ハリエット・スミスソン

ハリエット・スミスソン
デュビュフェ作「ハリエット・スミスソン」、 1828年頃。ディジョンのマニャン美術館
生まれる	ハリエット・コンスタンス・スミスソン ( 1800-03-18 )1800年3月18日 エニス、クレア州、アイルランド
死亡	1854年3月3日(1854-03-03)（53歳） パリ、フランス
職業	シェイクスピアの女優
活動年数	1814–1837
配偶者	エクトル・ベルリオーズ ​ ​ （ 1833年生まれ 、1854年死去） （ 1843年に分離）

ハリエット・コンスタンス・スミスソン（1800年3月18日 - 1854年3月3日）は、ヘンリエッタ・コンスタンス・スミスソン^[1]、 ハリエット・スミスソン・ベルリオーズ^[2]、HCスミスソン嬢^{[3]とも呼ばれた19世紀の}アイルランド系イギリス人のシェイクスピア女優であり、エクトル・ベルリオーズの最初の妻およびミューズとして最もよく知られている。

ハリエット・スミスソンは1800年3月18日、アイルランドのクレア州エニスで生まれた。父ウィリアム・ジョセフ・スミスソンはイングランドのグロスターシャー出身の俳優兼劇場支配人で、母は女優だったがフルネームは不明である。^[1]彼女にはジョセフ・スミスソンという兄弟と、名前も不明の姉妹がいた。^{[1] 1801年10月、ハリエットは}アイルランド国教会のドラムクリフ教区の司祭、ジェームズ・バレット牧師の保護下に置かれた。^[2]バレットは彼女の保護者となり、自分の娘であるかのように彼女を育てた。彼は彼女に「宗教の教え」を教え、舞台に関するあらゆることを彼女の目に触れさせなかった。^[4] バレットが1808年2月16日に亡くなった後、スミスソン夫妻はハリエットをウォーターフォードの寄宿学校に送った。^[2]

1814年5月27日、スミスソンはダブリンのシアター・ロイヤルでフレデリック・レイノルズの『遺言』のアルビナ・マンデヴィル役で初舞台を踏んだ。^[2]彼女の演技は好評で、『フリーマンズ・ジャーナル』紙は好意的な評価を与えた。

彼女は確かに非常に興味深く将来有望な若手女優であり、彼女の趣味と才能が追求したいと願う演技の分野で、クロウストリートにとって大きな収穫となることは間違いないだろう。^[2]

1815年、スミスソンは両親がダブリンに戻った後、ベルファストでモンタギュー・タルボットの一座に両親の代わりに入団した。^[2]シーズンは1816年1月1日に開幕し、スミスソンは役の幅を広げ、複数の喜劇に出演した。 [ ^2]その後、スミスソンはニューリー、リムリック、ダブリン、バーミンガムを回り、ロバート・エリストンの一座に加わった。スミスソンはその後2か月間、さまざまなジャンルの40以上の役を演じた。^[2]

4年後の1818年1月20日、スミスソンはドルリー・レーン劇場で『美女の策略』のレティーシャ・ハーディ役でロンドン初出演を果たした。^[2]彼女の初演は批評家から賛否両論の評価を受けたが、経験を積むにつれてすぐに批評家や出演者から一定の支持を得た。^[2]

彼女はその年の後半にロイヤル・コーバーグの常設劇団に加わった。しかし、1820年の秋にドルリー・レーン劇団に復帰した。1821年2月20日、出演女優が病気になったため、ジョン・ハワード・ペインの『テレーズ』の主役を引き受けた。^[2]

全体的に、ロンドンの観客は彼女を、タイムズ紙が「職業によく合った顔立ちと容貌だが、ロンドンの観客に大きな印象を与えたり、一流のスターの仲間入りをしたりする可能性は低い」と表現したように記憶していた。^[5]

1827年、スミスソンはオデオン劇場で『ライバルズ』のリディア・ラングイッシュ役でパリデビューを果たした。この役は否定的な評価を受けたが、その後の『シー・ストゥープス・トゥ・コンカー』ではその美しさと演技力が高く評価された。^[2]

1827年9月11日、彼女はシェイクスピアの『ハムレット』でチャールズ・ケンブルの隣でオフィーリア役を与えられた。これがエクトル・ベルリオーズが彼女を初めて見た時だった。^[2]彼女はパントマイムと自然な表現を駆使してオフィーリアの狂気を演じ、フランス人に長く残る印象を残した。

スミスソンさんは、正気を失った彼女が自分のベールを父親の遺体と見なす場面を、最大限の優雅さと真実をもって演じた。読むと長くてあまり重要ではなく、誇張されているようにさえ思えるこの一節は、舞台上ではとてつもないインパクトがあった…彼女の演技で最も注目すべき点は、パントマイムである。彼女は奇抜な姿勢をとり、抑揚の中で死に際の落ち込みを、決して自然さを失わずに使っている… ^[6]

ハムレットの大成功は、9月15日のロミオとジュリエットの成功につながった。スミスソンはジュリエット役に抜擢され、男性役のロミオと同じくらい重要な役を演じることで、演劇における女性の役割に革命をもたらした。^[2]この時点まで、演劇における女性のセリフは劇団の「限られた才能」のために大幅にカットされ、検閲されていた。 ^[2]この作品も、広く好評を博した。^[2]

スミスソンさんはジュリエット役を任され、見事に演じました。彼女の演技が観客の注目を集め始めたのは、第2幕でロミオと夜に会う場面でした。この場面は、よく練られた洗練さで書かれているにもかかわらず、非常に美しいものです...スミスソンさんはバルコニーでこれ以上優雅な演技はできなかったでしょう。彼女の姿勢は真実、優美さ、そして愛に満ちていました...彼女は強い瞬間には、もはや女性ではなく、フューリーかそれに近い何かです... ^[7]

9月18日、シェイクスピアの『オセロ』はイングリッシュシアターで上演される3番目のシェイクスピア悲劇となった。デズデモーナ役の演技はそれほど効果的ではなかったが、この作品は翌週再演されるほど人気が​​あった。^[2]

イギリスの劇場は、悲劇の公演を 『美女の策略』『醜聞学校』、セントリーヴル夫人の『不思議』、カウリー夫人の『風見鶏』などの喜劇に置き換えた。しかし、より多くの悲劇を求める報道陣の要望により、『ジェーン・ショアの悲劇』が上演された。^{[2]この有名な悲劇で、スミスソンは}ショア役に抜擢され、観客を涙させた。このプロダクションはすぐにイギリスのシーズンで最も多く上演される演劇となった。フランス滞在の終わりには、ウィリアム・チャールズ・マクレディ、エドマンド・キーン、チャールズ・ケンブルなどの有名俳優といくつかのプロダクションに出演した。^[2]

スミスソンは、自然な登場人物の表現、印象的なパントマイム、そして美しさで有名になった。彼女はフランス人に自然なイギリスの演劇技法を紹介し、単に登場人物を演じるのではなく、登場人物になりきることを可能にした。 ^[2]ドラマと真実を強調した新しい演技スタイルは、フランスのロマン主義者に受け入れられ、伝統的なフランス古典主義者の素晴らしい演技の考えを上回った。^[2]すぐに、多くのフランス人女優が彼女の手法を真似し始めた。^[2]

パリで仕事を続ける機会が減ると、スミスソンは再びジェーン・ショアを演じるためにロンドンに戻った。^[2] 1829年5月11日、コヴェント・ガーデンで不利な状況下でプロダクションが開幕した。パリに行く前に彼女のレビューを読んでいた観客の中には、ショーに行くのをためらう人もいた。さらに、ロンドンの新聞は、彼女の平凡な演技に対する以前のレビューが正確であることを証明しようと躍起になっていた。エグザミナーなどの新聞は、初演に渋々レビューを与えた。^[2]

彼女の演技はやや冗長ではあるが、楽で優雅である。彼女の朗読と思慮深い態度の選択は、彼女がフランスの高等悲劇の流派で注意深く学んだことを示している。彼女の声は、そのイントネーションの特殊性から単調な印象を与えている… ^[8]

しかし、シェイクスピアの『ロミオとジュリエット』でジュリエット役を演じた次の公演からわずか7日後、『エグザミナー』を含むマスコミは彼女に熱烈な批評を与えた。

スミスソンさんのジュリエットの演技は、全体として見れば、オニールさんの時代以来、私たちが見た中で最高のものでした…彼女は現在ロンドンで最高の悲劇女優です。^[9]

彼女は1831年6月27日から7月2日まで、ピーターバラ劇場で『ヴェニス・プリザーブド』のベルヴィデーラ役と『シンプソン・アンド・カンパニー』のシンプソン夫人役でリンカーン巡業に出演した。 ^[10]コヴェント・ガーデンが1832年の夏季閉鎖後、スミスソンはイギリスのマイナー劇場を巡業し、ほとんど悲劇ばかりを演じた。^[2] 1832年6月、彼女はヘイマーケットの王立劇場に入団したが、そこでの成功は限定的で、体重について批判を受けた。^[2]

1830年、スミスソンはパリに戻り、自ら経営するイギリス劇場を設立した。^[2]彼女はイタリア劇場で公演する許可を得て、そこでいくつかの不成功に終わった劇を演じた。1年後、彼女は足を骨折し、足が治るまでキャリアを中断せざるを得なくなった。^[2]彼女は多額の借金を抱えていたが、母親と妹はまだ彼女に頼っていた。^[2]彼女は健康が悪化する前の1836年12月15日にオフィーリア役で最後の公演を行った。

スミスソンの真摯な登場人物の演技は、彼女の名声とつかみどころのない魅力につながった。彼女が登場するまで、悲劇は主に男性の領域と考えられていた。彼女の非常に真摯で、ほとんどグロテスクな登場人物の演技は、悲劇におけるその後の女優たちの道を開いた。^[2]このようにして、彼女はすべての俳優にとっての素晴らしい演技の基準を設定した。

スミスソンの優れた演技は、彼女の性格と彼女の演じる女性キャラクターの性格を混同させた。彼女はキャリアの絶頂期に、フランス・ロマン派運動の象徴となった。^[2]彼女に触発されたフランス・ロマン派の多くの芸術作品、演劇、音楽、著作では、彼女はオフィーリア、ジュリエット、ハリエットとして描かれている。これらの作品の中で最も有名なのは、エクトル・ベルリオーズの幻想交響曲である。ベルリオーズは1827年にスミスソンがオフィーリアを演じているのを見て、彼女、あるいはむしろ「シェイクスピアの至高の芸術によって力強さが与えられ、非常に緊迫した場面と演技によって強烈さが増した[女性の]劇的なイメージ」に夢中になった。^[2]彼の執着は、最初の偉大なロマン派交響曲として知られる幻想交響曲を作曲するきっかけとなった。 ^[11]

ベルリオーズはオデオン劇場でジュリエット・キャピュレットとオフィーリアの役を演じるスミスソンを発見し、すぐに恋に落ちた。一度も会ったこともなかったのに、彼は執拗に彼女に手紙を送った。^[2]しばらくの間、彼は彼女が帰宅するのを見ることができ、彼女が寝るまで見守ることができるアパートに住んでいた。^{[2]彼女は1832年まで彼の誘いを無視していたが、その年、共通の友人からベルリオーズの『}幻想交響曲』の続編である『レリオ』の公演に招待された。彼女はその交響曲が自分についてのものであることに気づき、ベルリオーズに祝福のメッセージを送った。^[2]ベルリオーズはすぐに彼女と会う許可を得て、2人は恋人になった。^[2]彼女の静かな抵抗と双方の家族や友人の反対にもかかわらず、2人は1833年10月3日にパリの英国大使館で結婚した。2人の唯一の子供であるルイは1834年8月14日に生まれた。^[2]

スミスソンは、ベルリオーズの音楽的成功によって彼と距離を置くようになったため、すぐにベルリオーズに対して憤りと嫉妬を抱くようになった。^[2]ベルリオーズがますます独占欲を強め病気を患うようになると、ベルリオーズはパリ・オペラ座の歌手でベルリオーズの2番目の妻となるマリー・レシオと情事を始めた。 ^[2]スミスソンは最終的に1843年にモンマルトルのサン・ヴァンサン通りの夫婦の家からブランシュ通りに引っ越したが、ベルリオーズから経済的な援助を受け続けていた。^[2]

スミスソンは晩年、麻痺に苦しみ、動くことも話すこともほとんどできなくなった。^[2]彼女は1854年3月3日、サン＝ヴァンサン通りの自宅で亡くなり、サン＝ヴァンサン墓地に埋葬された。後にベルリオーズは、サン＝ヴァンサン墓地が再開発される際に、彼女の遺体をモンマルトル墓地に改葬させた。^[2]

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  ハリエット・スミッソン、ユージン・デベリア作、エクトル・ベルリオーズ美術館（メゾン・ナターレ）ラ・コート・サン・タンドレ
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  1832 年のハリエット・スミスソン。作者不明。
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  ジョージ・クリント作「かつての妻たち、そして今ものメイドたち」のミス・ドリロン役、ハリエット・スミスソン
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  ハリエット・スミスソン、作者不明
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  ハリエット・スミスソン、ジョージ・クリント著
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  フランシス・アントワーヌ・コンシャスによるハリエット・スミスソン
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  ローズ・エマ・ドラモンドの絵画を元にした、J・ホップウッドによるハリエット・スミスソンの彫刻

• マーフィー、デイビッド、ゲオゲガン、パトリック。「スミスソン、ハリエット・コンスタンス・ベルリオーズ」。アイルランド人名辞典。（編）ジェームズ・マクガイア、ジェームズ・クイン。ケンブリッジ、イギリス：ケンブリッジ大学出版局、2009年。 2015年12月7日閲覧。
• オックスベリー、ウィリアム (1825)。『劇的伝記と演劇的逸話』ロンドン: シンプキン&マーシャル&チャペル。
• マーシャル、ゲイル; 岸、哲夫; デイビス、ジム; フリーマン、リサ A.; レイビー、ピーター (2009)。『シェイクスピア俳優の伝記 II、エドマンド・キーン、サラ・シドンズ、ハリエット・スミスソンの同時代人による伝記』ロンドン: ピカリング&チャト。ISBN 9781851968527。
• ケリー、トーマス（2000年）。『ファースト・ナイツ、5つのミュージカル初演』ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。182ページ。ISBN 0-300-07774-2。

• 略歴: ヒュー・チザム編 (1911)。「ヘンリエッタ・コンスタンス・スミスソン」 。ブリタニカ百科事典。第 25 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。273 ページ。
• ハリエット・スミスソンとその同時代人に関する一次資料のコレクション: マーシャル、ゲイル、岸、哲夫、デイビス、ジム、フリーマン、リサ・A、レイビー、ピーター (2009)。シェイクスピア俳優の伝記 II、エドマンド・キーン、サラ・シドンズ、ハリエット・スミスソンの同時代人による伝記。ブルックフィールド、バーモント州: Pickering & Chatto (Publishers) Ltd. ISBN 9781851968527。
• ハリエット・スミスソンの生涯を題材にした小説： バルント、クリスティン（2004年）。オフィーリアの扇。ニューヨーク：ノートン・アンド・カンパニー、インク。ISBN 0-393-05925-1。
• ハリエット・スミスソンについて簡単に触れています：エルソン、ルイス・C. (1918)。『音楽界の女性』。大学音楽ミニチュアシリーズ。ニューヨーク、ニューヨーク：ユニバーシティ・ソサエティ、Inc.、p. 37。