バウハウスから私たちの家へ

バウハウスから私たちの家へ

初版
著者	トム・ウルフ
言語	英語
ジャンル	美術評論
出版社	ファラー・ストラウス・アンド・ジルー
発行日	1981
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷
ページ	143
番号	0-374-15892-4
OCLC	7734777

『バウハウスから私たちの家まで』は、トム・ウルフが 1981 年に書いた近代建築の物語です。

1975年、ウルフは『The Painted Word』で初めて美術批評に進出し、美術界が裕福なコレクター、ディーラー、批評家からなる少数のエリート集団によって支配されているため、美術理論があまりにも浸透しすぎていると主張した。一方、美術評論家たちはウルフの本を非常に批判し、ウルフは自分が書いたものについて何も知らない俗物であると主張した。^[1]

『The Painted Word』の後、ウルフはエッセイ集『Mauve Gloves & Madmen, Clutter & Vine』（1976年）と、宇宙計画初期の歴史を綴った『The Right Stuff』 （1979年）を出版した。 『The Painted Word』に対する批評家の敵対的な反応にもめげず、この本が巻き起こした騒動に勇気づけられたのか、ウルフは近代建築の批評を書き始めた。 『From Bauhaus to Our House』はハーパーズ・マガジン誌の2号に完全版が掲載され、その後ウルフの長年の出版社であるファラー・ストラウス・アンド・ジルー社から1981年に書籍として出版された。 ^[2]

ウルフは『バウハウスから私たちの家まで』の序文で、愛国歌「アメリカ・ザ・ビューティフル」 を引用しながら、率直に自らの主張を展開している。

ああ、美しい、広々とした空、琥珀色の波打つ穀物、今日のあなたの祝福された国境のように、これほど多くの富と権力を持つ人々が嫌悪する多くの建築物にお金を払い、我慢してきた場所が地球上に他にあったでしょうか？^[3]

ウルフは、近代建築が外部の装飾を避ける傾向を批判している。ウルフは、19世紀後半から1924年に亡くなるまで、数多くの華麗な建物を建てたルイス・サリヴァンのような建築家を賞賛している。ウルフは、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエ、ル・コルビュジエ、ヴァルター・グロピウス（ドイツのバウハウスの創始者で、その思想は近代建築に影響を与え、本のタイトルの由来となっている）などの建築家に代表されるインターナショナル・スタイルと近代建築を批判している。ウルフは、インターナショナル・スタイルと近代建築の建物は、そこで働かなければならない人々にはほとんど評価されないと信じていた。^[4]

しかし、ウルフの批判は純粋に美的なものではなかった。『ペインテッド・ワード』でも、ウルフは理論に固執しすぎていると批判した。ウルフは、建築はアメリカには当てはまらない政治哲学に基づいていると特徴づけ、たとえば、アメリカの学校をプロレタリア階級の「労働者のアパート」に倣うのは愚かだと主張した。建築界は、批評家が支配する芸術界や、創作プログラムが支配する文学界のように、誰にも好かれない建物を生産していた。^[5] ウルフの意見では、多くの建築家は、最も前衛的であること以外に特別な目標を持っていなかった。^[6]

ウルフの議論が『The Painted Word』で展開したものと似ていたように、批評家の反応も似ていた。建築界からのウルフの本に対する反応は非常に否定的だった。批評家たちは、またしてもウルフは自分が全く知らないテーマについて書いており、議論に貢献できる洞察力もほとんどないと主張した。 タイム誌の批評家ロバート・ヒューズは、ウルフは近代建築の議論に「知識人に対する一種の傲慢な憎悪と浮遊する敵意」以外何も加えていないと書いた。^{[7] [8]}建築・都市評論家のマイケル・ソーキンは、「トム・ウルフが近代建築について知らないことは、本一冊分にもなる。実際、薄い本ではあるが、その通りになった」と指摘した。^[9]

サタデー・レビュー紙に寄稿したヒルトン・クレイマーは、ウルフの文章は誇張されていると指摘し、ウルフの論点のいくつかに反論した。例えばウルフは、ニューヨーク近代美術館での近代建築展が先住民文化の転覆に大きな役割を果たしたと主張したが、クレイマーは、美術館ではピカソやマティスよりも前にチャールズ・バーチフィールドやエドワード・ホッパーの作品を展示しており、展覧会は1932年に開催されたが、建築自体はその後20年間は珍しいものだったと反論した。^[10]

批評家の中には、ウルフが正しかったと認める者もいた。多くの人々が建物を評価していないという点では。 タイムズ・リテラリー・サプリメント紙に寄稿したブレイク・モリソンは、建築物に対して一部の人々がそのような敵意を抱くのは、それが「出て行けないギャラリーであり、閉じることのできない本であり、通りの向こう側で私たちの前に立ちはだかっているので背を向けることさえできない芸術である」からかもしれないと指摘した。^{[6] [11]}

他の人たちは、ウルフが正しいか間違っているかにかかわらず、建築はすでに近代建築からポストモダン建築へと移行しつつあると指摘した。ウルフが近代建築に対して訴えた不満の多く、特に建物の厳格な箱型感は、もはやポストモダン建築の側面ではなくなった。^[12]

批評家たちは、この本はよく書かれていると評価した。 ニューヨークタイムズの建築評論家ポール・ゴールドバーガーは、「ウルフ氏のエッセイが初めて印刷されてから14年以上経った今でも、彼の機敏さは人々を魅了し続けている。しかし、魅了するものは歴史でも建築批評でも社会批評でもないし、建築と社会の関係の本質を探求するものでもない」と書いた。^{[13] [14]}

• バウハウスから私たちの家まで、ハーパーズ・マガジンからの抜粋。
• バウハウスから私たちの家へ 2019-06-30 にtomwolfe.com のWayback Machineにアーカイブされました。