ハリー・ベイツ（彫刻家）

ハリー・ベイツ
生まれる	(1850-04-26)1850年4月26日 スティーブニッジ[1]
死亡	1899年1月30日(1899-01-30)（48歳） ロンドン
国籍	イギリス
知られている	彫刻
受賞歴	ロイヤル・アカデミー

ハリー・ベイツ ARA (1850 年 4 月 26 日 - 1899 年 1 月 30 日) はイギリスの彫刻家。1892 年に ARA として王立芸術院会員に選出され、断続的にではあるがアートワーカーギルドの会員として活動した。彼はニュースカルプチャーとして知られるイギリスの運動の中心人物であった。

ベイツは1850年4月26日にハートフォードシャーのスティーブニッジで生まれた。彼は彫刻家の助手としてキャリアをスタートし、造形芸術の本格的な勉強を始める前に、 1869年からファーマー＆ブリンドリー社で建築装飾の長い見習い期間を過ごした。^[2]

1879年にロンドンに行き、サウスロンドン美術学校（旧ランベス美術学校、現在はシティ＆ギルド・オブ・ロンドン美術学校）に入学した。^[3]そこでジュール・ダルーに師事し、サウスケンジントンで開催された全国大会で銀メダルを獲得した。 ^{[2] [4] 1881年に}王立美術アカデミー に入学し、1883年に『アゴラで民衆を教えるソクラテス』の浮彫りで金メダルと奨学金を獲得した。^[2]

1883年、彼はすぐにパリに行き、1883年から1885年にかけて（ダルーの勧めで）独立したスタジオを開いた。彼はロダンの影響を受け、ロダンは彼の作品について時々アドバイスをした。パリでベイツが制作した頭部と3枚の小さなブロンズパネル（アエネイス）はロイヤル・アカデミーで展示され、シャントレー遺贈委員会によって購入対象に選ばれたが、英国で原型が作られていなかったため、購入は取り消された。^{[5] [2]}

1886年、ベイツはイギリスに戻り、芸術家組合に選出された。^[要出典]

彼はアイネイアス（1885年）、ホメロス（1886年）、プシュケとロドピ（1887年）の3つのパネルを制作した。^[2]

ベイツの主な技能はレリーフ彫刻の構成と彫刻にあり、この媒体で彼は技術的にも美的にも最も洗練された作品を完成させた。しかし、自立型の理想的な彫刻は彫刻のジャンルの中で最も重要なままであった。ベイツは次第に彫像へと転向し、1889 年のHounds in Leashは基本的に立体的なレリーフ構成である。この作品でベイツは筋肉の強さと動きを伝える能力を発揮し、より大きな成功と野心へとつながった。^[要出典]

次の大作である1890年のパンドラは、より正確には円形の像であった。等身大の像は、当時の他の描写と比較すると、珍しく裸体であった。1890年にこの作品は「主題の新鮮な解釈であり、慣例のエルフのような、あるいは肉感的な女性の代わりに、ベイツは優しく、非常に穏やかで幸福な乙女を描き、その容貌は魅力的である」と評価された。^[6]この作品でベイツは多色彩と混合素材を実験し、自覚的に彼の芸術的優先事項の典型例とした。彼女が手に持つ箱は、象牙と金銅で作られた実際の装飾的な小箱で、パンドラ伝説の場面が精巧に彫られている。この作品は1890年にロイヤル・アカデミー夏季展で展示され、翌年中にシャントリー遺贈のために購入された。^[5] 2010年のテート美術館のギャラリーラベルには、「ベイツはパンドラが禁断の箱を開ける前のためらいの瞬間を表現している。パンドラの思慮深さと誘惑の雰囲気を示唆すると同時に、神話の必然的な成就も認識している。このようにして、彼は性格の強迫観念と人間の精神の弱さを認めている。」と書かれている。 ^[7]ロンドンのスローン通りにあるホーリートリニティ教会の大理石の祭壇前面の作品も、1890年に彼が制作した作品の1つである。^[3]

ベイツは1899年に死去し、現在リバプールのウォーカー美術館に所蔵されている「Mors Janua Vitae（死と生命の入り口）」を完成させた。2007年には「奇妙な多色象徴主義ファンタジー」と評された。^[8]

彼の最後の依頼作品の一つは、彼の死後間もなくダンディーのアルバート広場で公開されたヴィクトリア女王の大きなブロンズ像であった。 ^[9]

ベイツは「カルカッタのロバーツ卿像の建設に自分のポケットマネーで資金を出すことに固執したため」財政が枯渇し、貧困のうちに亡くなった。^[10] 彼は1899年1月30日にセントジョンズウッド北西部ホールロード10番地の自宅で亡くなった。彼は2月4日にスティーブニッジに埋葬された。^[5]

1911 年のブリタニカ百科事典は次のように記している。「ハリー・ベイツの肖像胸像は写実的な作品である。力強く、かつ繊細な技法で、個性が優れている。彼の彫像は絵画的で、常に彫刻家の洗練さが感じられる。その代表的なものには、やや装飾過多の空想的なマイソールのマハラジャ、重要な台座の上に人物のフリーズで囲まれたロバーツ卿の巨大な騎馬像 (1896 年) (現在はカルカッタに設置)、およびダンディーのヴィクトリア女王の像がある。しかし、おそらく彼の最高傑作は、装飾美術と彫刻を融合した形式で多色彩と混合素材への関心が最も完全に実現された、愛と生命の寓意的な表現、つまり翼のあるブロンズの男性像と、その男性によって冠をかぶせられた象牙の女性像であろう。」^[2] 1911年のブリタニカ百科事典は「彼の早すぎる死は、当時のイギリスの造形芸術から最も有望な代表者を奪った」と評した。^[2]

2022年現在、パンドラの像は「ヴィクトリア朝の男性を魅了した致命的な魅力を持つ多くのファム・ファタールの1人」として理解されている。 ^{[11]大陸の彫刻家が1840年代に古代の}クリセレファンティン技法を実験していた一方で、ベイツのパンドラはイギリスの芸術家による最初のクリセレファンティン作品であった。^{[11] : 6}

ベイツは、主に新彫刻運動における装飾芸術の伝統を継承する最も重要な彫刻家の一人として記憶されています。多色彩の革新的な使用と暗示的な主題の両方を通じて、彼はイギリス彫刻における国際象徴主義の代表的な一人であると理解されています。^[要出典]

• 
  パンドラの像、1891年、ロンドンのテート・ブリテン所蔵
• 
  紋章をつけた少年たち、ムーアゲート プレイス公認会計士会館入口
• 
  アール・ロバーツの像、1896年、ケルビングローブ公園、グラスゴー
• 
  ヴィクトリア女王の像、1899年、ダンディー、アルバート広場
• 
  ホーマーの彫刻、1886年^[12]
• 
  プシュケのレリーフ、ムージャン古典美術館

帰属

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「ハリー・ベイツ」。ブリタニカ百科事典。第 3 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。509 ページ。
• この記事には、現在パブリック ドメイン となっている出版物のテキストが組み込まれています:  Radford, Ernest (1901)。「Bates, Harry」。Lee , Sidney (ed.)。Dictionary of National Biography (第 1 補遺)。第 1 巻。ロンドン: Smith, Elder & Co.、pp. 140–141。

• ビーティー、スーザン。『新しい彫刻』。ニューヘブン：イェール大学出版局、1983年。
• ゲッツィ、デイヴィッド。「彫刻の対象を優先する：現実とハリー・ベイツの1890年のパンドラ」美術史28.1（2005年2月）：74-95。
• リード、ベネディクト。ビクトリア朝の彫刻。ニューヘブン：イェール大学出版局、1982年。
• ウィルトン、アンドリュー、ロバート・アップストーン共著。ロセッティ、バーン＝ジョーンズ、ワッツの時代：イギリスの象徴主義。展覧会カタログ、テート・ギャラリー、1997年。パリ：フラマリオン、1997年。

• ビクトリア朝のウェブ
• テート・ブリテン：珍しいビクトリア朝の彫刻 - Flickrの ketrin1407 による投稿。ベイツのパンドラなど多数のビューが紹介されている
• ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ・コレクションのプロフィール