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映画やビデオ編集のポストプロダクションプロセスにおいて、ディゾルブ(ラップ ディゾルブと呼ばれることもある) は、1 つのシーケンスが別のシーケンスにフェード アウトしていくタイプの映画トランジションです。フェード アウト(フェード トゥ ブラックとも呼ばれる) およびフェード インという用語は、空白の画像へのトランジション、および空白の画像からのトランジションを説明するために使用されます。これは、このようなトランジションがないカットとは対照的です。ディゾルブは、通常、1 つのシーンの終わりと次のシーンの始めに、効果の持続時間中2 つのショットを重ねますが、モンタージュシーケンスで使用されることもあります。通常、ディゾルブは、2 つのシーン間で時間が経過したことを示すために使用されますが、常にそうであるとは限りません。また、場所の変更やフラッシュバックの開始を示す場合もあります。
効果の創出
映画では、この効果は通常、フレームごとに二重露光を制御する光学プリンターで作成されます。リニア ビデオ編集またはライブ テレビ制作では、2 つの同期されたビデオ信号の電圧を補間することによって同じ効果が作成されます。非リニア ビデオ編集では、ソフトウェアを使用して、画像の各ピクセルのRGB値の間を徐々に補間することによって、ディゾルブが行われます。オーディオ トラックは、オプションでサウンドトラック間でクロスフェードします。
使用
カットとディゾルブは異なる方法で使用されます。カメラカットは、シーンが描写される視点を変更します。視聴者が突然、瞬時に別の場所に移動し、別の角度からシーンを見ることができるかのようになります。
フェードとディゾルブの長さは通常 1 ～ 2 秒 (24 ～ 48 フレーム) ですが、これは監督や編集者の好みによって変わることがあります。視聴者を驚かせる可能性のある明らかなハード カットやジャンプ カットを和らげるために、短いディゾルブ (6 ～ 12 フレーム) が使用されることがあります。
物語の観点では、ディゾルブの長さは、監督や編集者が作り出したい雰囲気やペースによって決まります。たとえば、 『市民ケーン』の冒頭のシーンでは、マスターショット間のディゾルブはゆっくりとしていますが、これはウェルズとその協力者が作り出そうとした、病的な雰囲気が漂っているためです。しかし、そのすぐ後の「ニュース・オン・ザ・マーチ」(モンタージュ) シーンでは、まだ謎に包まれた主人公の生活に活気を与え、(おそらく) ニュース映画のシーンにスピード感を与えることを意図しているため、ディゾルブはずっと短くなっています。
ディゾルブは古典的な映画で最も一般的であったが（連続編集を参照）、現在ではあまり使用されていない。映画製作者がフランスのヌーヴェルヴァーグの監督とその革新的なジャンプカットの使用に影響され、直線的な物語の欠如がより一般的になったため、この手法は使用されなくなり始めた。また、この効果は、おそらく互換性のない色調ではなく、グレーのグラデーションが混ざったモノクロ映画で最もよく利用されたと考えられることもある。テレビのニュース報道の影響により、この手法が現代的な雰囲気を醸し出すという見せかけを失った可能性もある。
通常、ほとんどの映画や番組では、ディゾルブは最小限に抑えられています。主にスタイルの好みにより、ディゾルブで始まり、ディゾルブで終わるショットを見ることは非常に稀です。
参照
参考文献
- フィールディング、レイモンド（1985年）。『特殊効果撮影のテクニック』フォーカル・プレス。152ページ。ISBN 0-240-51234-0。