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ヨハン・アダム・ヨーゼフ・カール・ゲオルク・ロイターは、生前はゲオルク・ロイター・ザ・ヤンガーとして知られていた（1708年4月6日 - 1772年3月11日）オーストリアの作曲家である。[1]デイヴィッド・ウィン・ジョーンズによると、全盛期の彼は「ウィーンで最も影響力のある音楽家」であった。[2]
若いころ
ロイターはウィーンで生まれ、ウィーンで亡くなりました。彼の父であるゲオルク・ロイター（父）もまた著名な作曲家でした。彼は14人兄弟の11番目で、宮廷オルガン奏者として父を助けながら、幼い頃から父から音楽の訓練を受けました。
アントニオ・カルダーラからより正式な指導を受ける時期が続き、1726年にオラトリオを作曲し、1727年には宮廷向けの最初のオペラ『アルキダミア』を作曲した。この時期にロイターは3度にわたり宮廷オルガニストの職に応募したが、いずれもヨハン・ヨーゼフ・フックスに拒否された。1730年（おそらく1729年）に自費でイタリアに渡り、1730年2月にはヴェネツィア、4月にはローマに滞在した。1730年秋にウィーンに戻り、翌年初めに宮廷作曲家の職に応募して合格し、ハプスブルク家の宮廷での生涯にわたる奉仕の正式な始まりとなった。父の死後、1738年にシュテファン大聖堂の楽長となった。
としてカペルマイスター
カペルマイスターの職は15世紀から存在し、ロイターは27代目としてその職に就いた。この職は大聖堂のすぐ隣にあるカペルハウス（1803年に取り壊された）に居住スペースを提供し、ロイターの家族と聖歌隊員もそこに住んでいた。[3]
ロイターは、以下の 31 人のミュージシャンのスタッフを監督しました。
- ソプラノパートを歌った5人の少年合唱団員
- 12 人の成人男性歌手: バス、テナー、カウンターテナー。カウンターテナーはアルトパートを歌いました。
- 12人の弦楽器奏者
- オルガン奏者
- ロイターを補佐したサブカンター[2]
トランペット、ティンパニ、トロンボーンが必要になったときは、臨時に調達され、宮廷音楽院（ホフカペレ）から借りることが多かった。[2]
ジョーンズによれば、教会音楽のレパートリーは「[18]世紀のバロックと古典派へのおなじみの区分では十分に表現できない、継続的に展開する伝統を構成していた」[2] 。このレパートリーの多くはロイター自身の作品であり（下記の作品参照）、他にはボンノ、トゥーマ、フックスらの作曲家が目立った。
ロイターとハイドン
1739年、ハインブルクの町を訪れた際、ロイターは7歳のヨーゼフ・ハイドンのオーディションを行った。ハイドンは翌年彼のアンサンブルに加わり、後に弟のミヒャエルも加わった。二人とも10代になるまでソプラノの声を失うまでその役目を務めた。
当然のことながら、若者たちは大人になったらプロの音楽家になるだろうと想定され、それに応じた訓練を受けた。ヨーゼフ・ハイドンは、テノール歌手のイグナーツ・フィンスターブッシュから歌のレッスンを受け、アンサンブルのベース奏者アダム・ゲーゲンバウアーからバイオリンを教わった。また、キーボードも教わった。訓練には音楽理論の本格的な指導は含まれていなかった。ヨーゼフは、カペレを去った後に初めて、フックスとマテゾンを学ぶことで、この渇望を満たすことができた。
聖歌隊員たちは、読み書き、算数、ラテン語などの基本的な普通教育も受けた。ジョーンズは「ハイドンの正式な教育はむしろ不完全で、おそらく[以前の居住地]ハインブルクで受けていた教育よりも不規則だった」と述べている。[3]
ヨーゼフが晩年に伝記作家に口述した回想録によると、ロイターが聖歌隊員に金銭を費やしたがらなかったため、ロイターの聖歌隊員たちはしばしば十分な食事が与えられなかった。ロイターはまた、ハイドンの初期の音楽作曲に対するフィードバックを特に提供しなかった。[4]
その後のキャリア
ロイターは後に宮廷楽長に昇進し、 1751年にマリア・テレジア皇后から宮廷オーケストラの単独指揮権を与えられた。ロイターはウィーンで死去した。
音楽
上記の作品に加えて、ロイターは多くの教会音楽を作曲しました。ジョーンズは次のように挙げています。
ロイターは、かつてヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作と考えられていた「深遠なるもの」KV93の曲を作曲した人物であると考えられている。
オラトリオ
アイトナーの『クヴェレン辞典』には以下のオラトリオが記載されている。
- La morte d'Abele (1727) メタスタシオ
- エリア(1728) レオポルド・デ・ヴィラティ、2 月 24 日
- Bersabea, ovvero ilpentimento di David (1729) 文：ジョヴァンニ・バティスタ・カテナ
- イスマエルの神聖な教区(1732 年) アントニオ マリア ルッキーニ
- Il ritorno di Tobia (1733) ジョヴァンニ・クラウディオ・パスクイーニ著、1733 年 3 月 5 日
- La Betulia liberata (1734) テキスト：Metastasio
- Gioas re di Giuda (1735) (ユダ王ヨアシュ) text by Metastasio
- ラ・マリア・レブブローザ（1739）
舞台作品
アイトナーの『Quellen-Lexicon』には以下の舞台作品が掲載されています。
- アルキダミア（1727）
- ベネの対話 tra la inclinazione (1728)
- ミネルヴァとアポロの対話(1728)
- ピラーデとオレステのフォルツァ デッラミチツィア オヴェロ(1728)
- ディオのアルシード・トランスフォーマート(1729)
- アレッサンドロのマグナニミタ(1729)
- プロティナ（1730）
- テミストクレの芸術家(1731)
- ソクラテスの和解（1731）
- 時代と真実(1731)
- アレッサンドロ・イル・グランデ（1732）
- ゼノビア（1732）
- アルメニアのシロ（1733）
- ダフネ（1734）
- ミトリダテの感謝状(1734)
- ミトリダテとポント（1734）
- イル・パッラーディオ・コンセルヴァート（1735）
- オーリドの犠牲(1735)
- ダイアナの復讐(1736)
- 強烈な願い(1736)
- ラロロ・イラストラータ（1738）
- Il parnasso accusato e difeso (1738)
- アルゴのエロイナ（1739）
- 愛の特権（1741）
- ラ・コロナ（1754）
- ラ・ガラ（1755）
- イル・ソーニョ（1756年または1757年）
厳選された録音
- モーツァルト/ロイター:深遠なクラマヴィ, ウィーン・フォルクスオーパー合唱団および管弦楽団, ペーター・マーグ
- ヨハン・ゲオルク・ロイター: Portus Felicitatis – Motetten und Arien für das Pantaleon、Monika Mauch、Stanislava Jirku、La Gioia Armonica、Jürgen Banholzer。ラミー 2013
- ヨハン・ゲオルク・ロイター：アリー＆シンフォニー、オリヴィア・フェルミューレン、ヌオーヴォ・アペット。アクセント 2013
参考文献
- ^ カール・ガリンガー、『ハイドン：音楽における創造的な人生』、1982年、19ページ：「この名前のウィーンの作曲家は2人いた。父のゲオルク・ロイター（1656年 - 1738年）は、聖シュテファン大聖堂の聖歌隊指揮者であり、宮廷オルガン奏者だった。その息子のJAカール・ゲオルク（1708年 - 1772年）はハイドンの教師だった。」
- ^ abcd Jones 2009、12ページ。
- ^ abc ジョーンズ2009、13ページ。
- ^ ジョーンズ2009、15ページ。
出典
- ジョーンズ、デイヴィッド・ウィン（2009年）。『ハイドンの生涯』オックスフォード大学出版局。
外部リンク
- 国際音楽スコアライブラリープロジェクト(IMSLP)のヨハン・ゲオルク・ロイターによる無料スコア
- 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Johann Georg Reutter による無料楽譜
