リニアビデオ編集

リニアビデオ編集は、あらかじめ決められた順序で画像と音声を選択、配置、修正するビデオ編集 ポストプロダクションプロセスです。 ^[1]ビデオカメラ、^[2] テープレスカムコーダー、テレビスタジオのビデオテープレコーダー(VTR)で録画されたかどうかに関係なく、コンテンツには順番にアクセスする必要があります。^[3]

ほとんどの場合、ビデオ編集ソフトウェアがリニア編集に取って代わりました。 かつてのフィルム編集はリニア方式で行われ、フィルム リールは文字通りテイクとシーンごとに長いストリップにカットされ、その後、接着またはテープで貼り合わせて、論理的なフィルム シーケンスが作成されました。 リニア ビデオ編集は、より時間がかかり、高度に専門化された退屈な作業です。 それでも、次の理由から、今日でも関連性があります。

• この方法は簡単で安価です。
• 一部のジョブでは必須です。たとえば、ビデオ クリップの 2 つのセクションのみを順番に結合する場合、これが最も速くて簡単な方法であることがよくあります。
• ビデオ編集者がリニア編集のスキルを習得すると、知識が増すだけでなく、汎用性も高まります。多くのプロの編集者によると、最初にリニア編集のスキルを習得した彼らは、熟練したオールラウンドな編集者になる傾向があります。^[4]

1990 年代初頭にコンピューターベースのランダム アクセス ノンリニア編集システム(NLE) が登場するまで、リニア ビデオ編集は単にビデオ編集と呼ばれていました。

生放送のテレビは、現代の技術の進歩によって変貌を遂げてきたものの、基本的には 1950 年代と同じ方法で制作されています。ビデオテープが登場する前は、同じ番組を再び放送する唯一の方法は、キネスコープ(基本的にはビデオ モニターと映画カメラを組み合わせたもの) を使用して番組を撮影することでした。しかし、キネスコープ (テレビ番組のフィルム) には、画像の歪みや明らかな走査線から、コントラストのアーティファクトや細部の損失まで、さまざまな画質劣化の問題がありました。キネスコープはフィルム ラボで処理および印刷する必要があり、異なるタイム ゾーンで遅延される放送には適していませんでした。

ビデオ テープの開発の主な目的は、短期または長期のアーカイブ メディアとしてでした。数十年にわたる一連の技術的進歩を経て、ようやくビデオ テープ編集が映画編集と同等の実用的な制作ツールになりました。

米国で最初に広く普及したビデオ テープは、1 秒あたり 15 インチで移動する 2 インチ 4 重ビデオ テープでした。十分なヘッド対テープ速度を得るために、4 つのビデオ録画および再生ヘッドが、テープの 2 インチ幅のほとんどにわたってヘッド ホイール上で回転しました (オーディオ トラックと同期トラックは、固定ヘッドを使用してテープの両側に記録されました)。このシステムは、「クアッド」(「クアッドプレックス」の略) 記録として知られていました。

結果として得られたビデオ トラックの角度は、90 度よりわずかに小さくなりました (テープが毎秒 15 インチ前進する様子を高速回転ヘッドがトレースするベクトル加算を考慮すると)。

もともと、ビデオ編集は、映画編集と同様の方法で、記録されたトラックを強磁性流体で可視化し、カミソリの刃またはギロチンカッターで切断し、ビデオ テープで接合することで行われていました。これは困難なプロセスであり、可能な限り避けるべきでした。この方法が使用されていた場合、接合する 2 本のテープに、有毒で発がん性のある化合物である四塩化炭素に懸濁した極めて微細な鉄粉の溶液を塗布しました。これにより磁気トラックが「現像」され、顕微鏡で見ると見えるようになり、この作業用に設計された接合装置で位置合わせできるようになりました。トラックは、奇数フィールド/偶数フィールドの順序を乱すことなく、垂直方向のリトレース中に切断する必要がありました。また、切断は、ビデオ トラックがテープ上に配置されているのと同じ角度で行う必要がありました。ビデオとオーディオの読み取りヘッドは数インチ離れていたため、ビデオとオーディオの両方で正しく機能する物理的な編集を行うことは不可能でした。ビデオ用にカットが行われ、磁気オーディオ トラックを組み合わせた 16mm フィルムの編集と同じ手法を使用して、オーディオの一部が正しい関係に再コピーされました。

テープを物理的に編集することには多くの欠点があった。機器やテープが比較的高価であった時代、一部の放送局^{[要例]は、メディアを消去して再利用することで得られる節約とバランスが取れていたにもかかわらず、編集済みのテープは再利用できないと定めていた。BBC などの他の}放送局は、一定の時間内の接合回数に関する厳格な基準 (通常は30分ごとに最大5回) に準拠している限り、特定の状況下で接合済みテープの再利用を許可していた。^[5]このプロセスには高度なスキルが必要で、編集がロールする (同期が失われる) ことが多く、各編集の実行に数分を要したが、これは後に登場した電子編集でも当初は当てはまった。

米国では、1961年から1962年にかけてのアーニー・コヴァックスABCスペシャルとローワン＆マーティンのラフ・インが、ビデオテープの接合編集を多用した唯一のテレビ番組でした。

1960 年代に、クワッド テープを「手作業で」編集するシステムが開発されました。これは、実際には、2 台のマシンの再生を同期させて、新しいショットの信号を「パンチイン」して、成功する可能性をかなり高くするための手段にすぎませんでした。このシステムと初期のコンピュータ制御システムの 1 つの問題は、新しく録画されたショットのビデオがオーディオ トラックの横に録画されるため、オーディオ トラックにアーティファクト (つまり、短いブザー音) が発生しやすいことでした。この影響を最小限に抑えるために、「Buzz Off」と呼ばれる市販のソリューションが使用されました。

10 年以上にわたり、コンピュータ制御の Quad 編集システムは、テレビの標準的なポストプロダクション ツールでした。Quad テープは、高価なハードウェア、時間のかかるセットアップ、各編集のロールバック時間が比較的長く、ビデオに不快な「バンディング」としてずれが生じました。ただし、Quad テープは、より小型のアナログ テープよりも帯域幅が広く、適切に処理すれば、ライブ カメラの映像と区別がつかない映像を生成できることは特筆に値します。

ヘリカルスキャンビデオ レコーダーが標準になると、テープを物理的に切断して接合することはできなくなりました。この時点で、ビデオ編集は 2 台のビデオ テープ マシンを使用して、1 台のマシンでソース テープ (または「生の映像」)を再生し、必要な部分だけを 2 台目のテープ (「編集マスター」) にコピーするプロセスになりました。

リニア編集の大部分は、2 台のマシンとそれらを制御する編集コントローラ デバイスを使用して簡単に実行できます。多くのビデオ テープ マシンは 2 台目のマシンを制御できるため、外部編集制御デバイスは不要です。

このプロセスは、非線形編集ではなく「線形」編集です。テープからテープへのコピーの性質上、すべてのショットを最終編集順に配置する必要があるためです。ショットがテープに記録されると、既存のショットを上書きせずにその前に何も配置することはできません。(このような置き換えは、「挿入編集」と呼ばれることもあります。) どうしても必要な場合は、編集したコンテンツを別のテープにコピーして素材をダビングできますが、コピーを繰り返すごとに画像が累積的に劣化するため、これは望ましくありません。

初期のビデオ編集技術の欠点の 1 つは、エグゼクティブ プロデューサーにプレゼンテーションするためのラフ カットを作成することが非現実的だったことです。エグゼクティブ プロデューサーは、編集決定リスト(EDL)を検査して完成品を視覚化できるほど素材に精通していないため、意見を簡単に実行できるときに意見を述べる機会がありませんでした。そのため、特にドキュメンタリー テレビでは、ビデオは長い間抵抗されていました。

ビデオ編集が最大限に活用されるようになったのは、1970 年代後半、コンピュータ制御のミニコンピュータ編集コントローラが通信プロトコルとともに開発され、タイムコードを使用して9 ピン プロトコルで複数のテープ マシンと補助デバイスを同期し、 EDLに基づいて編集を調整できるようになったときでした。最も人気があり、広く使用されていたコンピュータ編集システムは、ソニー、アンペックス、そして由緒あるCMXのものでした。このようなシステムは、特にVTR、ビデオ スイッチャー、キャラクター ジェネレーター(CG) などの補助機器を考慮すると高価であり、通常はハイエンドのポスト プロダクション施設に限定されていました。

Calaway Engineering の Jack Calaway は、低コストの PC ベースの「CMX スタイル」リニア編集システムを初めて開発し、ポストプロダクション業界全体でリニア編集システムの使用を大幅に拡大しました。これに続いて、EMC やStrassner Editing Systemsなどの他の企業も、同様に便利な競合編集製品を発表しました。

コンピュータベースのノンリニアビデオ編集ソフトウェアは、商業、映画、産業、および消費者向けビデオ業界のほとんどで採用されていますが、リニア ビデオ テープ編集は、テレビ局の ニュース制作室や、新しいテクノロジーに資本投資を行っていない中規模の制作施設では、依然として一般的に使用されています。ニュース部門では、ノンリニア編集システムで必要な素材のキャプチャに追加の時間を費やす必要がないため、現場からのテープやフィードを受け取ったらすぐに編集を開始できるため、依然としてリニア編集が使用されることが多く、デジタルで同時に録画と編集ができるシステムが、最近になってようやく小規模な事業でも手頃な価格で入手できるようになったためです。

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• 故ジャック・カラウェイ氏のサイトのアーカイブ版
• ビデオ制作サポート – リニア編集入門