ゲートウェイ（ビデオゲーム）

ゲートウェイ
最初のゲームの DOS カバーアート
開発者	レジェンドエンターテインメント
出版社	レジェンドエンターテインメント
デザイナー	グレン・ダールグレン マイク・ヴェルドゥ
シリーズ	ヒッチー
プラットフォーム	DOS、Windows
リリース	1992年6月[1]
ジャンル	インタラクティブフィクション、アドベンチャー
モード	シングルプレイヤー

Frederik Pohl の Gatewayは、1992 年にLegend Entertainmentがリリースしたインタラクティブ フィクション ビデオ ゲームで、Glen Dahlgren とMike Verduによって書かれました。Frederik PohlのHeechee ユニバースに基づいています。1993 年には続編のGateway II: Homeworldがリリースされました。

1996年にレジェンドエンターテインメントは自社のウェブサイトからゲームを無料でダウンロードできるようにした。 ^[2]

1 世紀後の未来、人類は金星に着陸し、そこに植民地を築きます。地表の下で、何千マイルにも及ぶ人工トンネルが発見されます。それらは、何千年も前にヒッチーと呼ばれるエイリアン種族によって建設されたと考えられていますが、探検家がトンネルの 1 つで無傷で稼働中のヒッチーの船を発見するまで、それらについてはほとんど知られていません。

彼は発見を報告する代わりに、宇宙船に乗り込み、起動させた。宇宙船は発射され、光より速い移動手段である「TAU スペース」へと向かう。宇宙船は、金星と水星の中間に浮かぶ小惑星から切り出された巨大な宇宙ステーションに到着する。そこには何千もの同様の宇宙船が停泊しているが、それ以外は空っぽだった。しかし、探検家は金星に戻る方法がわからず、物資不足に直面したが、乗ってきた宇宙船の燃料電池を爆発させる方法を思いついた。爆発で彼は死亡したが、NASA の追跡ステーションの注意を引き、調査のために遠征隊が派遣された。

ステーションと宇宙船の発見により、人類は深宇宙へ旅することができるようになった。ヒーチーの技術をリバースエンジニアリングすることはできなかったが、宇宙船に保存された目的地を利用することができ、ステーションは人類の宇宙への「ゲートウェイ」となり、それがこの名前の由来となった。所有権をめぐって地球の超大国間で戦争が起こりそうになったが、最終的に妥協案が成立した。ゲートウェイ コーポレーションと呼ばれる協同組合が結成され、超大国がそれぞれ会社の株式の 4 分の 1 を保有することになった。

発見されたエイリアンの船は今でも機能しているが、その目的地は謎に包まれている。ナビゲーションは船のコンピューターで 5 桁のコードを使用して行われるが、どのコードがどこに向かうのかは分からない。探鉱者と呼ばれるボランティアがゲートウェイに来てコードをテストし、船を目的地まで操縦し、探索して発見したものを報告 (また、興味深いものがあれば持ち帰る) する。探鉱者の大半はほとんど何も持ち帰らず、10 分の 1 は二度と戻ってこないが、残りの 1.5% は信じられないほど裕福になる遺物や知識を持ち帰る。

プレイヤーキャラクターは、ゲートウェイへの片道切符、ゲートウェイ コーポレーションの探鉱者としてのメンバーシップ、少額のお金とともに 10 日間の生命維持装置の提供を獲得しました。プレイヤーは探鉱者としてスタートし、ゲートウェイをよりよく知るための手順に従い、その後、ヒーチーの座標の探索を開始します。発見は、彼に「グリーン バッジ」ステータスを確保するのに十分なほど重要です。このステータスの探鉱者は、ヒーチーを発見する確率がかなり高い、既知の目的地のみの探索に派遣されます。

そうした惑星の 1 つを探索すると、ヒーチーの「コンピューター」が手に入り、ヒーチーは金持ちになる。しかし、ゲートウェイ コーポレーションが分析した結果、アサシンと呼ばれる敵対的なエイリアン種族が宇宙のすべての先進文明を脅かしており、ヒーチーはそれを回避できたことが判明する。探索プログラムの副主任であるレナード ウォーデンは、何年も経った後でも、人間がヒーチーの技術を再び起動すると、アサシンに検出されるだけだとプレイヤーに伝える。しかし、同じコンピューターが惑星間シールド デバイスの座標も提供している。

ゲームのストーリーでは、プレイヤーは 4 つの惑星に送られ、アサシンからのテクノロジー信号を「隠す」シールド デバイスを起動します。

ゲームのクライマックスは、プレイヤーがメカニズムを起動するために派遣される「ウォッチタワー」と呼ばれるアサシンの世界で起こります。そこでプレイヤーは、ヒーチー人工知能エンティティと、プレイヤーをVR 環境に閉じ込める電子アサシンエンティティに出会います。ヒーチー AI の指示に従い、プレイヤーはパラドックスを作成してそれらから脱出し、その後ヒーチー AI をアップロードする任務を負います。

ゲームは、プレイヤーが英雄として復帰し、アサシンの脅威がまだ存在するという恐怖を感じながら終了します。

ゲームはフレデリック・ポールの小説に基づいていますが、大きく異なります。^[要出典] Gateway はポールの最初の本と同じ前提を共有しており、貧しい宇宙探鉱者が同名の宇宙ステーションに到着し、そこに設置されている危険なほどよく理解されていないエイリアンの宇宙船を使用して遠くの世界を探検し、一攫千金を狙うというものです。ゲームが独自の要素、変更 (小説の用語では、移動時間はごくわずか、Gateway は地球の通常の重力、すべての船は 1 隻で、粗悪なコントロール パネルが標準)、および後の本からの素材を導入すると、類似点はすぐになくなります。

Computer Gaming WorldのCharles Ardai は、 Gatewayには「ポールの影響が全体に感じられる」が、パズルは「かなり良い」が「過去 10 年間のアドベンチャー ゲーム デザインに基づいており、そのほとんどはStarcrossやPlanetfallのような黄金時代のゲームにあっても違和感がない」、特に「耳障りで不適切な」論理パズルはそうであると述べた。彼はゲームのグラフィックとサウンドを高く評価したが、「 Gatewayは基本的にアメニティ付きのテキスト アドベンチャー」であるため、ほとんど無視したと述べた。Ardai は、ゲームの場所が少ないこと (パズルの数が多いことと「時間稼ぎ」の繰り返しによってわかりにくくなっている) と、プレイヤーが決して死なない可能性 (「ゲームの前提と直接矛盾しているように思われる」) を不承認とした。彼は、 Gatewayは「十分に良い」が「ゲームに魅力を与える要素が何もない」と結論付け、「 Rendezvous とともに RamaやFahrenheit 451などのゲームとともにアドベンチャー ゲームの歴史のほこりっぽい片隅に埋もれる可能性が高い」と予測した。 ^[3] Computer Games Strategy Plusの執筆者、グレッグ・エルズワースは、このゲームはTimequestやSpellcasting 101よりも簡単だが、グラフィック、音楽、ストーリーを楽しんだと述べている。彼は、「何週間もゲームをプレイしてパズルを解きたい人にはがっかりするかもしれないが、面白いストーリーを求める人にはぴったりだ」と結論付けている。 ^[4]

ジム・トランゾはホワイトウルフ#33（1992年9月/10月号）でフレデリック・ポールのゲートウェイをレビューし、5点満点中4.5点と評価し、「フレデリック・ポールのゲートウェイは、ゲーマーに新鮮な挑戦と真に最高級のグラフィックスを提供する。副次的な利益としては、ポールの優れたSFを新しい読者に紹介できるかもしれない」と述べた。^[5]

• MobyGamesの Frederik Pohl の Gateway
• インタラクティブフィクションデータベースのゲートウェイ
• Adventure Classic Gaming の Frederik Pohl の Gateway、スクリーンショットなど。