲間はヨーロッパで起きた悲劇的な事件について彼に連絡を取らなかった。彼は後に、その日は非常に不機嫌で、一気に曲を書いたと回想している。[31]「Liar」は元メンバーのクリス・ポーランドに向けたディス曲で、ムステインによるとポーランドはギターを盗んでヘロイン代金のために売っていたという。[21] 「Hook in Mouth」は検閲とペアレンツ・ミュージック・リソース・センター（PMRC）を批判している。ムステインは、歌詞は「我々の憲法上の権利を弄び、言論の自由を奪おうとする者たち」に向けたものだと詳しく述べた。[32]
批評家の反応
このアルバムは発売当時、音楽評論家から好意的なフィードバックを受けた。当時の批評家によるレビューで、ロック・ハード誌のホルガー・ストラットマンは、このアルバムを「メガデスの新たな傑作」と称賛し、バンドは高く評価された『ピース・セルズ…でもフー・ズ・バイイング? 』に続く素晴らしい作品を作ったと主張した。[33]ローリング・ストーン誌のジム・ファーバーもこのアルバムに好意的なレビューを与え、このアルバムがバンドを「スラッシュ・ロックの頂点に押し上げた」と述べた。彼はレビューの最後に、「今日のナルコレプシー的なポップ・シーンの中で、『ソー・ファー、ソー・グッド…ソー・ホワット! 』のようなアルバムは、実に歓迎すべき破壊的なノイズを提供している」と結んでいる。[16]スピン誌のライターであるJD・コンシディンは、このレコードがバンドの「真の成熟」を示していると感じた。[13]ヴィレッジ・ヴォイス誌でロバート・クリストガウはアルバムに対して控えめな肯定的な反応を示し、メガデスは最新のスタジオ・アルバムで「ささやかな利益と尊敬」を獲得したと書いた。彼は「アナーキー・イン・ザ・UK」を賞賛し、ムステインがセックス・ピストルズを「チャンピオンのように」カバーしているとコメントした。[36]
しかし、回顧的なレビューはアルバムに対してより批判的である傾向がある。オールミュージックのスティーブ・ヒューイは、アルバムが前作の「概念的な統一性と音楽的な鋭さ」を欠いていると批判した。彼によると、アルバムは「脅迫的なサウンドを目指しているが、大部分は強引でやや幼稚に聞こえる」とカバー曲を例に挙げている。[18]逆に、 MSNミュージック のエイドリアン・ベグランドは、このレコードがバンドのディスコグラフィーの中で「どういうわけか無視されている」と意見を述べた。[21]
ツーリング
アルバム発売後のツアーは、新メンバーのチャック・ベーラーとジェフ・ヤングが参加した初めてのツアーだった。[37]ベーシストのデイヴィッド・エレフソンは、前メンバーのガー・サミュエルソンとクリス・ポーランドはツアーに疲れ果てており、彼らの脱退は避けられなかったと語った。彼はさらに、バンドがサミュエルソンがツアーを続けられなくなることを恐れたため、ドラマーのベーラーが直前に任命されたことを明かした。[38]しかし、ツアーのオーストラリア区間でいくつかの問題が発生した。バンドは薬物問題のため、これらのショーのいくつかをキャンセルせざるを得なかった。ムステインは、ギタリストのヤングが「ヘロインを使い果たした」ためにグループが帰国したと主張したが、ヤングはこれを否定し、ロサンゼルスに戻ってリハビリを求めたのはムステインの方だと述べた。[39]ヤングとベーラーは最終的に1989年にバンドから解雇された。[40]
メガデスはレコードが発売される前からアルバムの曲をライブで演奏し始めた。1987年、彼らはクリーターやオーヴァーキルなどの他のスラッシュメタルバンドとヨーロッパのいくつかの会場でツアーを行った。 [41]翌年、メガデスはディオやサヴァタージなどのより確立されたヘビーメタルバンドと北米でのいくつかのショーに出演した。 [42]彼らはまた、テスタメントとサンクチュアリのサポートを受けてヨーロッパツアーのヘッドライナーを務めた。[43] 1988年後半、グループはモンスターズ・オブ・ロックフェスティバルに出演したが、1回のショーでラインナップから外された。[40]メガデスはテスタメントに交代した。[44] [45]デイヴ・ムステインは、メディアの露出があまりなかったためバンドが頻繁にツアーを行ったと説明し、「私たちはショーをたくさん行い、口コミでレコードを売っている」と語った。ロサンゼルスタイムズは、So Far, So Good... So What!発売から1ヶ月後に40万枚を売り上げ、当時のメガデスのアルバムの中で最も売れたアルバムとなった。[17]このレコードは最終的にプラチナディスクとなり、メガデスがアンダーグラウンドシーンから脱却することを示唆した。[46]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべての曲はデイヴ・ムステインが作詞作曲した。[47]
人事
プロデュースと演奏のクレジットはアルバムのライナーノーツから引用した。[47]
チャート
認定資格
参考文献
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文献
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- バックリー、ピーター (2003)。『ザ・ラフ・ガイド・トゥ・ロック』。ラフ・ガイド。ISBN 1-84353-105-4。
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- カーンハリス、キース（2007年）。エクストリームメタル：エッジの効いた音楽と文化。バーグ出版社。ISBN 978-1-84520-399-3。
- ムステイン、デイブ(2010)。『ムステイン: ヘビーメタル回顧録』。ニューヨーク、ニューヨーク、アメリカ合衆国:ハーパーコリンズ。ISBN 978-0-06-171437-5。
- ピルズベリー、グレン（2006年）。『ダメージ・インコーポレイテッド：メタリカと音楽的アイデンティティの創造』。ニューヨーク州ニューヨーク、アメリカ合衆国：ラウトレッジ。ISBN 1-136-09122-X。
外部リンク
- DiscogsのSo Far, So Good... So What! (リリース一覧)