ジョージ・エヴァンス（漫画家）

第二次世界大戦後、エヴァンスはコミックブックの仕事に就き始め、1949年までフィクション・ハウスの社内スタッフとして働いていた。当初は他のイラストレーターのためにコマの枠線を引いたり、鉛筆の線を消したり、黒を塗りつぶしたりする仕事で雇われ、当時まだ十代だったアーティスト、 フランク・フラゼッタの隣に座っていた。エヴァンスはついに勇気を出して編集者に自分のポートフォリオを見せたところ、驚いた編集者は「こんなに絵が描けるのに、一体何のためにこんな仕事をしているんだ？」と叫んだ。その後、エヴァンスは1947年に特集記事の作画を任されるようになった。彼がイラストを手がけた特集記事の中には、『プラネット・コミックス』の「ロスト・ワールド」や『レンジャーズ・コミックス』の「タイガーマン」などがある。この時期の彼のお気に入りの作品は、フィクション・ハウスの『ウィングス・コミックス』で、同社のパルプ・ラインでもいくつかイラストを描いた。彼は美術の授業に通いながら、様々なアルバイトをしていた。その中には、後にフィクション・ハウスやECコミックスでエヴァンスと合流することになるベター・パブリケーションズのアート・エディター、グラハム・インゲルスから委託された仕事もあった。ファウセットでのエヴァンスの作品には、『When Worlds Collide』の映画化作品や『Captain Video』のテレビ化作品のほか、『Strange Suspense Stories』、『This Magazine Is Haunted』、『Worlds of Fear』などのホラー作品がある。彼は同社の西部劇やロマンス作品にも寄稿した。エヴァンスは生涯を通じて、ファウセットでの仕事が自分のキャリアの中で最高だと信じていた。彼はファウセットの人々を好きで、 1950年にファウセット社のトップイラストレーターの一人になった後、インカーやアシスタントからなるチームを編成した。

1950年代初頭のECコミックスでの彼の仕事には、Crime SuspenStoriesの力強い表紙と犯罪ストーリー、 Aces Highの印象的な第一次世界大戦の航空関連の表紙とストーリーなどがある。彼は、 The Haunt of Fear、Tales From the Crypt、Vault of Horror、Frontline Combat、Two-Fisted Tales、Shock SuspenStories（後者にはエヴァンスによる表紙が3つある）に準定期的に寄稿していた。エヴァンスによるCrime Suspenstories #23の衝撃的な表紙は、1954年の少年非行に関する上院公聴会で、さまざまな出版社の他の多くのコミックブックの表紙とともに保留された。彼はECの新しい方向性やピクトフィクションの実験にも携わり、MD、Impact、Piracy、Terror Illustrated、Crime Illustrated、Shock Illustratedなどに貢献した。 EC の後、彼は Gilberton's Classics Illustrated、Dell、Gold Key に寄稿した。Classics Illustratedに掲載された彼の本には、ロミオとジュリエット(第 134 号、1956 年 9 月)、ロード・ジム(第 136 号、1957 年 1 月)、リトル・サベージ(第 137 号、1957 年 3 月)、恐怖政治(第 139 号、1957 年 7 月)、危機(第 145 号、1958 年 7 月)、海賊(第 148 号、1959 年 1 月)、三銃士(第 1 号、改訂、1959 年 5 月)、ノートルダムのせむし男(第 18 号、改訂、Reed Crandall と共著、1960 年 秋)、オリバー・ツイスト(第 23 号、改訂、Reed Crandall と共著、1961 年 秋) などがある。『ジュリアス・シーザー』（第68巻、改訂版、リード・クランドール共著、1962年）および『自由の大義のために』（第168巻、リード・クランドール共著、1962年、英国出版1963年、米国出版1969年）。^{[ 3 ]}

エヴァンスは、ボーイズ・ライフ誌の1953年8月から1958年3月号までスペース・コンカラーズ!を描いた。1960年代には、コミック・ストリップ「テリー・アンド・ザ・パイレーツ」でジョージ・ワンダーのアシスタント兼ゴースト・アーティストを務めた。この時期には時折コミックブックの仕事もしており、特にウォーレン社の白黒雑誌「ブレイジング・コンバット」や「イーリー」、ゴールド・キー社の「トワイライト・ゾーン」、そして「リプリーズ・ビリーブ・イット・オア・ノット!」での仕事が有名である。 1970年代にはナショナル・ランプーン誌にコミックを寄稿した。DCコミックスでは戦争コミックやミステリー物語を描き、マーベル・コミックスではミステリー・ホラー物語に加え、ドクター・ドゥームとサブマリナーが登場する「スーパーヴィラン・チームアップ」の2号分を手がけた。アル・ウィリアムソンは1980年にシークレット・エージェント・コリガンをエヴァンスに引き継ぎ、1996年のウィリアムソンの引退とともに連載は終了した。その数年前から、他の連載漫画と同様に、この漫画の人気は徐々に低下していた。発行部数が減少するにつれ、1991年には連載中止が決定した。当初、エヴァンスはそれを喜んでおり、他の仕事に就いていた。しかしその後、ヨーロッパ市場での人気が高かったため、さらに5年間連載を続けることが妥当だと判断され、エヴァンスは再びこの漫画の世界に戻ってきた。

エヴァンスの最初の情熱は第一次世界大戦の航空であり、クロス・アンド・コケード協会のカレンダーをはじめ、第一次世界大戦の空中戦を描いた絵画を数多く制作した。また、書籍の装丁画も手掛けた。デイヴィッド・マニング・ホワイトのマールボロ・ハウスのために、PJ・カリセラ、ジェームズ・W・ライアン、エドワード・W・ブルック共著の『死の黒いツバメ：世界初の黒人戦闘機パイロット、ユージン・ジャック・ブラードの驚くべき物語』（1972年）の表紙イラストを制作した。このイラストは、オハイオ州デイトン近郊にあるアメリカ空軍国立博物館に展示されている。

彼はランダムハウスから出版された児童書『飛行の物語』の挿絵を描いた。ロケットパックを装着して空を飛ぶ男を描いた最後のページには、エヴァンス家の裏側が描かれており、エヴァンスが2階の窓から製図板に向かって作業している様子が描かれている。1975年に出版されたハードカバー小説『遥かなる地、他の日々』には、エヴァンスの白黒の挿絵が多数収録され、表紙も彩色されている。1990年代には、ファクトイド・ブックス（DCコミックスの派生出版社）が「ビッグブック・オブ…」シリーズを刊行し、エヴァンスはその中で最後のコミック作品をいくつか描いた。1つは野球界の偉人タイ・コブの伝記、もう1つは初の航空郵便飛行の物語、そして1998年には『奇妙でワイルドな西部の大百科事典』でロイ・ビーン判事の生涯を描いた。他の多くの元ECコミックスのアーティストや同様の才能を持つ人々と共に、彼はアート・リンクレターの『少年少女のための絵百科事典』全18巻のうち少なくとも9巻に多くの挿絵を提供した。彼は映画『ジョーズ3D』のストーリーボード制作を依頼された。

ジョージは、西部戦線協会（WFA）の米国支部でも非常に活発に活動していました。この団体は、1914年から1918年の西部戦線に関する研究と調査に重点を置いており、会合はボルチモアとフィラデルフィアの地域で開催されています。彼は会合に欠かさず出席し、プレゼンテーションを行い、航空や美術に関するあらゆる事柄について専門知識を提供しました。かつてWFA会員のエリック・ミラーに、死後、自分の遺灰をWFAのセミナーに持ってきてほしいと語ったこともあります。彼の情熱は、体力が衰えてもなお、輝きを放っていました。