フランシスコ・バルス

フランシスコ・ヴァルスまたはフランシスコ・ヴァルス（ Francisco Valls、バルセロナ、1665/1671年 - 1747年2月2日）は、スペインの作曲家、理論家、メストレ・デ・カペラである。彼の最もよく知られている作品には、ミサスカラ アレティナミサと地図アルモニコ プラクティコがあります。

1696年、フランシスコ・ヴァルスはバルセロナのサンタ・マリア・デル・マル教会を去り、バルセロナ大聖堂のメストレ・デ・カペラの職に就いた。彼は10曲のミサ曲、17曲の詩篇曲、30曲のモテット、その他の宗教曲、および141曲の世俗曲を書いた。これらの多くはバルセロナのカタルーニャ図書館に収蔵されている原稿である。

ミサ・スカラ・アレティーナは、カントゥス・フィルムス（キリエで顕著に聞き取れる）に登場するグイド・アレティヌスの音階にちなんで名付けられ、1715年から1720年にかけて、オルガン奏者で劇場作曲家のホアキン・マルティネス・デ・ラ・ロカがヴァルスを非難するパンフレットを出したことをきっかけに、大きな音楽論争を巻き起こした。賛成派と反対派はほぼ互角で、有名な作曲家アレッサンドロ・スカルラッティはヴァルスの考えにやや反対する意見を述べた。^[1]クィ・トリスの120小節目（ロペス＝カロ版）では、2番目のソプラノが準備されていない9度和音で入り、miserere nobis という歌詞でabフラット、a、f、d、低音gが同時に鳴り、不必要な半音不協和音を生じさせる。不協和音ではなく、入り方が準備されていないことが問題である。ヘンリー・パーセルやウィリアム・ローズの不協和音音楽が宮廷や教会で賞賛されていたイギリスで、このような和音が批判されたかどうかは疑わしい。しかし、ヴァルスの他の作品の多くは、当時としては非常に型破りな ハーモニーを使用している（下記参照）。

ミサ・スカラ・アレティーナのオリジナルの歌唱部分は、かなり擦り切れており、何度も裏返されていることから、このミサが何度も演奏されたことがうかがえます。

ミサ・スカラ座アレティーナは、3 つの合唱団、(SAT) (ソリスト)、(SSAT) (ソリスト)、合唱団 (SATB) 用に作曲されています。楽器は、2 つのオーボエ (2 つのバイオリンを兼任)、2 つのトランペット、ヴィオローネ (チェロ?) です。合唱団 I にはハープ通奏低音があり、合唱団 II と III にはそれぞれヴィオローネまたはファゴットが兼任する個別のオルガンがあります。

ミサ・スカラ座のアレティーナは典型的なバロック音楽で、ビーバーのミサ・サリスブルゲンシスを彷彿とさせるが、イタリアのコロッサル・バロック音楽にも思いを馳せている。キリエは豪華だが全音階で、力強いトランペットの旋律が流れる。しかし、神秘的なet incarnatusなど、テキストが要求する場合には、すぐに痛ましい中断が起こる。ビーバーのミサのように、クレドは色彩豊かで、descendit は下降音階、coelis は上昇音階である。Crucifixusはニ長調で始まるが、ハ短調のtierce de Picardieカデンツに一音下がる。これはイ長調のresurrexitで応答される。

引退後、ヴァルスは和声理論に関する論文『Mapa Armónico Práctico』を執筆した。原稿の複製は2002年に出版された。^{[2]そこには音楽理論と実践に関する著者の見解の説明と、彼の作品からの多数の音楽例が含まれている。Mapa} Armónico Prácticoからのヴァルスによるすべての声楽作品といくつかの器楽作品は転写されており、パブリックドメインとなっている。以下のリンクを参照。

マパに収められたラテン語合唱作品は特に興味深い。4つのソロ宗教アリア、1つの二重唱、一連の宗教カノン、モテット、ミサ曲（ミサ・スカラ座の「キリストの歌」を含む）と「テ・デウム」からの楽章などがある。これらの作品の中には多合唱のものや、多かれ少なかれ伴奏が付いているものもある。作品の多くは、当時としては極めて型破りな音楽技法を用いている。不協和音の使い方が特に興味深い例としては、ヴァルスのモテット、「ドミネ・ヴィム・パティオル」、「コル・ムンドゥム・メウム」 、「オー・ヴォス・オムネス」などがある。

素晴らしい伴奏曲が数多くあります。その中には、冒頭のトランペットのファンファーレを含むフルオーケストラ伴奏付きの 10 部構成のIn te Domine speraviと、未確認ミサ曲の 楽章Cum sancto spirituが含まれます。

ヴァルスの宗教合唱作品（ラテン語とスペイン語の両方）は、聖母マリアに焦点をあてていることが多い。これらの作品には、彼の最も有名なモテットである「Tota pulchra es」 （ Mapaには含まれていない）が含まれるが、これは、 Missa Scala Aretina を除いて、彼の死後数世紀にわたって定期的に演奏された唯一の作品であった。Mapaには、同じ主題に関する カノン、モテット、ヴィランシーコも多数含まれている。

マパのスペイン語の宗教作品は、2 つの明確なカテゴリに分けられます。1 つ目は、4 部構成のビランシコス(抜粋)のシリーズです。これらは、ラテン語の作品ほど音楽技術に冒険的ではありません。2 つ目は、8 部または 12 部構成の、より野心的な完全なビランシコスです。これには、 Quien será decidやAl combite que Amor hoy previeneが含まれます。これらのビランシコスの歌詞は、ほとんどが非常に難解です。

ヴァルスは中世の哲学者に興味を持っていたようだ。彼の作品には、聖トマス・アクィナスの賛歌「死の記憶」の曲付けがある。また、彼はスペイン語で、フルオーケストラの伴奏付きの、聖人へのやや大げさな8部構成の頌歌も作曲した。さらに印象的なのは、聖アウグスティヌス・オブ ・ヒッポの祈り「聖なる喜びの秘跡」 （聖アウグスティヌスの『ヨハネによる福音書論集』より）の3部構成のモテット曲である。このモテットでヴァルスは、リズム、拍子、強弱の変化を利用して、テキストの変化する雰囲気を表現している。

マパにはイタリア風のオペラ作品が 2 つ含まれており、そのうち 1 つは合唱用です。もう 1 つは、エジプトのマルクス アントニウスの役のために作曲されたと思われる、悲しげなテノールのアリアです。

マパの器楽作品には、フーガ、トロカドス（逆行運動を使った作品）、カンクリザンのカノンなどがある。弦楽器のための作品には、ヴァルスが「異名同音シャープ」と呼ぶものを使用しているが、この表現の正統的な概念とは異なるようだ。ヴァルスの異名同音シャープは、A、C、D、F、Gの音を4分の3音上げ、BとEの音を4分の1音上げるようだ。

• Francisco Valls、Missa Scala Aretina、José López-Calo 編集、(Novello、1975)。 （Ms. M. 1489、Biblioteca de Catalunya、バルセロナより）。

近代バルセロナにおける ミサ・スカラ座アレティーナの初演は、 1978年の国際音楽祭でイギリスの合唱団、ロンドン・オラトリオ合唱団によって行われた。

バルセロナやその他の場所にあるカタルーニャ図書館のアーカイブには、ヴァルスの他の多くの作品が残っています。そのほとんどは未編集ですが、一部の作品の批評版は Dinsic Publicacions Musicals から入手できます。その他の作品は、Scalaaretina、Choral Public Domain Library、Musica de Hispania、Werner Icking Music Archive から入手できます。(以下のリンクを参照してください)

• ヴァルス:アレティナ スカラ座;監督ジョン・ホーバン、ロンドン・オラトリー合唱団、CRD、3371 1994
• ヴァルス：ミサ・スカラ座アレティーナ、ハインリヒ・ビーバー：レクイエム、指揮：グスタフ・レオンハルト、オランダ・バッハ協会合唱団、DHM。^[3]
• Tonos divinos Todo の修正者。ピュエス・オイ・ベニニャス・ラス・ルゼス。クアンド・アントニオ・グロリオーゾ。サグラド・ポルテント・デ・アモール。ケ・エストルエンド・デ・クラリネス。ラマの熱心な精神。セラフィコの庭園。コルテ・ミュージカル、監督。ロジェリオ・ゴンサルベス。パン 2004

• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Francisco Valls の無料楽譜
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Francisco Valls による無料スコア
• Consejo Superior de Investigaciones Centificas - Mapa Armonico Practico (スペイン語)の出版社