壮大な映画

叙事詩映画は、スケールが大きく、壮大な視点とスペクタクルを備えています。この用語はやや曖昧で、映画のジャンルを指す場合もあれば、単に大予算の映画を指す場合もあります。古典文学の意味での叙事詩と同様に、叙事詩は英雄的な人物に焦点を当てることが多いです。叙事詩の野心的な性質は、時代劇や冒険映画などの他のジャンルとは一線を画しています。

壮大な歴史映画は、通常、歴史的または神話的な出来事を題材に、豪華な舞台設定、豪華な衣装、壮大な音楽、アンサンブルキャストを加えるため、制作費が非常に高額になります。壮大な映画の最も一般的な題材は、世界史のさまざまな時代の王族や重要人物です。^[1]

「叙事詩」という用語は、もともとギルガメシュ叙事詩やトロイ戦争物語などの作品に代表される詩のジャンルから来ています。古典文学では、叙事詩は多くの人々の運命が左右される英雄の偉業や旅に焦点を当てた作品とみなされています。同様に、「叙事詩」と評される映画は、通常、歴史上の人物、または神話上の英雄を取り上げます。叙事詩の一般的な主題は、王族、剣闘士、偉大な軍の指導者、または世界史のさまざまな時代の主要人物です。しかし、「西征」や「エデンの東」のように、古典的な叙事詩の典型的な内容はなく、叙事詩的なスタイルで演出されている映画の中には、その壮大なスケールと舞台の壮大なパノラマのみに基づいて「叙事詩」と評されるものもあります。

内容から「叙事詩的」と評される叙事詩的映画は、戦争やその他の社会的危機の時期に設定されることが多く、描かれる出来事と映画の上映時間の両方において、通常はより長い期間、時には世代の交代から消滅までをカバーします。このような映画は通常、歴史的な設定ですが、ここ数十年はスペキュレイティブ フィクション(つまり、ファンタジーやサイエンス フィクション) の設定が一般的になっています。映画の中心的な対立は通常、広範囲にわたる影響を持つと考えられており、歴史の流れを変えることがよくあります。主要な登場人物の行動は、社会的対立の解決の中心となることがよくあります。

アメリカ映画協会は、映画をジャンル別に分類する際に、このジャンルを『ベン・ハー』のような歴史映画に限定している。しかし、コンスタンティン・サンタスのような映画学者は、この分類を『 2001年宇宙の旅』や『スター・ウォーズ』のようなSF映画にまで広げようとしている。^[2]リン・レイミーは、「確かに最も定義が難しい映画ジャンルの1つは『叙事詩』映画であり、これには『ベン・ハー』、 『風と共に去りぬ』、最近では『300』や『スター・ウォーズ』などの映画が含まれる。[...] これらはいずれも文学上の叙事詩そのものから生まれたものではなく、互いに関連しているものもほとんどない。映画ジャンル研究を支持する人々の間では、叙事詩は最も軽蔑され、無視されているジャンルの1つである」と示唆している。^[3]最後に、アメリカン・ムービー・チャンネルは叙事詩映画を正式に歴史映画と定義しているが、それでも叙事詩映画はSFのジャンルと組み合わせられる可能性があると述べており、『スター・ウォーズ』を例として挙げている。^[4]

様式的には、叙事詩に分類される映画は、通常、壮大な舞台装置と特別にデザインされた衣装を採用し、壮大な音楽と、大金を稼ぐスターたちのアンサンブルキャストを伴うことが多い。叙事詩は、通常、最も製作費のかかる映画の 1 つである。ロケ撮影、本物の時代衣装、大規模なアクションシーンが使用されることが多い。伝記映画は、このジャンルのそれほど豪華ではないバージョンである可能性がある。それらはロードショー劇場公開されることが多く、 70 mm フィルムで撮影されることが多い。

多くの作家は「長い」（2時間以上）映画を叙事詩と呼んでいるが、叙事詩の定義は議論の的となっており、そもそもそれが「ジャンル」であるかどうかという疑問が生じている。ロジャー・イーバートは「偉大な映画」の記事で『アラビアのロレンス』について次のように述べている。^[5]

近年、「叙事詩」という言葉は、大予算のB級映画と同義語となっている。 『アラビアのロレンス』を観て分かるのは、叙事詩という言​​葉はコストや手の込んだ制作ではなく、アイデアや構想の大きさを指しているということだ。ヴェルナー・ヘルツォークの『アギーレ 神の怒り』は、『パール・ハーバー』のケータリングほどの費用はかかっていないが、これは叙事詩であり、『パール・ハーバー』はそうではない。

叙事詩は最も古い映画のジャンルの一つであり、初期の注目すべき例としては、ジョヴァンニ・パストーネ監督の『カビリア』がある。これはポエニ戦争を描いた2時間半^[6]の 無声映画であり、 DWグリフィスのその後の無声叙事詩の基礎を築いた。

このジャンルは1960年代初頭に人気のピークを迎え、^{[7]ハリウッドはローマの}チネチッタなどの外国の映画スタジオと頻繁に協力し、スペイン、モロッコなどの比較的エキゾチックな場所で『エル・シッド』（1961年）や『アラビアのロレンス』 （1962年）などの大作映画を製作しました。このジャンルはすぐに世界の他の地域にも広がり、インドでは繁栄しているボリウッド産業が画期的な『ムガル帝国の逆襲』 （1960年）を製作しました。これは史上最高の映画の一つであり、アジアの叙事詩におけるマイルストーンとして広く考えられています。この国際共同製作のブームの時代は、一般的に『クレオパトラ』（1963年）、『ローマ帝国の崩壊』（1964年）、『ドクトル・ジバゴ』（1965年）で終わったと考えられています。それでも、このジャンルの映画は引き続き制作され、その顕著な例としては、 1967年から1968年にかけて旧ソ連で公開された『戦争と平和』が挙げられる。壮大な映画は引き続き制作されているが、CGIの開発以降は、数千人の実際の出演者ではなく、コンピューター効果を使用するのが一般的である。1950年代以降、このような映画は、より没入感とパノラマ感のある劇場体験を実現するために、 定期的にワイドアスペクト比で撮影されている。

2006 年のアカデミー賞では、壮大な映画がモンタージュで表彰されました。

叙事詩の人気が衰えないのは、幅広い観客層にアピールできるからだとよく言われる。歴代興行収入上位の映画のいくつかは叙事詩だ。このジャンルの復活に貢献したと言われるジェームズ・キャメロン監督の1997年の映画『タイタニック』は、世界中の映画館で18億ドルの興行収入を上げ、興行収入最高記録となり、12年間その記録を保持した。^[8]インフレを考慮すると、歴史ロマン大作『風と共に去りぬ』が史上最高の興行収入を記録し、他の2つのロマン大作（ 『タイタニック』と『ドクトル・ジバゴ』）も世界トップ10にランクインしている。^[9]

これまでのところ、1本の映画が獲得したアカデミー賞の最多受賞数は11です。この記録を達成したのは、ベン・ハー（1959年）、タイタニック（1997年）、ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還（2003年）の3本だけです。いずれも3時間を超える大作映画です。これまでの記録保持者は、同じく大作の風と共に去りぬ（1939年）で、10の賞を受賞しました。

ウィキメディア・コモンズには、壮大な映画に関連するメディアがあります。

• 歴史ファンタジー
• 歴史小説
• 史劇
• 剣とサンダル
• 剣と惑星
• 剣と魔法

• コンスタンティン・サンタス『映画における叙事詩：神話から大ヒット作へ』ロウマン＆リトルフィールド、メリーランド州ランハム：2008年。ISBN 978-0-7425-5528-0。 
• コンスタンティン・サンタス、ジェームズ・M・ウィルソン、マリア・コラヴィート、ジョイミ・ベイカー、『叙事詩映画百科事典』、ロウマン＆リトルフィールド、メリーランド州ランハム：2014年。ISBN 978-0-8108-8247-8 
• キナード、ロイ; クルンコビッチ、トニー (2017)。イタリアの剣とサンダルの映画、1908-1990。マクファーランド。ISBN 978-1476662916。