ステンバーグ兄弟

ステンバーグ兄弟
ゲオルギー（上）とウラジミール・ステンベルグ
生まれる	ゲオルギーとウラジミール モスクワ
国籍	ロシアのソビエト
知られている	デザイン業務、特に映画ポスター
動き	構成主義、生産主義、意味主義、キュビズム、未来派

ウラジーミル・シュテンベルク（1899年4月4日[旧暦3月23日] - 1982年5月1日）とゲオルギー・シュテンベルク（1900年10月7日[旧暦10月20日] - 1933年10月15日）は、ソビエト連邦のロシア・アヴァンギャルド芸術家、デザイナーであり、セルゲイ ・エイゼンシュテインの映画、ジガ・ヴェルトフのドキュメンタリー、多数の輸入映画の映画ポスターをデザインしたことで最もよく知られている。 ^[1]この2人は構成主義、後に生産主義のスタイルで、最初は彫刻、続いて劇場デザイン、建築、製図と、様々な媒体で作品を制作した。彼らのデザイン作品は衣服、靴、鉄道車両に及んだが、映画のスチール写真を頻繁に使用したことと、伝統的なスタイルを非物語的なコラージュやアサンブラージュに置き換えた革新的な構成アプローチで最もよく知られている。^[2]「私たちのポスターは目を引くもので、衝撃を与えるようにデザインされています」とウラジミールは説明する。「私たちは素材を自由に扱います。実際の比率を無視し、人物を逆さまにします。つまり、忙しい通行人を立ち止まらせることができるものはすべて使用します。 」 ^[3]独創的な結果には、遠近法の歪み、ダダのフォトモンタージュの要素、創造的なトリミング、誇張されたスケール、動きの感覚、色とタイポグラフィのダイナミックな使用などがあり、これらすべてが「革命的な新しい芸術形式、つまり映画ポスターを生み出しました。」^{[4] [5]}

兄弟が最盛期を迎えたのは、モスクワの政治と芸術実験の革命期であり、イラストレーターからクリエイターとしての構築者、あるいは非線形の語り手からクリエイターへの転換が起こった時期であった。^{[2]構築者や}構成主義の視覚言語で、ステンバーグ兄弟や他のグラフィックデザイナーやアーティストは、他の人が作成した写真の一部や印刷済みの紙などのイメージを組み立てた。 ^{[2]こうして、ステンバーグ兄弟や他の人たちは、もはやリアリズムではないまったく新しいイメージ（または構成）を実現した。その結果、伝統的な美術を避けた現代的な表現としてのグラフィックデザインが、}コラージュやアサンブラージュの印刷された複製の形で生まれた。

芸術は無用だと考えていた新生ロシアの前衛芸術家たちの大義の一つは、ステンベルク兄弟や他の建設者兼クリエイターが、特に国家に役立つ用途のあるポスターを制作したときに果たされた。^[2]（実際、画家のナジェージダ・ウダルツォワは、イーゼル 画が用途を意図した工業芸術に置き換えられたことに抗議して、UNKhUKを辞職した。）

ステンベルク夫妻の急進的なアプローチは、彼らのグラフィックの才能、映画理論、構成主義、マレーヴィチの シュプレマティズム、前衛演劇に関する知識、そして農民階級を改革し、広範囲に文盲の人口とコミュニケーションをとるためのボルシェビキの宣伝活動によって促進され、商業的なグラフィックデザインと広告が望ましく名誉ある実践となった。^{[2] [4] [5]}

今日でも過激なこの兄弟のポスターは、1924年から1933年までの9年間に制作された。この年、ゲオルギーは33歳で亡くなった。^[4]兄弟がロシア国籍を取得してから数か月後、彼のバイクはトラックに衝突した。「スターリンが権力を握った頃、ウラジミールは、スターリンの支配下では独立した芸術が攻撃されていたため、これを秘密警察の仕業だと考えた。」^[4]

スウェーデン人画家とラトビア人の母親の息子として、2人ともロシアのモスクワで生まれたが、1933年までスウェーデン国籍を保持していた。^{[4] [6]} 2人は最初に工学を学び、その後1912年から1917年までモスクワのストロガノフ応用美術学校に通い、その後モスクワのスヴォーマ（自由スタジオ）に通い、そこで他の学生と共に1918年の最初のメーデーの祝典の装飾やポスターをデザインした^{。[4] [6]}

彼らの初期の彫刻への関心は、蜘蛛の巣状や細長い構造物に表れており、例えばキャンベラのオーストラリア国立美術館にある「KPS 11: 空間装置の構築 No. 11 (1919-1920)」の木材へのスチール、ガラス、塗料、石膏による復元作品 ( 1973-1974年)などがある。しかし、彼らが優れた才能を発揮したのは、演劇、衣装、グラフィック デザイン、特に映画ポスターのグラフィック デザインであり、ロシアにおける映画への関心の高まりと、政府によるグラフィック デザインと映画の認可に後押しされてのことである。

1919年、ステンベルク兄弟と同志はOBMOKhU（青年芸術家協会）を設立し、1919年5月にモスクワで行われた同協会の第一回グループ展に参加したほか、1920年、1921年、1923年の展覧会にも参加した。兄弟とコンスタンチン・メドゥネツキーは1922年1月、モスクワの詩人カフェで構成主義の宣言文を掲げた独自の「構成主義」展を開催した。また同年、ウラジミールはベルリンで開催された画期的な第1回ロシア美術展に作品を出品した。^[7]

1920年代から1930年代にかけて、彼らはモスクワの前衛芸術家およびモスクワのINKhUK（芸術文化研究所）のメンバーとして確固たる地位を築いた。INKhUKの他のメンバーには、アレクサンドル・ロトチェンコ、ヴァルヴァーラ・ステパノワ、リュボフ・ポポワ、メドゥネツキー、その他の芸術家、建築家、理論家、美術史家などがいた。INKhUKは1921年から1924年のみ活動していた。^[7]

1922年から1931年にかけて、ステンベルク夫妻はアレクサンドル・タイロフのモスクワ・カメルヌイ（室内）劇場の舞台装置と衣装をデザインし、LEF（左翼戦線の美術雑誌）や1925年のパリで開催された「近代装飾産業美術国際博覧会」に寄稿した。1929年から1932年にかけて、彼らはモスクワの建築建設研究所で教鞭をとった。

9年間の共同作業で、兄弟は国家のさまざまな義務にもかかわらず、約300枚のポスターを制作しました。「1928年に赤の広場の装飾を始めたとき、10月の祝典、メーデーの祝典、MYUD（国際青年の日）、8月1日の反戦の日がありました。それぞれ1か月半かかりました」とウラジミールは説明します。「つまり、1年に4回、6か月間、その仕事に完全に専念しなければなりませんでした。1928年から1963年まで、私たちはすべてを行いました。35年間、私は赤の広場の装飾をしました。最初は兄と一緒に、次に兄の死後、妹のリディアと一緒に、そして1945年からは息子と一緒に。1963年に視力が低下し始め、やめざるを得ませんでした。」^{[6] [8]}

• 「KINO/Film. 無声映画のソビエトポスター」17-4a Little Portland Street London W1W 7JB、2006年。
• ニューヨーク近代美術館（MOMA）：「ステンバーグ兄弟：ソビエトデザイン革命の構築」、ニューヨーク、巡回展、1997年6月10日から9月2日まで開催^[9]
• シカゴ美術館：「Revoliutsiia! Demonstratsiia! 試されるソビエト美術」、2017年10月27日～2018年1月15日。

2010 年 5 月 3 日、スワン ギャラリーは、 1923 年にパリのモスクワ カルメニー劇場で上演された一連の公演のポスターを、オークション記録の 9,600 ドルで販売しました。このポスターは、ソ連以外での使用を目的にステンバーグ兄弟が制作した唯一のポスターです。

ウィキメディア・コモンズには、ステンバーグ兄弟に関連するメディアがあります。

• MoMA の 1997 年ステンバーグ兄弟展のカタログ
• 今週の映画ポスター: ステンバーグ兄弟のポスター
• 今週の映画ポスター: ステンバーグ兄弟のポスター パート 2
• デイリー・ステンバーグ