フランチェスコ・アントニオ・ヴァロッティ

フランチェスコ・アントニオ・ヴァロッティ（1697年6月11日 - 1780年1月10日）は、イタリアの作曲家、音楽理論家、オルガン奏者であった。

ヴェルチェッリに生まれる。聖エウゼビオ教会でGAビッソーネに師事。ヴェルチェッリのベッカリア神父の目に留まり、1715年頃、シャンベリでの修練を終えるために派遣される。サヴォイアに戻り、 1716年にフランシスコ会に入会。クーネオで哲学、パドヴァで神学を学ぶ。1720年に司祭に叙階。1722年にパドヴァのサンタントーニオ大聖堂のオルガン奏者となり、1730年にマエストロ・カレガーリの後任として同教会の楽長となり、その後50年間その職に就いた。ここで、理論家で作曲家のジュゼッペ・タルティーニと出会い、共に仕事をした。ヴァロッティは1780年1月10日にパドヴァで死去した。

ヴァロッティは、和声と対位法の理論に多大な時間を費やしました。彼の理論的努力は、彼の生涯の終わりの直前の1779年に、167ページ、4巻からなる著作『現代音楽の科学的理論と実践について』の出版で最高潮に達しました。

理論への彼の貢献の中で最も頻繁に引用されるものの一つは、今日ではヴァロッティ音律として知られるウェル音律のシステムの開発である。これはあらゆる調の楽曲に対応するための楽器調律の多くのシステムの一つであった。具体的には、6つの全音五度FCGDAEBはすべて1/6コンマフラットに調律され、残りの6つの五度BF#-C#-G#-D#-A#-Fはすべて純正に調律されている。これにより、平均律と比較して、F、C、Gメジャーの「ホーム」キーと、D、A、E、Bマイナーで、非常に純正に近い3度が得られる。1/6コンマ拡張ミーントーンイントネーション（55コンマシステム）は、18世紀の標準的なイントネーションの理想であった。一方、B、F#、C#メジャーのリモートキーと、G#、Eb、Bb、Fマイナーには、非常に不純なピタゴラス3度があった。中間のキーは臨時記号の数が増えるにつれてミーントーンからピタゴラス音律へと進歩し、Eb長調とA長調（2つの「中間」の長調）は現代の12音平均律と同じ幅の3度を持ちます。実際には、キーが「単純」であればあるほどミーントーンのイントネーションに近くなり、キーが遠いほどピタゴラス音律に近くなり、「中間」のキーは平均律に似ています。 ^[1]ヤング音律（qv）第2番はヴァロッティのものと同じ構造ですが、分割がFではなくCで行われる点が異なります。つまり、5度音律のブロックCGDAEBF#はすべて1/6コンマフラットに調律され、F#-C#-G#-D#-A#-FCはすべて純正に調律されています。

ヴァロッティの現存する作品は、完全に神聖な性質を持っています。その中には次のようなものがあります。

• チェンバロ伴奏による4声のレスポンソリアル
• サバトサンクト担当
• 主の御心に対する応答

彼の作品の多くは原稿としてのみ残されています。これには以下のものが含まれます。

• 5声と8声のための12の入祭唱
• 4声部と5声部のための24のキリエ、24のグロリア、21のクレド
• 2声と8声と楽器のための68の詩篇
• 46賛美歌
• 10回答
• 4つの声と楽器のための3つの怒りの日
• 2パンゲ・リングア
• 15タントゥムエルゴ
• 2テ・デウム
• 2深淵なるもの
• 1セプルト・ドミノ、晩祷およびその他の作品

彼はまた、かつての師であるカレガーリの作曲した宗教曲 43 曲と、ポルタの作曲した 5 声の入祭唱を編曲しました。

• 「日曜の朝のここ」での伝記